Quan­do l’ap­por­to è mon­dia­le

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Il con­tri­bu­to del­la mu­si­ca ita­lia­na al­la cul­tu­ra te­ma­tiz­za­to dal­la Trec­ca­ni? Al­me­no set­te vol­te nel­la sto­ria ha avu­to una ri­le­van­za uni­ver­sa­le (vet­te com­po­si­ti­ve a par­te)

1) INTONARE IL SACRO

Co­me can­ta­re la pa­ro­la di Dio? Il ca­no­ne del­la mu­si­ca sa­cra na­sce in Ita­lia: pri­ma con il si­ste­ma gre­go­ria­no (na­to dall’in­con­tro del can­to ro­ma­no an­ti­co con il can­to gal­li­ca­no nel con­te­sto del­la ri­na­sci­ta ca­ro­lin­gia), at­tri­bui­to da al­cu­ni al pa­pa be­ne­det­ti­no Gre­go­rio I Ma­gno; poi con l’ope­ra di ra­zio­na­liz­za­zio­ne po­li­fo­ni­ca che il Con­ci­lio di Tren­to chie­se a Gio­van­ni Pier­lui­gi da Pa­le­stri­na.

2) SCRIVERE IL SUO­NO

Na­zio­ne elet­ta del­la mu­si­ca già dal Me­dioe­vo, l’Ita­lia dà fin dall’ori­gi­ne il con­tri­bu­to più gran­de: è di Arez­zo il mo­na­co Gui­do a cui si de­ve l’“in­ven­zio­ne” del no­me del­le no­te e del mo­do di fis­sar­le in for­ma scrit­ta co­me la pa­ro­la. Un pri­ma­to che con­ti­nua nel­la pre­co­ce e glo­rio­sa tra­di­zio­ne edi­to­ria­le, dal Cin­que­cen­to all’Ot­to­cen­to.

3) COMPRARE IL BI­GLIET­TO

As­si­ste­re a uno spet­ta­co­lo, pa­gan­do il prez­zo del bi­gliet­to: il si­ste­ma og­gi in uso da Broad­way a Pe­chi­no è sta­to inau­gu­ra­to per la pri­ma vol­ta nei tea­tri di Ve­ne­zia, quan­do l’ope­ra in mu­si­ca (at­to di na­sci­ta Firenze in­tor­no al 1600) di Monteverdi e Ca­val­li di­ven­ta “pub­bli­ca”, e non più so­lo un in­trat­te­ni­men­to di cor­te.

4) COM­POR­RE SEN­ZA PA­RO­LE

L’ar­te di com­bi­na­re suo­ni sen­za il sup­por­to di pa­ro­le su­sci­ta­va dif­fi­den­za in Fran­cia, do­ve det­ta­va­no leg­ge i ri­gi­di prin­ci­pi dell’imi­ta­zio­ne del­la na­tu­ra. In Ita­lia, nel­le prin­ci­pa­li cit­tà, si as­si­ste a una mi­ra­co­lo­sa fio­ri­tu­ra di ca­po­la­vo­ri stru­men­ta­li, che ri­ful­go­no gra­zie ai ma­nu­fat­ti stel­la­ri del­la liu­te­ria (non so­lo) cre­mo­ne­se.

5) CAN­TA­RE IL SO­CIA­LE

“Scher­za coi fan­ti e la­scia sta­re i san­ti!”, am­mo­ni­sce il Sa­gre­sta­no nel­la To­sca. La mu­si­ca di­ver­te, in­trat­tie­ne, stu­pi­sce. Gli af­fa­ri po­li­ti­ci so­no un’al­tra co­sa. Ep­pu­re in Ita­lia non fu co­sì: Ci­ma­ro­sa e Pai­siel­lo, Che­ru­bi­ni e Spon­ti­ni, poi la ge­ne­ra­zio­ne ope­ri­sti­ca ro­man­ti­ca, tut­ti na­scon­do­no in boc­ca dei can­tan­ti scot­tan­ti ri­fe­ri­men­ti al­le que­stio­ni so­cia­li e po­li­ti­che. Pri­mi di una lun­ga se­rie di ar­ti­sti “im­pe­gna­ti”.

6) FABBRICARE STAR

Pri­ma fu il trion­fo de­gli evi­ra­ti can­to­ri, spet­ta­co­la­ri di­vi del pal­co­sce­ni­co. Poi una lun­ga teo­ria di ese­cu­to­ri leg­gen­da­ri, rias­sun­ta nel no­me di Ar­tu­ro To­sca­ni­ni e pron­ta con­ti­nua­men­te a rin­no­var­si per tut­to il No­ve­cen­to in am­bi­to in­ter­na­zio­na­le. Con lui la di­men­sio­ne per­for­ma­ti­va “clas­si­ca” s’in­con­tra pre­po­ten­te­men­te con i mass me­dia, ma è pu­re ri­co­no­sciu­ta co­me be­ne pub­bli­co da tu­te­la­re.

7) DIALOGARE CON LA SCENA

Vi­scon­ti, Stre­hler, Ron­co­ni re­gi­sti d’ope­ra. Ma an­che le sto­rie li­ri­che rac­con­ta­te dal­la mac­chi­na da pre­sa ai suoi esor­di. La mu­si­ca fat­ta in Ita­lia rian­no­da in fi­li con le sue so­rel­le tea­tra­li e ci­ne­ma­to­gra­fi­che, scri­ven­do ca­pi­to­li im­por­tan­ti in te­ma di mo­der­no dia­lo­go in­ter­di­sci­pli­na­re.

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