Götzendienst und Vatermord
„Nabucco“als Politthriller: Das überrascht bei Verdis Freiheits-Oper kaum. Regisseur Von Mayenburg findet aber in Saarbrücken einen sehr eigenen Blick darauf.
Auch hier in Saarbrücken hatten wir 1999 ja deshalb schon ein Theater-Krawällchen. Regie-Absolutist Johann Krensik ließ damals Dirndl und Gasmaken anlegen, Terrorszenen flimmern und forderte nach dem Freiheitschor die Internationale. Dirigent Olaf Henzold pochte aber aufs Verdi-Reinheitsgebot. Kresnik entzog schließlich seinem eigenen Tun schmollend die Autorisierung. Letztlich Regietheater von vorgestern.
So kurz verdrahtet aber inszeniert Von Mayenburg nicht. Er lässt gedankliche Freiräume, deutet an statt totzuschlagen Und er fokussiert im Kampf um den Babel-Thron zwischen König Nabucco, der seinem Allmachtswahn erliegt, und dessen vermeintlicher Tochter Abigail zudem einen Streit, der permanent zwischen politischer Intrige und Familienkonflikt changiert. Von Nabucco erniedrigt, begehrt Abigail auf, emanzipiert sich aus der Macht des Alten (bis hin zum Vatermord – noch eine dieser bemerkenswerten Wendungen). Und doch empfindet sie noch Zuneigung. Groß und widerstreitend wirken diese persönlichen Miniaturen, verdichtet wie im Brennglas eines Kammerspiels. Und Michael Bachtadze ist ein superber Bariton, geschmeidig, kraftvoll und mit einer enormen emotionalen Palette zwischen Herrscherkälte, Wahn und Erkenne, dass du nur Mensch bist, singt er diesen Nabucco. Famos!
Astrid Kessler als Abigail aber überstrahlt alle an diesem Abend, wie sie mit ihrem wendigen Sopran für diesen Irrwitz zwischen Enttäuschung und Machtlust stets die passende Nuance findet. Judith Braun als zweite Königstochter Fenena wirkt da fast zwangsläufig eindimensionaler, eben gutherzig. Brauns klangschöner Sopran harmoniert aber gut mit der Partie. Ihrem Herzensmann Ismaele gibt Angelos Samartzis einen verlockend schönen, manchmal aber auch engen Ton. Mag man Von Mayenburgs Regie etwas ankreiden, dann, dass er dieses Paar, die Babylonierin und der Jerusalemer Königsneffe, deren verbotene Liebe den Krieg ihrer Völker überwindet, bloß unterbelichtet zeigt. Umso mehr Präsenz kann aber Hiroshi Matsui als Anführer der Hebräer, Zaccaria, zeigen. Sein warmer, würdevoller Bass ergreift zutiefst – ein großer Auftritt.
Der wichtigste „Solist“bei „Nabucco“ aber ist der Chor. Chor und Extrachor des Saarbrücker Theaters sammeln sich zu geballter Sängermacht, doch ist es gerade das Verdienst von Jaume Miranda, dass er im Sinne der Inszenierung seine Sängerinnen und Sänger äußerst differenziert führt. Wie fein etwa der Freiheitschor an Kraft gewinnt, sich entfaltet, aufschwingt, sucht seinesgleichen. Dirigent Christopher Ward dosiert dazu das Verdi-Pathos angenehm zurückhaltend, webt nach der noch etwas wackligen Ouvertüre den Klang immer dichter, zwingender. Und das Staatsorchester erweist sich da auch als perfekter Diener großer Solisten und großer Chöre.
Vorstellungen: 12., 15., 17., 20. und
23. Juni. Karten: Tel. (06 81) 3 09 24 86.