Al­lu­sio­ni pa­triot­ti­che

Classic Voice - - CLASSIC PLAYLIST - UNA STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA PER TE­MI

Lo scat­to del­la Mar­si­glie­se che sbu­ca nel­la se­con­da se­zio­ne dell’In­no del­la Na­zio­ni di Verdi fi­du­cio­sa­men­te ri­pro­po­sto un me­set­to fa al­la Sca­la, a co­ro­na­men­to dell’omag­gio a To­sca­ni­ni, ha mes­so vo­glia di cen­si­re al­cu­ne al­tre ci­ta­zio­ni “fir­ma­te”, in­se­ri­te in ce­le­bri par­ti­tu­re sin­fo­ni­co-stru­men­ta­li. Per­ché an­che se pro­prio qual­che an­no fa, per me­ri­to di Gui­do Ri­mon­da che sta re­gi­stran­do (e quin­di spa­ri­glian­do e ca­ta­lo­gan­do con ri­go­re) l’ope­ra om­nia di Viot­ti, la pa­ter­ni­tà del­la mu­si­ca a Clau­de-Jo­se­ph Rou­get de Li­sle è sta­ta mes­sa in di­scus­sio­ne (il te­ma del­le viot­tia­ne Va­ria­zio­ni in Do mag­gio­re del 1781 in real­tà “è” già La Mar­si­glie­se) po­chi al­tri in­ni na­zio­na­li han­no tro­va­to ospi­ta­li­tà spi­ri­tua­le e pra­ti­ca do­vun­que; tra­dot­ti, tra­scrit­ti, ana­gram­ma­ti e sfrut­ta­ti an­che da gran­di au­to­ri. Scan­san­do la re­te nu­me­ri­ca­men­te im­men­sa e sti­li­sti­ca­men­te ine­stri­ca­bi­le di tra­scri­zio­ni o di rein­car­na­zio­ni «de­bo­li» (ma co­me non ri­cor­da­re l’in­ci­pit de­gli ot­to­ni di All

You Need Is Lo­ve, col ri­chia­mo ri­vo­lu­zio­na­rio im­me­dia­ta­men­te sof­fo­ca­to da «Lo­ve, lo­ve, lo­ve» dei Bea­tles? Era il 1967, guar­da ca­so), ope­ri­sti­che e lie­de­ri­sti­che (so­prat­tut­to le­ga­te Die bei­den Gre­na­die­re di Hei­ne), ci li­mi­tia­mo a ri­cor­da­re al­cu­ne de­sti­na­zio­ni stru­men­ta­li. La pri­ma osten­sio­ne sin­fo­ni­ca che vie­ne in men­te è in­se­ri­ta nell’ou­ver­tu­re Her­mann und Do­ro­thea una del­le estre­me pa­gi­ne or­che­stra­li di Schu­mann; qui l’in­no fran­ce­se ha un ruo­lo so­na­ti­sti­co e strut­tu­ra­le (è il se­con­do te­ma; ed è trat­ta­to com­po­si­ti­va­men­te co­me ta­le) men­tre in un’al­tra ci­ta­zio­ne d’au­to­re (nel pri­mo nu­me­ro di Fa­sching­sch­wank aus Wien. Fan­ta­sie­bil­der op. 26) il ri­fe­ri­men­to è fu­ga­ce e iro­ni­co. Spu­do­ra­ta­men­te tea­tra­le e pit­to­re­sca è la pre­sen­za pla­sti­ca nell’Ou­ver­tu­re 1812 di Ciai­ko­v­skij, pez­zo di gu­sto cir­cen­se ma di so­stan­za sin­fo­ni­ca non ple­bea che al­la Mar­si­glie­se in­trec­cia ine­vi­ta­bi­li ono­ma­to­pee mi­li­ta­re­sche e un can­to li­tur­gi­co or­to­dos­so per far trion­fa­re al­la fi­ne l’In­no za­ri­sta. C’è in­ve­ce so­lo un ac­cen­no con­clu­si­vo in Hé­roï­de fu­nè­bre,

ma l’oc­ca­sio­ne cu­rio­sa può es­ser pro­pi­zia per ascol­ta­re uno dei poe­mi sin­fo­ni­ci di Liszt più stru­men­tal­men­te, tim­bri­ca­men­te e ar­mo­ni­ca­men­te, con­tor­ti (quin­di in­tri­gan­ti e “mo­der­ni”). A trat­ti pa­re di ascol­ta­re una mu­si­ca di scena, an­zi la co­lon­na so­no­ra di un vi­sio­na­rio cor­teo tra­gi­co. Frut­to del­la ri­fu­sio­ne, in pie­no cli­ma qua­ran­tot­te­sco, del ma­te­ria­le or­che­stra­le de­sti­na­to al pri­mo tem­po dell’in­com­piu­ta Sym­pho­nie ré­vo­lu­tion­nai­re

(che da­va mol­to spa­zio a ot­to­ni e per­cus­sio­ni), Hé­roï­de fu­nè­bre ha mol­ti pun­ti in co­mu­ne - an­che la pri­mi­ti­va de­sti­na­zio­ne en­co­mia­sti­ca - con la Gran­de sym­pho­nie fu­nè­bre et triom­pha­le di Ber­lioz (1840) scrit­ta per ce­le­bra­re il de­cen­na­le del­la Ri­vo­lu­zio­ne di lu­glio (ma do­ve la Mar­si­glie­se non c’è). In­fi­ne trat­teg­gi non pit­to­re­schi di Mar­si­glie­se. L’in­ci­pit dell’in­no, ac­cen­na­to e un po’ stor­pia­to, sfar­fal­leg­gia com’eco di­spet­to­sa e sar­ca­sti­ca nel­la dis­sol­ven­za con­clu­si­va dei 30” di “Les Cour­ses”, la ter­za istan­ta­nea di Sports et Di­ver­tis­se­men­ts di Sa­tie. Più in­quie­tan­te è lo spet­tro di Mar­si­glie­se che riap­pa­re sul­la cu­pa e gri­gia­stra su­per­fi­cie mu­si­ca­le di «Som­bre», il se­con­do dei “Ca­pric­ci” di En blanc et noir di De­bus­sy. Ispi­ra­to al­la me­mo­ria di Jac­ques Char­lot, ni­po­te dell’edi­to­re Du­rand mor­to po­chi me­si pri­ma al fron­te; poi de­di­ca­ta­rio an­che di Le Tom­beau de Cou­pe­rin, il bra­no ela­bo­ra in ma­te­ria­le ar­mo­ni­co sfug­gen­te una for­ma li­be­ra­men­te de­cla­man­te ma som­mes­sa co­me un’ora­zio­ne fu­ne­bre: la ci­ta­zio­ne suo­na qua­si co­me una po­stu­ma pro­te­sta pa­ci­fi­sta.

Per fi­ni­re in glo­ria, e ascol­tar­la tut­ta, ec­co il ko­los­sal: la Mar­si­glie­se

(ri)scrit­ta nel 1830 da Ber­lioz per so­li, dop­pio co­ro e or­che­stra op­pu­re la più di­scre­ta per te­no­re, co­ro e pia­no­for­te (1848).

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