Bellezza accidentale
ACCIDENTAL BEAUTY
Accidental Beauty
txt sara banti
| Per Martin Rein-Cano, fondatore di TOPOTEK 1, i migliori progetti nascono da disordine, disfunzionalità e conflitto. Condizioni che lo studio berlinese ha imparato a gestire in modo psicanalitico in vent’anni dedicati allo spazio aperto. E ora applica lo stesso metodo (anche) all’architettura
/ For Martin Rein-Cano, the founder of Topotek 1, the best projects emerge from disorder, dysfunctionality and conflict. These are conditions that the Berlin firm has learned to handle in a psychoanalytical manner over twenty years that it has devoted to open space. These methods are now also being applied in architecture
NEL 2016 PER FESTEGGIARE i primi 20 anni di attività nel landscape design i partner di Topotek 1 – Martin Rein-Cano, Lorenz Dexler e Francesca Venier – si sono regalati una magnifica monografia dal titolo Creative Infide
lities. E solo un anno dopo, nell’autunno del 2017, ecco una nuova infedeltà: la fondazione di Topotek 1 Architektur, uno studio parallelo dedicato all’architettura (sedi a Berlino e Zurigo). «Lo ammetto, è inusuale che chi si è sempre occupato di paesaggio si metta a disegnare edifici. Ma ci interessa mescolare i
IN 2016, TO CELEBRATE their first 20 years of activity in landscape design, the partners of Topotek 1 – Martin Rein-Cano, Lorenz Dexler and Francesca Venier – treated themselves to a magnificent monograph entitled Creative In
fidelities. And only a year later, in the autumn of 2017, they came up with something which pointed in new direction: the foundation of Topotek 1 Architektur, a parallel studio devoted to architecture (with branches in Berlin and Zurich). As Rein-Cano tells us (he is head of this firm of 60 designers and architects whose main office is in the Mitte borough of Berlin, on what
due ambiti», dice Rein-Cano, a capo di questo atelier di 60 progettisti la cui sede principale è nel quartiere Mitte di Berlino, nelle stanze di un’ex associazione sindacale frequentata un secolo fa anche da Rosa Luxemburg. Il primo “landscape” firmato Topotek 1 è nato proprio qui nel 1996, ed è il terrazzo sul tetto del palazzo. Una superficie di asfalto con giochi grafici che ripropongono come «tessuto connettivo tra l’edificio e il cielo» la segnaletica stradale fatta di strisce pedonali, frecce, numeri. Da allora lo “slittamento semantico” diventa uno dei cavalli di battaglia dello studio, e l’utilizzo di elementi e oggetti al di fuori del loro contesto originario – come avviene nel sistema di piazze color fucsia disegnato per il quartiere Superkilen di Copenaghen – è un modo per creare luoghi la cui ricercata ambiguità parla di ibridazione e multiculturalismo. Un approccio decisamente cerebrale e simbolico al progetto. D’altronde Rein-Cano è un cosmopolita nato in Argentina (da genitori spagnoli-lituani) e si esprime in termini di “negoziazione”, “estetica dei conflitti”, “bellezza accidentale”. «In un parco di Schwerin, città nel nord della Germania, abbiamo realizzato un’area pic-nic sommersa. Per usarla devi togliere le scarpe. Nei paesi del Nord ci si parla solo quando il treno è in ritardo: è necessario creare disordine
«IN INDIA TUTTO ENTRA NEL FLUSSO E DECADE IMMEDIATAMENTE – SOSTIENE MARTIN REINCANO – NELL A COSTANTE CONSAPE VOLEZZA INDUISTA DELLO SCORRERE DEL TEMPO» «IN INDIA EVERYTHING GETS CAUGHT UP IN THE FLOW AND DACAYS IMMEDIATELY – SAYS MARTIN REIN-CANO – IN A CONSTANT HINDU AWARENESS OF THE PASSAGE OF TIME»
were once the premises of a trade union frequented a century ago by Rosa Luxemburg) “I admit it, it’s unusual for someone who’s always worked in landscape to start designing buildings. But we are interested in mixing up the two spheres.” The first “landscape” designed by Topotek 1 was born right here in 1996: the terrace on the building’s roof. It has an asphalt surface with graphic patterns that propose road markings such as zebra crossings, arrows and numbers as a “connective tissue between the building and the sky”. Since then “semantic slippage” has become one of the firm’s trademarks, and the utilization of elements and objects outside their original context – as happens in the system of fuchsia-coloured squares designed for the Superkilen neighbourhood of Copenhagen – is a way of creating places whose refined ambiguity speaks to hybridization and multiculturalism. They take a decidedly cerebral and symbolic approach to design. Rein-Cano has a cosmopolitan background, he was born in Argentina (to SpanishLithuanian parents), and expresses himself in terms of “negotiation”, the “aesthetics of conflict” and “accidental beauty”. As he says “In a park in Schwerin, a city in the North of Germany, we made a submerged picnic area. To use it you had to take your shoes off. In northern countries people only talk to each other when the train is late. Sometimes it is necessary to
e disfunzionalità per scatenare la gioia». Lo spazio pubblico è il luogo dell’incontro, della condivisione, dello scambio, ogni società ne ha una visione molto particolare, spiega l’architetto. «L’asse urbano che abbiamo allestito in una città dell’India, per esempio, non è ancora terminato e già sembra vecchio. Là tutto entra nel flusso e decade immediatamente, nella costante consapevolezza induista dello scorrere del tempo». Anche a Brema e a Göteborg, dove il tema è salvare l’abitato dalle sempre più frequenti inondazioni, l’approccio è psicanalitico. «Occorre imparare a vivere nelle contraddizioni, a mediare con i problemi, più che cercare di eliminarli». Così in un caso i bordi del fiume diventano più elastici e permeabili all’acqua, nell’altro si crea una piscina di compensazione lunga 200 metri con utilizzi diversi nelle diverse stagioni. E intanto nascono altri paesaggi di Topotek 1 a Gerusalemme (l’ingresso alla Città Vecchia), Mosca (un asse per auto e pedoni), Shenzhen (con gli olandesi MVRDV) e Parigi (con i danesi BIG). Mentre le prime architetture dello studio prendono forma, nella città israeliana Be’er Sheva (un centro culturale in una cava) e a Norimberga (primo premio nel concorso per la Konzerthaus). Uno dei tanti segnali che architettura e natura sono destinate a convergere. ○ create disorder and dysfunctionality to provoke feelings of joy.” Public space, he argues, is a place for meeting, sharing and exchange, and every society has its own, peculiar vision of it. “The urban axis that we have laid out in an Indian city, for example, is not finished yet and already looks old. There everything gets caught up in the flow and decays immediately, in a constant Hindu awareness of the passage of time.” In Bremen and Gothenburg too, where the key output was saving the built-up area from ever more frequent floods, the approach has been psychoanalytical. “You have to learn to live with contradictions, to deal with problems rather than try to eliminate them.” Thus in one case the banks of the river have been made more elastic and permeable to the water, in the other a 200-metre-long compensation basin has been created that can be put to different uses in different seasons. And in the meantime other landscapes designed by Topotek 1 have appeared in Jerusalem (the entrance to the Old City), Moscow (an axis for cars and pedestrians), Shenzhen (with the Dutch MVRDV) and Paris (with the Danish BIG). While the studio’s first works of architecture are taking shape in the Israeli city of Beersheba (a cultural centre in a quarry) and in Nuremberg ( first prize in the competition for the city’s Konzerthaus). One of many signs that architecture and nature are destined to converge.