Shakespeare auf dem Trapez
Der britische Regisseur Peter Brook hat das Theater revolutioniert – Heute wird er 95 Jahre alt
GLONDON (dpa) - Er gilt als Theaterlegende, doch Peter Brook hat keine Lust auf Ruhestand: „Solange das, was ich tue, noch lebendig und nützlich ist“, sagte er dem „Evening Standard“anlässlich des Lebedev Awards für sein Lebenswerk, „ist das besser, als nur auf die Vergangenheit zurückzublicken.“Am 21. März feiert Peter Brook seinen 95. Geburtstag.
Geboren wurde er 1925 in London. Seine Eltern nahmen ihn häufig ins Theater mit. Als er zehn war, führte er „Hamlet“mit Pappfiguren auf. „Die Ärmsten saßen dort etwa zwei Stunden“, erinnerte er sich im Gespräch mit dem US-Sender NPR. „Diese winzige Stimme, die schlecht liest und sagt ,Sein oder Nichtsein, das ist hier die Frage’!“
1943 brachte Brook „Dr. Faustus“auf eine Londoner Kneipenbühne. Mit Anfang 20 galt er als Wunderkind, inszenierte Shakespeare in Stratford-upon-Avon, aber auch „Salome“von Richard Strauss an der Londoner Royal Opera. Salvador Dalí schuf dafür so gewagte Bühnenbilder, dass Brook danach gekündigt wurde.
Komödien und Musicals machten ihn zum Star des Londoner West Ends. Er arbeitete mit Theatertitanen wie Laurence Olivier, John Gielgud und Vivien Leigh und wurde mit Ehrungen überhäuft. Brook probierte alles aus – „Kultur, Sex, Drogen, Religionen“– bevor er 1951 die Schauspielerin Natasha Parry heiratete, mit der er bis zu ihrem Tode 2015 zusammen war.
Seine experimentelle Inszenierung von Peter Weiss’ „Marat/Sade“(1964), in der sich die Schauspieler in Insassen eines Irrenhauses verwandelten, bot einen Vorgeschmack auf sein bahnbrechendes Werk „Der leere Raum“. Damit modernisierte Peter Brook das Nachkriegstheater radikal: „Ich kann jeden leeren Raum nehmen und ihn eine nackte Bühne nennen.“Eine Kampfansage an bürgerliche Inszenierungen. Heute sieht Brook das etwas gelassener: Theater verändere sich, sagte er kürzlich dem „Evening Standard“. „Wir haben die Verantwortung, die Flamme nicht ausgehen zu lassen.“
Ursprünglich wollte er Filmregisseur werden. Doch nach seinem Erfolgsfilm „Herr der Fliegen“1961 war ihm klar, dass die Bühne mehr Freiheiten bot: Dort könne man „ein Universum in einem leeren Raum heraufbeschwören, indem ein Schauspieler nur einen Stock aufhebt.“Beim Film sei man dagegen immer dem Budget und Produzenten ausgeliefert.
Seine Ideen vom nackten Raum setzte er 1970 mit einer legendären akrobatischen Shakespeare-Inszenierung um. Der „Sommernachtstraum“in einem rein weißen, kubischen Raum mit Trapezen gilt bis heute als eine der prägenden Nachkriegsproduktionen.
Im darauffolgenden Jahr zog Brook dauerhaft nach Paris. Dort gründete er das Internationale Zentrum für Theaterforschung, um sowohl afrikanische wie auch östliche Traditionen zu erforschen. Die internationale Truppe fand eine Heimat in dem ehemaligen Varietétheater „Théâtre des Bouffes du Nord“. Statt das abgebrühte Londoner Publikum mit aufwendigen Produktionen zu beeindrucken, tourte Brook zeitweise mit seiner Improvisationstruppe durch afrikanische Dörfer, mit einem Teppich als Bühne.
Seine Inszenierungen wurden in den folgenden Jahrzehnten internationaler und kleiner. Mit einer Ausnahme: 1985 adaptierte er das Sanskrit-Epos „Mahabharata“. Die neunstündige Uraufführung fand in einem Steinbruch bei Avignon statt und endete im Morgengrauen.
Peter Brooks’ Werk ist in seiner Vielfalt und Bedeutung so einzigartig, dass man seinen Einfluss auf das zeitgenössische Theater kaum überbewerten kann. Auf seine über 70jährige Karriere blickt er dankbar zurück – „dass ich mit einem solchen Erfahrungsreichtum gesegnet worden bin“.