Fra­gi­le avan­guar­dia

Et­to­re Sott­sass è sta­to uno dei più gran­di in­no­va­to­ri del lin­guag­gio del de­si­gn. I suoi og­get­ti han­no in­ter­pre­ta­to e ri­de­fi­ni­to la poe­ti­ca ra­di­cal, pop, con­cet­tua­le e post­mo­der­na. E que­sta ine­sau­ri­bi­le for­za crea­ti­va si ri­tro­va an­che nel­le tra­spa­ren­ze dei

AD (Italy) - - Digest - VE­NE­ZIA. di SO­NIA S. BRA­GA di Et­to­re Sott­sass per il Cir­va di Mar­si­glia, 2009-2011. il va­so in ce­ra­mi­ca e ve­tro, pro­dot­to da Ve­tre­ria Etru­sca, 2003. Ve­tro, Schia­vo­na. Mo­ro­si­na, Do­ga­res­sa,

For­me pri­ma­rie. A DE­STRA: Ka­chi­na 16 A DE­STRA: IN BAS­SO Upu­pa «Ho cer­ca­to di usci­re dall’og­get­to quo­ti­dia­no e ho pro­va­to a fa­re Ve­tri con la ma­iu­sco­la»: co­sì Et­to­re Sott­sass de­scri­ve­va l’av­ven­tu­ra crea­ti­va che cor­re pa­ral­le­la al­la sua car­rie­ra di pro­get­ti­sta pro­iet­ta­to ver­so un nuo­vo li­fe­sty­le. Nel­la sto­ria del ve­tro d’ar­te le sue crea­zio­ni so­no si­no­ni­mo di to­ta­le libertà espres­si­va, di un de­si­gn ico­no­cla­sta e fol­go­ran­te, di in­no­va­zio­ni tec­ni­che e for­ma­li. «Il ve­tro è un ma­te­ria­le paz­ze­sco, mi­ste­rio­so, tra­spa­ren­te, fra­gi­le: die­tro c’è un uni­ver­so di espe­rien­ze se­co­la­ri». Era il 1947 quan­do all’VIII Trien­na­le di Mi­la­no pre­sen­tò il pez­zo uni­co un va­so che ri­cor­da­va la coe­va la­vo­ra­zio­ne mu­ra­ne­se a fi­li­gra­na. Da al­lo­ra Sott­sass non ha mai smes­so di spe­ri­men­ta­re, tra­sfe­ren­do nei suoi og­get­ti la vi­ta­li­tà del colore, la poe­ti­ca dell’as­sem­blag­gio, la pas­sio­ne per l’ar­te. La mo­stra “Et­to­re Sott­sass: il ve­tro”, al­le­sti­ta sull’iso­la di San Gior­gio Mag­gio­re a Ve­ne­zia (dal 10 apri­le al 30 lu­glio), esplo­ra per la pri­ma vol­ta tut­te le fa­si del­la sua pro­du­zio­ne dal 1947 al 2007. Cu­ra­ta da Lu­ca Massimo Bar­be­ro, l’espo­si­zio­ne riu­ni­sce cir­ca 200 pez­zi tra og­get­ti e di­se­gni, in un al­le­sti­men­to fir­ma­to da Annabelle Sell­dorf, tra i più ta­len­tuo­si ar­chi­tet­ti del no­stro tem­po. All’im­ma­gi­na­rio fem­mi­ni­le del­la cit­tà la­gu­na­re è ispi­ra­ta la pri­ma se­rie del­la me­tà de­gli an­ni ’70 rea­liz­za­ta per Vi­sto­si, che com­pren­de­va pez­zi ico­ni­ci co­me

Di­ver­sa­men­te clas­si­che e al­tret­tan­to gio­co­se so­no le scul­tu­re di Mem­phis, rea­liz­za­te per To­so Ve­tri d’Ar­te (1982-1986). L’at­ten­zio­ne è tut­ta su­gli ac­cor­di cromatici e sull’ars com­bi­na­to­ria, una pa­let­te che ri­man­da a Lui­gi Spaz­za­pan, suo mae­stro di­chia­ra­to. Gli an­ni suc­ces­si­vi so­no ric­chi di col­la­bo­ra­zio­ni, dal ri­go­re com­po­si­ti­vo del­le lam­pa­de po­li­cro­me per Ve­ni­ni all’espe­rien­za con il Cir­va (Cen­tre In­ter­na­tio­nal de Re­cher­che sur le Ver­re et les Arts pla­sti­ques) di Mar­si­glia. In mo­stra, una pri­ma as­so­lu­ta: ven­tu­no scul­tu­re de­sti­na­te al­la Mil­len­nium Hou­se di Saud Al-Tha­ni, sceicco del Qa­tar. Et­to­re Sott­sass Jr. Valentine.

(1917-2007), ar­chi­tet­to e de­si­gner, ha idea­to pez­zi da mu­seo, co­me la mac­chi­na per scri­ve­re Nel 1981 ha fon­da­to il grup­po Mem­phis, cui so­no le­ga­ti mol­ti ar­re­di ico­ni­ci del­la sta­gio­ne post­mo­der­ni­sta.

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