SCHU­BERT

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - EN­RI­CO GIRARDI

TRIO N. 2 IN MI BE­MOL­LE MAG­GIO­RE D 929 TEM­PO DI SO­NA­TA IN SI D 28 BE­MOL­LE MAG­GIO­RE di Par­ma TRIO

Dec­ca 481 5075 CD 18,60 PREZ­ZO

★★★★

Ave­va pro­prio ra­gio­ne Schu­mann quan­do, par­lan­do dei due am­pi e com­ples­si Trii dell’estre­ma ma­tu­ri­tà schu­ber­tia­na, quel­lo in si be­mol­le mag­gio­re op. 99 e quel­lo in mi be­mol­le mag­gio­re op.100, ne sot­to­li­nea­va la com­ple­men­ta­rie­tà in quan­to “men­tre quel­lo in mi be­mol­le è at­ti­vo, vi­ri­le, dram­ma­ti­co, quel­lo in si be­mol­le è pas­si­vo, fem­mi­ni­le, li­ri­co”: una cir­co­stan­za, que­sta, che per cer­ti va­le an­che nel ca­so dell’ul­ti­mo grup­po di So­na­te per pia­no­for­te, men­tre un’ope­ra che rias­su­me in sé tut­te le fac­ce del­la na­tu­ra schu­ber­tia­na per sta­re tra quel­le “de­fi­ni­ti­ve” -, sa­reb­be il ce­le­ber­ri­mo Quin­tet­to in do.

Si sta par­lan­do in ogni ca­so di au­ten­ti­ci te­sta­men­ti dell’ar­te di Schu­bert che, a dif­fe­ren­za di tan­te al­tre pa­gi­ne del vien­ne­se, non su­bi­ro­no la sor­te di ri­ma­ne­re sco­no­sciu­te a lun­go, ma an­zi ri­scos­se­ro l’im­me­dia­to in­te­res­se del “mer­ca­to” (mu­si­ci­sti, pub­bli­co, edi­to­ri). Il Trio in mi be­mol­le mag­gio­re ad esem­pio fu una del­le ra­re ope­re schu­ber­tia­ne di am­pio re­spi­ro che ven­ne­ro pub­bli­ca­te quan­do l’au­to­re era an­co­ra vivo, sep­pu­re a co­sto di qual­che ta­glio che l’edi­to­re si sen­tì in do­ve­re di fa­re per non “spa­ven­ta­re” gli even­tua­li ese­cu­to­ri e che Schu­bert fu so­stan­zial­men­te co­stret­to ad as­se­con­da­re, pre­oc­cu­pan­do­si pe­rò, a te­sti­mo­nian­za del­la con­si­de­ra­zio­ne in cui te­ne­va que­sta sua par­ti­tu­ra, che l’edi­zio­ne ri­spet­tas­se al­la let­te­ra la mi­ria­de di in­di­ca­zio­ni di­na­mi­che e ago­gi­che che vi ave­va ap­po­sto. Il Trio di Par­ma af­fron­ta que­sto ca­po­la­vo­ro non so­lo ri­por­tan­do­lo al­la sua ve­ri­tà fi­lo­lo­gi­ca (ria­pren­do cioè i ta­gli di quel­la pri­ma edi­zio­ne) ma an­che ga­ran­ten­do quel ri­go­re ese­cu­ti­vo che Schu­bert ri­chie­de­va. Di suo ci met­te, da un la­to l’af­fia­ta­men­to - il pen­sa­re in­sie­me e nel­lo stes­so mo­do che vie­ne da anni di mi­li­tan­za ca­me­ri­sti­ca, dall’al­tro la pre­di­spo­si­zio­ne nel cer­ca­re tra le pie­ghe del­la com­po­si­zio­ne que­gli ac­cen­ti me­no “uf­fi­cia­li” che pu­re il Trio sa spri­gio­na­re. In al­tre pa­ro­le, l’ese­cu­zio­ne del Trio di Par­ma non è so­lo “at­ti­va, vi­ri­le e dram­ma­ti­ca” ma an­che te­ne­ra, af­fet­tuo­sa e col­lo­quia­le lad­do­ve sia mi­ni­ma­men­te pre­sen­te an­che una so­la trac­cia di quel ti­po di li­ri­smo che è pro­prio del di­scor­re­re schu­ber­tia­no, so­lo ap­pa­ren­te­men­te ite­ra­ti­vo. Sen­so del­la for­ma, di­na­mi­che, ar­ti­co­la­zio­ni, stile: i con­ti tor­na­no e re­sti­tui­sco­no dav­ve­ro l’im­ma­gi­ne di una gran co­sa, as­sai più den­sa di quan­to non di­ca la clas­si­ci­tà del­la sua ar­chi­tet­tu­ra. Com­ple­ta poi il cd un’af­fer­ma­ti­va, fre­sca e scop­piet­tan­te ese­cu­zio­ne del So­na­ten­sa­tz D 28, ope­ra di uno Schu­bert so­lo 15en­ne che non fa in tem­po a espor­re un’idea te­ma­ti­ca che già glie­ne so­no ap­par­se al­tre tre.

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