Una CA­SA pre­zio­sa

Amica - - VISIONI - Te­sto Mat­teo Per­si­va­le

un edi­fi­cio che ri­cor­da un palazzo ri­na­sci­men­ta­le, una COLLANADASOGNO e un gran­de amo­re. È qua­si una fa­vo­la la sto­ria che por­tò a New York una MAI­SON FRANCESE. Rac­con­ta­ta nei sa­lo­ni og­gi rin­no­va­ti do­po un se­co­lo FRAN­CIS Scott Fi­tz­ge­rald rac­con­tò la sto­ria di un dia­man­te gran­de co­me il Ri­tz, ma l’avreb­be di­ver­ti­to an­co­ra di più sa­pe­re che, a New York, c’era una vol­ta una col­la­na di per­le gran­de co­me un palazzo sul­la Fif­th Ave­nue. O me­glio, con lo stes­so va­lo­re. C’era una vol­ta Mor­ton Plant, uo­mo d’af­fa­ri, che re­ga­lò al­la gio­va­ne mo­glie Mai­sie (tren­ten­ne, ave­va di­vor­zia­to dal ma­ri­to con enor­me scan­da­lo per spo­sa­re lui, 61 an­ni, ve­do­vo da po­co) una col­la­na di 128 per­le na­tu­ra­li da un mi­lio­ne di dol­la­ri - un mi­lio­ne del 1916, cioè 22 di og­gi (cir­ca 20 mi­lio­ni e 766mi­la eu­ro). Il gio­iel­lie­re, Pier­re Car­tier (ni­po­te del fon­da­to­re del­la Mai­son) pro­po­se uno scam­bio: la col­la­na in cambio del­la pa­laz­zi­na neo­ri­na­sci­men­ta­le di Manhattan, sul­la Fif­th Ave­nue, per­fet­ta per di­ven­ta­re quar­tier ge­ne­ra­le ol­treo­cea­no (do­po aver la­vo­ra­to a Pa­ri­gi, Lon­dra e in Russia, Pier­re si era tra­sfe­ri­to nel 1909 a New York per apri­re la pri­ma bou­ti­que di al­ta gio­iel­le­ria francese

Il fi­nan­zie­re MOR­TON PLANT scam­biò L’IM­MO­BI­LE con 128 per­le na­tu­ra­li per la mo­glie MAI­SIE. Il gio­iel­lo perse va­lo­re PO­CHI de­cen­ni DO­PO. tra i Og­gi 200LA MAN­SION va­le 300 EI mi­lio­ni di dol­la­ri Buo­ni af­fa­ri

in Ame­ri­ca, ma non riu­sci­va a tro­va­re un ne­go­zio pa­ra­go­na­bi­le a quel­li eu­ro­pei). La trat­ta­ti­va por­tò Car­tier nel­la Plant Man­sion, in quel­lo che all’ini­zio del No­ve­cen­to i new­yor­ke­si chia­ma­va­no “Mil­lio­nai­res’ Row”, la stra­da dei mi­lio­na­ri che at­tra­ver­so la Fif­th Ave­nue por­ta­va dal­la re­si­den­za de­gli Astor, all’an­go­lo con la 34esi­ma Stra­da, al ca­stel­lo dei Van­der­bilt, 23 iso­la­ti più a nord. La Plant Man­sion al­lo­ra di­ven­ne la Car­tier Man­sion; il mi­lio­na­rio tra­slo­cò all’an­go­lo con la 86esi­ma Stra­da (ave­va già ca­pi­to che, a Mid­to­wn, la Fif­th era de­sti­na­ta a di­ven­ta­re trop­po com­mer­cia­le, con al­ber­ghi e ne­go­zi), insieme al­la mo­glie Mai­sie, fe­li­ce per quel­la col­la­na uni­ca, la più bel­la e ra­ra di New York.

CHI FE­CE l’af­fa­re?

In 100 an­ni i prez­zi de­gli im­mo­bi­li di Manhattan so­no au­men­ta­ti espo­nen­zial­men­te e quel­la re­si­den­za, che va­le­va 22 mi­lio­ni di dol­la­ri odier­ni, in real­tà se fi­nis­se domani sul mer­ca­to (non che Car­tier ab­bia in­ten­zio­ni di ven­der­la) ver­reb­be prez­za­ta tra i 200 e i 300 mi­lio­ni. La sco­per­ta del­le per­le di col­tu­ra, in­ve­ce, fe­ce sì che ne­gli An­ni 50, do­po la mor­te di Mai­sie, la col­la­na fos­se mes­sa in ven­di­ta per so­li 150mila dol­la­ri (140mi­la eu­ro cir­ca). Il pa­ra­dos­so, inu­ti­le ri­cor­dar­lo, è che in­ve­sti­re in im­mo­bi­li è più sag­gio che scom­met­te­re sui gio­iel­li. Ep­pu­re, pro­prio Car­tier ha nel ne­go­zio di New York una del­le bou­ti­que più bel­le e ri­co­no­sci­bi­li del mon­do. Spe­cie ades­so, che per ce­le­bra­re i 100 an­ni dell’ac­qui­si­zio­ne del­la se­de il palazzo è sta­to ri­strut­tu­ra­to e ha ria­per­to do­po due an­ni e mez­zo di la­vo­ri. Co­me mai co­sì a lun­go? Il palazzo al nu­me­ro 653 del­la Fif­th Ave­nue fu pro­get­ta­to dall’ar­chi­tet­to Ro­bert W. Gib­son per Mor­ton Plant nel 1904, e nel 1917 ria­dat­ta­to da re­si­den­za a ne­go­zio per vo­lon­tà di Pier­re Car­tier (si oc­cu­pò del pro­get­to l’ar­chi­tet­to Wil­liam Wel­les Bo­swor­th). Bo­swor­th tra­sfe­rì l’en­tra­ta prin­ci­pa­le dal­la la­te­ra­le 52esi­ma Stra­da al­la più vi­si­bi­le Fif­th Ave­nue, ri­ca­van­do le im­po­nen­ti

ve­tri­ne con det­ta­gli in bron­zo e cor­ni­ci in mar­mo ver­de. Il ter­zo ar­chi­tet­to a por­re ma­no al­la pa­laz­zi­na, per que­sto lun­go re­stau­ro - dal 2014 al 2016 - è sta­to Thier­ry De­spont, che ha re­stau­ra­to la Sta­tua del­la Li­ber­tà, ga­ran­te dell’at­ten­zio­ne fi­lo­lo­gi­ca, an­che se so­lo un con­ser­va­to­re di luo­ghi sto­ri­ci: ha an­che di­se­gna­to la di­mo­ra di Bill e Me­lin­da Ga­tes. La sem­pli­ci­tà dell’idea di De­spont, in pie­no ac­cor­do con Car­tier, è sta­ta ri­por­ta­re la pa­laz­zi­na, pro­get­ta­ta co­me una gran­de di­mo­ra e com­po­sta da gran­di sa­lo­ni, al­lo spi­ri­to ori­gi­na­le. Un ne­go­zio-ca­sa, da gi­ra­re in tran­quil­li­tà co­sti­tui­to da sa­le in cui sia pos­si­bi­le am­mi­ra­re e sco­pri­re gio­iel­li, oro­lo­gi e ac­ces­so­ri, fer­man­do­si in pic­co­li sa­lot­ti a par­la­re dei pro­pri ac­qui­sti. Lo spa­zio del­la nuo­va bou­ti­que è co­sì qua­dru­pli­ca­to: da cir­ca 800 me­tri qua­dra­ti su due pia­ni a più di 4mi­la me­tri con 101 de­co­ra­zio­ni di fi­ne­stre e 43 tipi di tes­su­ti e pel­li per pa­re­ti, mo­bi­li e drap­peg­gi. Tren­ta­cin­que stili di ar­re­da­men­to esclu­si­vi, 30 lam­pa­da­ri rea­liz­za­ti sul mo­del­lo de­gli ori­gi­na­li, il re­cu­pe­ro con­ser­va­ti­vo dei pan­nel­li in ro­ve­re del­la de­co­ra­zio­ne, rein­stal­la­ti insieme a nuo­ve se­zio­ni. I mo­bi­li, tut­ti an­ti­chi, so­no sta­ti scel­ti da De­spont (più di 100, in to­ta­le) in ac­cor­do con chi si oc­cu­pa del pa­tri­mo­nio Car­tier.

IL NE­GO­ZIO mol­to spe­cia­le

di una Mai­son al­tret­tan­to spe­cia­le ha avu­to, co­me è na­tu­ra­le at­tra­ver­so i de­cen­ni, dei clien­ti spe­cia­li: co­sì ec­co nel­la Man­sion la Sa­la Ga­ry Coo­per che ospi­ta l’oro­lo­ge­ria e un ri­trat­to dell’at­to­re (con al pol­so il suo oro­lo­gio Car­tier Tank Ba­scu­lan­te, del 1940 cir­ca), ec­co la Sa­la An­dy Wa­rhol con altri oro­lo­gi e un au­to­ri­trat­to Po­la­roid dell’ar­ti­sta (con al pol­so il suo ado­ra­to Car­tier Tank). Al pri­mo pia­no c’è una stan­za che si chia­ma Prin­cess Grace, do­ve un tem­po si tro­va­va la sa­la da bal­lo del­la ma­gio­ne: og­gi è de­di­ca­ta ai dia­man­ti, e a Grace Kel­ly, che ri­ce­vet­te un anel­lo di fi­dan­za­men­to di Car­tier da Ra­nie­ri di Mo­na­co nel 1955. De­spont rac­con­ta che la Sa­la Prin­cess Grace, tra le sue pre­fe­ri­te, “è mol­to gla­mour e ro­man­ti­ca con or­na­men­ti ed ele­men­ti ar­chi­tet­to­ni­ci co­me i bas­so­ri­lie­vi al­le pa­re­ti tro­va­ti nel­la re­si­den­za ori­gi­na­le. Ci so­no bel­lis­si­me ten­de in taf­fe­tà di se­ta che fil­tra­no la lu­ce nel­la stan­za bian­ca e un ma­gni­fi­co lam­pa­da­rio”. Sui mu­ri bian­chi, gli stem­mi, an­ch’es­si bian­chi del Prin­ci­pa­to di Mo­na­co, met­to­no in ri­sal­to le par­ti in le­gno. Do­po Grace, ec­co la Sa­la Eli­za­be­th Tay­lor, sem­pre al pri­mo pia­no, con le crea­zio­ni di Al­ta Gio­iel­le­ria che l’at­tri­ce ama­va tan­to (Ri­chard Bur­ton le re­ga­lò un dia­man­te Car­tier da 69 ca­ra­ti). Poi ci so­no le fra­gran­ze, c’è il mez­za­ni­no Jean­ne Tous­saint (de­di­ca­to al­la sto­ri­ca di­ret­tri­ce ar­ti­sti­ca del­la Mai­son) co­me zo­na pri­va­ta riservata ai clien­ti che com­mis­sio­na­no crea­zio­ni uni­che di Al­ta Gio­iel­le­ria, la Sa­la Pier­re Car­tier do­ve so­no espo­sti gio­iel­li clas­si­ci in uno stu­dio con scri­va­nia d’epo­ca e ca­mi­net­to. Un’al­tra pren­de no­me dall’avia­to­re bra­si­lia­no Alberto San­tos-Du­mont, a cui Louis Car­tier si ispi­rò per crea­re, nel 1904, il pri­mo oro­lo­gio ma­schi­le pro­get­ta­to per es­se­re in­dos­sa­to al pol­so. E un quin­to pia­no per even­ti, mo­stre e pre­sen­ta­zio­ni. Tut­to nel­lo spi­ri­to di Pier­re Car­tier, per cui la Man­sion do­ve­va es­se­re una meta cul­tu­ra­le, ol­tre che com­mer­cia­le.

La sca­la all’in­ter­no del­la Car­tier Man­sion. In al­to, un ri­trat­to di Mai­sie Plant, mo­glie di Mor­ton Plant, con la col­la­na di per­le che ser­vì a Car­tier per ac­qui­sta­re l’edi­fi­cio. Nel­la pa­gi­na ac­can­to, i fur­go­ni per le con­se­gne di fron­te a Car­tier New York, nel­la 52esi­ma Stra­da (1920).

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.