L’ANGE & LE DIA­BLE

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - CAR­LO VITALI

MU­SI­CHE DI LOCATELLI J.-M. LECLAIR A. FORQUERAY, TARTINI Chou­cha­ne Si­ra­nos­sian VIO­LI­NO Jos van Im­mer­seel

CLA­VI­CEM­BA­LO

Al­pha/ Ou­the­re ALPHA255 CD 18

PREZ­ZO

★★★★

Un con­cet­to sti­rac­chia­to ispi­ra il ti­to­lo di que­sto cd. Do­po una ten­zo­ne vio­li­ni­sti­ca fra Locatelli e Leclair udi­ta nel 1728 al­la cor­te lan­gra­via­le di Kas­sel, l’or­ga­ni­sta Ja­cob Wi­lhelm Lu­stig (1706-1796) ri­fe­rì: “Leclair suo­nò co­me un an­ge­lo, Locatelli co­me il Dia­vo­lo”. La pre­sun­zio­ne che Sa­ta­nas­so sia gran mae­stro di vio­li­no frut­tò be­ne nel­la sto­ria (Pa­ga­ni­ni ne fe­ce lar­go uso a fi­ni di cas­set­ta) ma è or­mai fru­sta ai gior­ni no­stri, quan­do i Ca­pric­ci del Ge­no­ve­se – a suo tem­po ri­te­nu­ti ine­se­gui­bi­li sen­za il ri­cor­so a sot­ter­ra­nei aiu­ti – so­no pa­ne quo­ti­dia­no per i can­di­da­ti al di­plo­ma in ogni con­ser­va­to­rio del mon­do. Per quan­to Chou­cha­ne Si­ra­nos­sian, gio­va­ne vir­tuo­sa fran­co-ar­me­na, stra­buz­zi gli oc­chi a mo’ di stre­ghet­ta nel­la fo­to che la ri­trae ac­can­to al suo 71en­ne men­to­re Jos van Im­mer­seel, il suo mo­do di suo­na­re nul­la ha di dia­bo­li­co; an­zi è ar­mo­nio­so, lim­pi­do e, a par­te un pa­io di bre­vi glis­san­di espres­si­vi, sem­pre in to­no giu­sto. Con un’ec­ce­zio­ne: quel Ca­pric­cio del­la So­na­ta op. 6 n. 2 di Locatelli tan­to ric­co di fu­nam­bo­li­smi ai li­mi­ti dell’esten­sio­ne quan­to po­ve­ro di mu­si­ca. La di­co­to­mia fra l’Ita­lia­no e il Fran­ce­se si ri­du­ce ai no­ti pro­fi­li sti­li­sti­ci del­le ri­spet­ti­ve scuo­le: più au­da­ce il pri­mo nell’in­ven­zio­ne te­ma­ti­ca e nei suoi svi­lup­pi, più in­te­res­sa­to all’ar­co me­lo­di­co bre­ve ed or­na­to, al co­lo­re e agli spun­ti di danza il se­con­do. Lo ri­ba­di­sce al cem­ba­lo Jos van Im­mer­seel in una sil­lo­ge dal­la Sui­te n. 5 di Forqueray che in­tro­du­ce una ra­re­fat­ta pa­ren­te­si pri­ma del pez­zo for­te, il tar­ti­nia­no Tril­lo del Dia­vo­lo. Do­ve l’aro­ma di zol­fo si con­cen­tra nel fi­na­le: quel fa­mo­so tril­lo strut­tu­ra­le da ese­guir­si su una cor­da men­tre la me­lo­dia si di­vi­de fra le re­si­due tre.

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