Brahms pla­sti­co

An­che Ale­xis Weis­sen­berg fu so­ste­nu­to da Ka­ra­jan. Che tro­va­va in lui qual­co­sa di com­ple­ta­men­te di­ver­so dal­la pa­sto­sa mor­bi­dez­za del suo suo­no or­che­stra­le

Classic Voice - - CLASSIC VOICE CD - GIAN PAO­LO MINARDI

Non so quan­to l’in­con­tro di­sco­gra­fi­co tra la Mutter e Weis­sen­berg ab­bia tro­va­to un co­mu­ne de­no­mi­na­to­re nel­la par­ti­co­la­re at­ten­zio­ne che Ka­ra­jan ave­va mo­stra­to per i due in­ter­pre­ti: ri­sa­len­do con la me­mo­ria al­la mia fre­quen­ta­zio­ne sa­li­sbur­ghe­se at­tor­no al­la me­tà de­gli anni Ses­san­ta mi tor­na vivo il ri­lie­vo con cui Ka­ra­jan pa­tro­ci­nò il de­but­to del­la gio­va­nis­si­ma Mutter, ac­com­pa­gna­to da quel po­ten­te ap­pa­ra­to me­dia­ti­co di cui lo stes­so di­ret­to­re te­ne­va le fi­la. A qual­che an­no pri­ma ri­sa­li­va il rap­por­to con Weis­sen­berg, su­bi­to sug­gel­la­to da due sto­ri­che re­gi­stra­zio­ni, quel­la del pri­mo Con­cer­to di Ciai­ko­v­skij e del Se­con­do di Ra­ch­ma­ni­nov. Che poi Ka­ra­jan aves­se rea­liz­za­to un’al­tra re­gi­stra­zio­ne del Ciai­ko­v­skij con Ri­ch­ter - se­gui­ta al­cu­ni anni do­po da quel­la con Ber­man - si di­ce­va qual­che non lie­ve ri­sen­ti­men­to aves­se la­scia­to da par­te del pianista bul­ga­ro. Dif­fi­ci­le di­re co­sa af­fa­sci­nas­se Ka­ra­jan di que­sto straor­di­na­rio interprete che si of­fri­va con ca­rat­te­ri­sti­che ab­ba­stan­za di­ver­se: la ni­ti­dez­za del suo­no, un po’ al­gi­da, in cui sem­bra­va ri­flet­ter­si la com­po­stez­za con cui se­de­va al pia­no­for­te e la de­ter­mi­na­zio­ne con cui le di­ta af­fon­da­va­no nel­la ta­stie­ra. Per di­re di co­me il suo pro­di­gio­so vir­tuo­si­smo si gio­cas­se tut­to tra i ta­sti, sen­za il mi­ni­mo ri­cor­so a quel­la ge­stua­li­tà che ap­pa­re sem­pre più ri­cor­ren­te sul­lo scher­mo con­cer­ti­sti­co at­tua­le. Era­no i trat­ti che tro­va­ro­no in que­gli anni sa­li­sbur­ghe­si la lo­ro su­bli­ma­zio­ne, ab­ba­stan­za cla­mo­ro­sa sul pia­no me­dia­ti­co, nel­la ese­cu­zio­ne e cor­re­la­ta rea­liz­za­zio­ne in di­sco del­le Va­ria­zio­ni Gold­berg, ope­ra che no­no­stan­te la “sto­ri­ca” ri­ve­la­zio­ne di Gould di una de­ci­na d’anni pri­ma non ave­va an­co­ra in­ne­sca­to quel pro­ces­so a ca­te­na cui as­si­stia­mo ora, me­se do­po me­se qua­si, se­guen­do le pro­po­ste di­sco­gra­fi­che; era un Ba­ch con­tras­se­gna­to da una og­get­ti­vi­tà un po’ aset­ti­ca, co­me ri­vi­si­ta­to nel­la sua ma­gi­stra­le os­sa­tu­ra più che sen­ti­to qua­le più libero sti­mo­lo in­ven­ti­vo; co­me del re­sto av­ver­rà per le So­na­te di Scar­lat­ti di cui Weis­sen­berg ha la­scia­to una non mar­gi­na­te te­sti­mo­nian­za, ese­cu­zio­ni sen­za al­cu­na no­stal­gia cem­ba­li­sti­ca (lui che era sta­to al­lie­vo an­che del­la “vec­chia si­gno­ra” del cla­vi­cem­ba­lo) ma co­me mi­ste­rio­si og­get­ti da de­li­ba­re con il gio­co mar­tel­lan­te del­le di­ta, an­che se a vol­te ri­crea­te at­tra­ver­so la tra­spa­ren­za di una len­te che ve­la le pa­gi­ne più rac­col­te di una ma­gi­ca lu­ce ma­lin­co­ni­ca. La stes­sa lu­ce fred­da che ta­lo­ra af­fio­ra dal­le ese­cu­zio­ni di Ra­ch­ma­ni­nov, al­tro au­to­re cui fu le­ga­to il suc­ces­so di Weis­sen­berg; un Ra­ch­ma­ni­nov, spo­glia­to da ogni in­du­gio sen­ti­men­ta­li­sti­co ma ri­vis­su­to es­sen­zial­men­te at­tra­ver­so la in­tri­gan­te com­ples­si­tà del­la scrit­tu­ra; an­che qui il vir­tuo­si­smo non è mai com­pia­ci­men­to ben­sì chia­ve d’accesso en­tro un ter­re­no ol­tre­mo­do osti­co per chi non pos­seg­ga le ma­ni e i ner­vi sal­di, co­me ap­pun­to pos­se­de­va Weis­sen­berg. È il qua­dro in cui van­no col­lo­ca­te le sue non fre­quen­ti col­la­bo­ra­zio­ni ca­me­ri­sti­che tra cui, ol­tre al­la col­la­na di li­ri­che di Ra­ch­ma­ni­nov con Ged­da, que­sto in­con­tro con la Mutter nel­le tre So­na­te brahm­sia­ne cui si ag­giun­ge­rà an­che la So­na­ta di Franck. Un Brahms che Weis­sen­berg ci ave­va fat­to co­no­sce­re con le re­gi­stra­zio­ni dei due Con­cer­ti, pla­sti­co, or­ga­ni­ca­men­te ener­gi­co.

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