La­vo­ra­zio­ni tra­di­zio­na­li e pro­get­ta­zio­ne di­gi­ta­le per la RU­SH CHAIR.

Da una par­te, la pro­get­ta­zio­ne di­gi­ta­le. Dall’al­tra, un’an­ti­ca TEC­NI­CA AR­TI­GIA­NA­LE . A fa­re da trait d’union, un de­si­gner di ta­len­to. Sto­ria di una se­dia d’au­to­re, mol­to spe­cia­le.

AD (Italy) - - Sommario - di MAR­ZIA NI­CO­LI­NI

«È IM­POR­TAN­TE AP­PRO­FON­DI­RE LA CO­NO­SCEN­ZA DEI MA­TE­RIA­LI E DEI PRO­CES­SI TRA­DI­ZIO­NA­LI. PER RENDERLI DI NUO­VO AT­TUA­LI».

Giun­chi sot­ti­lis­si­mi, leg­ge­ri, ro­bu­sti. In­trec­cia­ti in un pat­tern che sem­bra ri­pe­ter­si all’in­fi­ni­to, che ri­cor­da an­ti­che ce­ste o stuo­ie. E una strut­tu­ra in le­gno, es­sen­zia­le, pro­get­ta­ta con l’au­si­lio di un so­fi­sti­ca­to soft­ware ma rea­liz­za­ta a ma­no. Ru­sh Chair, idea­ta da Ch­ri­sto­pher Jen­ner, de­si­gner su­da­fri­ca­no ma lon­di­ne­se d’ado­zio­ne, ce­le­bra la len­tez­za del la­vo­ro ma­nua­le. E la por­ta nel XXI se­co­lo. La pri­ma tappa di que­sto pro­get­to è sta­to ca­pi­re la tec­ni­ca di in­trec­cio: per que­sto Jen­ner ha os­ser­va­to per do­di­ci me­si l’ar­ti­gia­na Fe­li­ci­ty Irons all’ope­ra. Tra le ul­ti­me an­no­da­tri­ci di giun­co in Eu­ro­pa, ha scel­to di con­di­vi­de­re un sa­pe­re an­ti­co, in­se­gnan­do­gli i giu­sti mo­vi­men­ti, in un ascol­to pri­vi­le­gia­to de­gli ele­men­ti na­tu­ra­li. Da par­te del de­si­gner c’è sta­to il mas­si­mo dell’at­ten­zio­ne: que­sto pro­get­to in­fat­ti na­sce nell’am­bi­to di una ri­cer­ca che Jen­ner sta por­tan­do avan­ti sul­le an­ti­che tec­ni­che ar­ti­gia­na­li in­gle­si. «Per cre­sce­re co­me de­si­gner cre­do sia im­por­tan­te ap­pro­fon­di­re la co­no­scen­za dei ma­te­ria­li e dei pro­ces­si tra­di­zio­na­li, per renderli di nuo­vo ri­le­van­ti nel­la no­stra esi­sten­za», spie­ga. Con in­fi­ni­ta pa­zien­za è na­to quin­di que­sto og­get­to, pun­to di con­tat­to tra mondi e tem­pi di­ver­si. La strut­tu­ra por­tan­te, in quer­cia, è sta­ta di­se­gna­ta uti­liz­zan­do un soft­ware 3D. Ne so­no ve­nu­ti fuo­ri 28 pez­zi che si in­ca­stra­no per­fet­ta­men­te dan­do ori­gi­ne a una for­ma flui­da, sen­za neanche una giun­zio­ne mec­ca­ni­ca. Non ci so­no spi­go­li né an­go­li: la li­nea scor­re mor­bi­da, è un og­get­to che in­vi­ta le ma­ni a toc­car­lo. Per rea­liz­za­re la se­du­ta, in­ve­ce, Irons e Jen­ner han­no rac­col­to una spe­cia­le qua­li­tà di giun­co dal­le ri­ve del fiu­me Ou­se, lo Scir­pus la­cu­stris. L’ispi­ra­zio­ne, per chiu­de­re il cer­chio, de­ri­va dal­lo stes­so giun­co. «Ho cer­ca­to di ri­crea­re con il pat­tern il mo­vi­men­to sem­pre ugua­le dell’in­trec­cio, in una for­ma sen­za ini­zio e sen­za fi­ne». Una li­mi­ted edi­tion di so­li do­di­ci pez­zi (più una pro­va d’au­to­re) da go­de­re con la do­vu­ta cal­ma. A ospi­ta­re Ru­sh Chair è la Gal­le­ry Fu­mi di Porto Cer­vo.

Sen­za tem­po. qui so­pra: la Ru­sh Chair di Ch­ri­sto­pher Jen­ner, dal­la scoc­ca rea­liz­za­ta in giun­co in­trec­cia­to a ma­no se­con­do un’an­ti­ca tec­ni­ca in­gle­se. in al­to: Fe­li­ci­ty Irons, una del­le ul­ti­me ar­ti­gia­ne in Gran Bre­ta­gna spe­cia­liz­za­te nel­la la­vo­ra­zio­ne del giun­co, du­ran­te la rac­col­ta del­la ma­te­ria pri­ma.

La li­sca la­cu­stre, il giun­co uti­liz­za­to per la se­dia, è una pian­ta se­mi-ac­qua­ti­ca mol­to dif­fu­sa in Gran Bre­ta­gna.

WHO’S WHO Di ori­gi­ne su­da­fri­ca­na, Ch­ri­sto­pher Jen­ner è di ba­se a Londra, cit­tà in cui ha fon­da­to il suo stu­dio nel 2010, do­po an­ni a Pa­ri­gi, Tel Aviv e Hong Kong. Nel suo la­vo­ro con­flui­sco­no le cul­tu­re in­con­tra­te nei suoi viaggi e la vo­lon­tà di re­cu­pe­ra­re i sa­pe­ri tra­di­zio­na­li.

a si­ni­stra, in bas­so:

For­ma e fun­zio­ne.

qui so­pra: uno dei di­se­gni di stu­dio per la strut­tu­ra. qui sot­to e a si­ni­stra, in al­to: la par­te in le­gno è rea­liz­za­ta con ele­men­ti in mas­sel­lo di quer­cia, as­sem­bla­ti sen­za l’uso di giun­ti mec­ca­ni­ci.

la la­vo­ra­zio­ne del­la scoc­ca.

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