2017 NEW YEARS CON­CERT

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - ALDO NI­CA­STRO

LEHÁR, WALDTEUFEL J. STRAUSS JR, JOSEF STRAUSS SUPPÉ, ZIEHRER NI­CO­LAI, J. STRAUSS SR E. STRAUSS

Gu­sta­vo Du­da­mel DI­RET­TO­RE Wie­ner Phi­lhar­mo­ni­ker OR­CHE­STRA 2 CD So­ny 88985376152 19,20 PREZ­ZO ★★★★

Al suo de­but­to qua­le di­ret­to­re del Con­cer­to vien­ne­se di Ca­po­dan­no 2017 il ve­ne­zue­la­no Gu­sta­vo Du­da­mel ha op­ta­to e con qual­che ra­gio­ne per un pro­gram­ma di ti­to­li qua­si com­ple­ta­men­te igno­ti, se si esclu­do­no i due con­sue­ti bis fi­na­li d’eti­chet­ta. Le ra­gio­ni so­no due, una ma­li­zio­sa e l’al­tra di con­ve­nien­za: l’in­ten­to di non mi­su­rar­si con la il­lu­stre fa­lan­ge di mae­stri che si so­no fin qui av­vi­cen­da­ti e il de­si­de­rio di pro­por­re bra­ni di non fre­quen­te cir­co­la­zio­ne per va­ria­re quell’esi­mio ca­ta­lo­go a van­tag­gio del­la cu­rio­si­tà. Na­tu­ral­men­te il nuo­vo, o qua­si, ma­te­ria­le non ha dal­la sua il pre­gio del­la qua­li­tà as­so­lu­ta co­me lo po­treb­be ave­re la scel­ta so­li­ta di Ro­se del Sud, Kai­ser­wal­tz e via ese­guen­do, pu­re tro­vo che l’op­zio­ne del di­ret­to­re sia sen­sa­ta; sa­reb­be scioc­co e inu­ti­le pun­ta­re sul­la clas­si­ci­tà og­gi che chiun­que, pur­ché for­ni­to di ot­ti­mi stu­di, può ci­men­tar­si col­la vien­ne­si­tà o col me­lo­dram­ma sen­za ti­mo­re di pa­re­re im­pa­ri, vi­sta la ac­qui­si­ta glo­ba­liz­za­zio­ne del pro­dot­to mu­si­ca­le. Pe­rò. Re­sta che ci si ad­den­tra in una io­no­sfe­ra spes­so gra­zio­sa ma ta­lo­ra an­che son­no­len­ta e in­som­ma nean­che la vir­tù dell’in­con­nu può sem­pre sup­pli­re. I due di­schi con­ten­go­no l’in­te­ro del Con­cer­to e com­pro­va­no la lo­ro stra­va­gan­za con ben ot­to pez­zi di no­vi­tà as­so­lu­ta per il Mu­si­k­ve­rein di cui al­me­no un pa­io dav­ve­ro de­li­zio­si: si pen­sa, per di­re, all’in­tro­dut­ti­va Ne­chle­dil Mar­sch dall’ope­ret­ta Wie­ner Frauen di Franz Lehár, gio­io­so gio­iel­li­no di pu­ra mar­ca bon vi­vant, o al bel val­zer di Jo­hann Strauss jr.

Die Ex­tra­va­gan­ten che ven­ne ese­gui­to per la pri­ma vol­ta nel 1858 al bal­lo dei giu­ri­sti e de­di­ca­to agli stu­den­ti di leg­ge dell’uni­ver­si­tà di Vien­na. Ma ese­gui­ti an­ch’es­si per la pri­ma vol­ta so­no il fa­mo­sis­si­mo

Les Pa­ti­neurs di Waldteufel e il so­gnan­te Le­ver de la lu­ne co­ra­le dal­le Al­le­gre co­ma­ri di Wind­sor di Ot­to Ni­co­lai, men­tre a una sim­pa­ti­ca cu­rio­si­tà si le­ga l’al­tret­tan­to igno­ta Ou­ver­tu­re da La don­na di pic­che di Suppé: non aven­do a che spar­ti­re con l’as­sai più ac­cla­ma­ta ope­ra ciai­ko­v­skia­na, trat­tan­do del­la sto­ria di una car­to­man­te, eb­be pe­rò in do­no di ve­der nei pan­ni del­la pro­ta­go­ni­sta nel 1864 a Graz la can­tan­te Ama­lie Ma­ter­na che do­di­ci anni più tar­di avreb­be ri­scos­so fa­ma uni­ver­sa­le qua­le Brün­n­hil­de nel­la “pri­ma” del wag­ne­ria­no

Ring a Bay­reu­th.

Era ine­vi­ta­bi­le quan­to ov­vio of­frir un con­sun­ti­vo par­zia­le del con­te­nu­to dei due cd, vi­sto che rac­chiu­de la sua par­te di cu­rio­so. Ma ri­mar­rà da di­re del­la pro­va di Du­da­mel, che non è epo­ca­le ma nep­pu­re da sot­to­va­lu­ta­re. Ef­fer­ve­scen­te è dir po­co, e di­let­te­vo­le il suo giu­sto. In ta­lu­ni mo­men­ti, è ve­ro, il gio­va­ne su­da­me­ri­ca­no sem­bra piut­to­sto ar­rin­ga­re che di­ri­ge­re i mol­to ama­ti vien­ne­si del­la Fi­lar­mo­ni­ca, che ri­spon­do­no co­mun­que e sem­pre da par lo­ro. E se del

Do­nau ce­le­ber­ri­mo si son sen­ti­te ese­cu­zio­ni più ma­lio­se se non al­tro se ne ap­prez­ze­rà la so­brie­tà nell’uso del

ru­ba­to, che per un gio­va­not­to la cui bac­chet­ta am­bi­sce giu­sta­men­te a pro­di­gar il suo fa­sci­no non è co­sa di po­co co­rag­gio. E al­cu­ni lam­pi di bel suo­no, co­me ad esem­pio, nell’ele­gan­te val­zer dall’ope­ret­ta In­di­go und die 40 Räu­ber, van­no ap­prez­za­ti sen­za re­mo­re. La Vien­na che è mas­si­ma­men­te ca­ra a ognu­no di noi ne esce con ono­re; Wal­ter Be­n­ja­min, si sa, non ap­prez­zò gran­ché, com­pa­ran­do Vien­na, Pra­ter, Sa­cher e tut­to il ri­ma­nen­te a una sen­ti­na di tut­to quan­to v’era di cor­rot­to, “ca­sa che aspet­ta tre­man­te l’as­sas­si­no, co­me una vec­chia li­bi­di­no­sa aspet­ta l’aman­te”. Ma che vo­glia­mo far­ci, a noi quel­la vec­chia con­ti­nua a pia­ce­re.

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