POULENC MASCAGNI

LA VOIX HUMAINE CAVALLERIA RUSTICANA

Classic Voice - - RECENSIONI DAL VIVO - ANDREA ESTERO

IN­TER­PRE­TI A. C. An­to­nac­ci, M. Ber­ti, C. To­p­ciu, G. My­sh­ke­ta

DI­RET­TO­RE Mi­che­le Ma­riot­ti

RE­GIA Em­ma Dan­te

TEA­TRO Co­mu­na­le

★★★★★

“Ma­riot­ti re­sti­tui­sce al­la par­ti­tu­ra di Mascagni la sua di­gni­tà stru­men­ta­le, con una pro­pen­sio­ne qua­si ‘ver­dia­na’ a com­men­ta­re ama­ra­men­te vicende fa­ta­li, più che a gon­fiar­le d’en­fa­si”

“Ste­sa per ter­ra, da­van­ti al let­to, una don­na in una lun­ga ca­mi­cia da not­te, sem­bra as­sas­si­na­ta”. È co­sì che Jean Coc­teau im­ma­gi­na “El­le”, la Lei del­la Voix humaine. E co­sì la re­sti­tui­sce Em­ma Dan­te al Co­mu­na­le di Bo­lo­gna: non una da­me char­man­te im­pe­gna­ta in una lo­gor­roi­ca - e al­la lun­ga in­sof­fri­bi­le - te­le­fo­na­ta. Al­tro che con­ver­sa­zio­ne in sa­lot­to. Non c’è nes­su­no dall’al­tra par­te del­la cor­net­ta. Il dia­lo­go è un mo­no­lo­go. E que­sto non si ca­pi­sce, as usual, sol­tan­to al­la fi­ne, non emer­ge po­co a po­co: ri­sul­ta chia­ro al­lo spet­ta­to­re fin dall’ini­zio, quan­do il si­pa­rio si apre su quel­la che è la stan­za d’iso­la­men­to di un ospe­da­le psi­chia­tri­co, im­bot­ti­ta e bian­ca da far ghiac­cia­re il san­gue. Il te­le­fo­no, sen­za fi­li, già stac­ca­to. Lei è lì, lo sguar­do al­lu­ci­na­to e per­so nel vuo­to a rac­con­tar­si una real­tà che non esi­ste. E a pro­iet­ta­re fi­gu­re im­ma­gi­na­rie: una ra­gaz­za in­na­mo­ra­ta, un aman­te, una don­na de­cre­pi­ta, un ca­da­ve­re: il suo. Tra os­ses­sio­ni del pas­sa­to e in­cu­bi a oc­chi aper­ti. So­prag­giun­go­no le in­fer­mie­re, pe­dan­ti e senz’ani­ma, il me­di­co in­sen­si­bi­le, a chia­ri­re la na­tu­ra pa­to­lo­gi­ca di que­sti de­li­ri. La mor­sa tra­gi­ca del­la Dan­te si strin­ge pro­gres­si­va­men­te in­tor­no al­la sua vit­ti­ma. Ma fin dall’ini­zio El­le in­car­na la don­na no­ve­cen­te­sca che ha co­no­sciu­to gli abis­si dell’in­con­scio. Bra­vis­si­ma An­na Ca­te­ri­na An­to­nac­ci a da­re cor­po e vo­ce a que­ste feb­bri­li al­lu­ci­na­zio­ni, scol­pen­do­le e sus­sur­ran­do­le in un’al­ter­nan­za ul­tra­sen­si­bi­le di emis­sio­ni, pau­se e co­ro­ne che Mi­che­le Ma­riot­ti fa re­spi­ra­re si­ste­man­do con do­vi­zia i ra­ri, ma dol­cis­si­mi e a lo­ro mo­do stra­zian­ti, ab­bri­vi li­ri­ci. Il se­gno or­che­stra­le di Cavalleria rusticana è es­sen­zia­le e non iper­bo­li­co, tan­to quan­to era ste­no­gra­fi­co e iper­sen­si­bi­le quel­lo del­la pre­ce­den­te “tra­gé­die ly­ri­que”. Al­me­no co­sì lo in­ten­de il di­ret­to­re al­ler­gi­co al­le di­mo­stra­zio­ni mu­sco­la­ri. Ma­riot­ti re­sti­tui­sce al­la par­ti­tu­ra di Mascagni la sua di­gni­tà stru­men­ta­le, con

una pro­pen­sio­ne qua­si “ver­dia­na” a com­men­ta­re ama­ra­men­te vicende fa­ta­li, più che a gon­fiar­le d’en­fa­si. L’In­ter­mez­zo, in­te­so co­me me­di­ta­zio­ne sin­fo­ni­ca ten­den­te al su­bli­me, ne è ma­ni­fe­sto. Ma è l’in­te­ra sua Cavalleria a es­se­re de­bi­tri­ce più a Don Car­lo oa Si­mon Boc­ca­ne­gra che all’ar­ro­ven­ta­ta tem­pe­rie ve­ri­sta. Ma­riot­ti non fa de­si­de­ra­re le pun­ta­tu­re or­che­stra­li, ma le som­mi­ni­stra con ac­cor­tez­za, ren­den­do­le ne­ces­sa­rie. Una vi­sio­ne “uma­ni­sti­ca” che fa il pa­io con quel­la vi­si­va: tra­scor­ren­do dal bian­co ac­ce­can­te al ne­ro dei lut­ti di Si­ci­lia, la Dan­te fir­ma qui un’al­tra re­gia da ri­cor­da­re. Scar­tan­do la car­to­li­na si­cu­la per la­scia­re emer­ge­re le eter­ne tra­ge­die del Sud. Il suo spet­ta­co­lo non è tran­che de vie ma ha il pas­so ar­cai­co e so­len­ne di una Pas­sio­ne me­di­ter­ra­nea: è ce­ri­mo­nia e ri­to pa­squa­le, nei qua­li real­tà e sa­cra rap­pre­sen­ta­zio­ne si so­vrap­pon­go­no. Pec­ca­to sol­tan­to che al­la vo­ca­li­tà mu­si­cal­men­te edu­ca­ta di Car­men To­p­ciu (San­tuz­za) e Ge­zim My­sh­ke­ta (Al­fio), ne cor­ri­spon­da una dia­me­tral­men­te roz­za ed esi­bi­ta di Mar­co Ber­ti (Tu­rid­du). Men­tre al­la Lu­cia di Clau­dia Mar­chi, la mam­ma/ Ma­don­na, fi­gu­ra cen­tra­le che as­si­ste da sem­pre al com­pier­si del­lo stes­so de­sti­no, si po­te­va chie­de­re uno sfor­zo di com­par­te­ci­pa­zio­ne in più.

“La Voix humaine” di Poulenc e (in bas­so) “Cavalleria rusticana” di Mascagni al Co­mu­na­le di Bo­lo­gna

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