I SEGNI DEL PROGETTO

Mai ugua­le a se stes­so e al­ler­gi­co al­le mo­de, GIO­VAN­NI MI­CHE­LUC­CI, uno dei pro­ta­go­ni­sti dell’ar­chi­tet­tu­ra del ’900, ha di­se­gna­to tut­to quel­lo che ha co­strui­to e ciò che non ha rea­liz­za­to. Con un trat­to in­con­fon­di­bi­le che ri­vi­ve in un vo­lu­me di re­cen­tis­sim

AD (Italy) - - Sommario. - di CE­SA­RE DE SE­TA

Un vo­lu­me per ri­sco­pri­re le ar­chi­tet­tu­re di GIO­VAN­NI MI­CHE­LUC­CI.

Gio­van­ni Mi­che­luc­ci (1891-1990) col­ti­vò l’ars ae­di­fi­ca­to­ria non as­se­con­dan­do mai le mo­de. Un po­sto nell’ar­chi­tet­tu­ra del ’900 se lo con­qui­stò nel 1933-35, quan­do, con un grup­po di al­lie­vi, vin­se il con­cor­so per la Nuo­va Sta­zio­ne di Fi­ren­ze, la più bel­la sta­zio­ne che co­no­sca per lo straor­di­na­rio dia­lo­go con l’ab­si­de me­die­va­le di San­ta Ma­ria No­vel­la. Il per­cor­so pro­fes­sio­na­le è lun­go e tor­tuo­so per­ché mai ade­ren­te a una li­nea sti­li­sti­ca sta­bi­li­ta una vol­ta per tut­te. La casa, la chie­sa, il mer­ca­to, l’edi­fi­cio com­mer­cia­le, il tea­tro o la ban­ca so­no pun­ti di in­con­tro con la cit­tà: luo­go del dia­lo­go in sen­so cri­stia­no, fil­tro (non bar­rie­ra), spa­zio aper­to alla co­mu­ni­tà. Mi­che­luc­ci di­se­gnò tut­to quan­to ha co­strui­to e quan­to non è riu­sci­to a rea­liz­za­re. Due vo­lu­mi del­la Fon­da­zio­ne Gio­van­ni Mi­che­luc­ci fan­no scor­re­re sotto gli oc­chi i suoi schiz­zi a ma­ti­ta e a pen­na dal 1935 agli an­ni ’80. Un cor­pus ani­ma­to da uno spi­ri­to di cu­rio­si­tà in­tel­let­tua­le e di ve­ri­tà for­ma­le che ci con­sen­to­no d’en­tra­re nell’alam­bic­co del ma­go. Per­ché il di­se­gno è una ra­dio­gra­fia di quan­to av­ver­rà nel ce­men­to o nel fer­ro. Mi­che­luc­ci di­se­gna con lo spi­ri­to di libertà che ani­ma­va l’ar­chi­tet­tu­ra to­sca­na dalla ci­vil­tà me­die­va­le in poi. Spes­so, du­ran­te la con­ver­sa­zio­ne, schiz­za­va senza stac­ca­re la ma­no dal fo­glio. Con­ser­vo una sua Tor­re Cam­pa­na­ria che mi do­nò. Il suo fu un ma­gi­ste­ro estin­to con la di­gi­ta­liz­za­zio­ne. Per­ché i di­se­gni vi­vo­no di una lo­ro vi­ta, non so­no “re­per­ti ar­cheo­lo­gi­ci”. La chie­sa di San Gio­van­ni Bat­ti­sta a Cam­pi Bi­sen­zio sull’au­to­stra­da del So­le è un esem­pio vi­bran­te del suo ta­len­to. La chie­sa ha pian­ta li­be­ra, se­gna­ta dal per­cor­so li­tur­gi­co. Con straor­di­na­rie ve­le, ret­te da pos­sen­ti scar­ni­ti al­be­ri di ce­men­to: uno spa­zio che al­lu­de alla ca­pan­na, scan­di­ta da una

gran­de au­la che in­du­ce il pel­le­gri­no ver­so l’al­ta­re gra­zie alla ri­bas­sa­ta cur­va del­la co­per­tu­ra-ten­da. Per le mu­ra pe­ri­me­tra­li ri­tor­na la pie­tra del­le col­li­ne cir­co­stan­ti, per­ché in ef­fet­ti que­sta ar­di­ta ca­pan­na dai pa­vi­men­ti “roc­cio­si” vuo­le es­se­re par­te in­te­gran­te del pae­sag­gio to­sca­no. L’im­pat­to del­la chie­sa fu di­rom­pen­te per l’in­no­va­ti­va ci­fra lin­gui­sti­ca che con­fe­ri­sce al­lo spa­zio in­ter­no un sa­po­re ar­cai­co, una con­no­ta­zio­ne me­ta­sto­ri­ca che è pro­pria del­le grot­te, del­le fen­di­tu­re e de­gli an­frat­ti che se­gna­no l’Ap­pen­ni­no: una poe­ti­ca che non era di cer­to “neoe­spres­sio­ni­smo”, co­me scris­se lo sto­ri­co Man­fre­do Ta­fu­ri, ma piut­to­sto af­fi­ne alla te­ma­ti­ca dell’Ac­tion Pain­ting. La ra­di­ca­li­tà del ge­sto ha at­ti­nen­ze con la cap­pel­la di Ron­champ di Le Cor­bu­sier, ma non per vo­ca­zio­ne for­ma­le quan­to piut­to­sto per l’in­ten­zio­na­le e vi­go­ro­sa vo­lon­tà di ri­fiu­ta­re ogni for­ma pro­get­tua­le co­strui­ta sul­la geo­me­tria.

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Spi­ri­to crea­ti­vo. 1. Chie­sa di San Gio­van­ni Bat­ti­sta, Cam­pi Bi­sen­zio (Fi), au­to­stra­da A1, Ve­du­te pro­spet­ti­che del­la ten­da, 1963. 2. Stu­dio per la Tor­re Cam­pa­na­ria del­la chie­sa dell’Im­ma­co­la­ta Con­ce­zio­ne di Lon­ga­ro­ne (Bl), 1968. 3. Progetto per mo­nu­men­to a Mi­che­lan­ge­lo sul­le Al­pi Apua­ne, Ve­du­ta Par­zia­le del­la co­per­tu­ra, 1973. 4. Giu­sti­fi­ca­zio­ne

di una for­ma=i per­cor­si. Stu­dio per la chie­sa di San Gio­van­ni Bat­ti­sta, Cam­pi Bi­sen­zio, 1964.

AR­CHI­TET­TU­RA DI PEN­NA Sket­ch, di­se­gni e ac­que­rel­li han­no avu­to un ruo­lo ba­si­la­re nell’ope­ra di Gio­van­ni Mi­che­luc­ci (1891-1990, a de­stra). Ce lo ram­men­ta­no due den­si vo­lu­mi (il se­con­do di re­cen­tis­si­ma pub­bli­ca­zio­ne) del­la Fon­da­zio­ne Gio­van­ni Mi­che­luc­ci (e al­tri en­ti) cu­ra­ti da An­drea Alear­di e Na­dia Mu­su­me­ci: Gio­van­ni Mi­che­luc­ci. Di­se­gni 1935-1964 e Di­se­gni dal 1965 ai pri­mi an­ni ’80, Dia­ba­sis e Set­te­gior­ni Edi­to­re. Di Elec­ta poi, sem­pre con mol­ti di­se­gni, è Gio­van­ni Mi­che­luc­ci e la se­de del­la Con­tra­da di Val­di­mon­to­ne a Sie­na 1974-1977.

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