RO­MA

Classic Voice - - DAL VIVO RECENSIONI - CESARE ORSELLI

GIOR­DA­NO ANDREA CHÉ­NIER IN­TER­PRE­TI G. Kun­de, M.J. Si­ri, R.

Fron­ta­li

DI­RET­TO­RE Ro­ber­to Ab­ba­do

RE­GIA Mar­co Bel­loc­chio

TEA­TRO dell’Ope­ra ★★★★

“Nes­su­na in­ten­zio­ne di ‘ag­gior­na­re’ la cor­ni­ce del­la ri­vo­lu­zio­ne fran­ce­se nel­la re­gia di Mar­co Bel­loc­chio, im­pron­ta­ta a una cor­ret­ta ge­stua­li­tà rea­li­sti­ca e a un vi­va­ce mo­vi­men­to del­le mas­se”

C’era bi­so­gno del­la ri­cor­ren­za del 150° del­la na­sci­ta di Gior­da­no per­ché in que­sto 2017 un tea­tro im­por­tan­te traes­se dal­la pol­ve­re de­gli scaf­fa­li qual­che suo ti­to­lo? Sa­reb­be da di­re di sì, ed è sta­ta l’Ope­ra di Ro­ma la pri­ma a met­ter­si il fio­re all’oc­chiel­lo, col ri­pro­por­re quell’Andrea Ché­nier, un tem­po mol­to po­po­la­re, che rap­pre­sen­ta a li­vel­lo di ca­po­la­vo­ro un mo­men­to fon­da­men­ta­le del no­stro tea­tro fin de siè­cle. Nes­su­na in­ten­zio­ne di “ag­gior­na­re” la cor­ni­ce del­la ri­vo­lu­zio­ne fran­ce­se nel­la re­gia di Mar­co Bel­loc­chio, im­pron­ta­ta a una cor­ret­ta ge­stua­li­tà rea­li­sti­ca e a un vi­va­ce mo­vi­men­to del­le mas­se, con bei co­stu­mi di Da­ria Cal­vel­li, tra Set­te­cen­to e stile ri­vo­lu­zio­ne. L’al­le­sti­men­to di Gian­ni Car­luc­cio, ca­rat­te­riz­za­to da chia­re lu­ci e da una ele­gan­te strut­tu­ra sim­me­tri­ca, si po­ne­va nel sol­co del­la più schiet­ta tra­di­zio­ne: sa­lo­ne con slan­cia­te fi­ne­stre per l’in­ci­pria­to I at­to pre-ri­vo­lu­zio­na­rio, piaz­za con bu­sto di Ma­rat al cen­tro nel II, gra­di­na­te geo­me­tri­che af­fol­la­te di po­po­lo e do­mi­na­te da una pa­re­te mar­mo­rea neo­clas­si­ca con la scrit­ta “Li­ber­té ou mort” al III at­to, fon­da­le che al IV scom­pa­ri­va per la­scia­re spa­zio al­la pro­ie­zio­ne di vol­ti di vit­ti­me di tut­te le ri­vo­lu­zio­ni. Un ra­pi­do mo­men­to che esten­de fuo­ri del tem­po la let­tu­ra con­ser­va­tri­ce del­la ri­vo­lu­zio­ne fran­ce­se che “di­vo­ra i suoi fi­gli”, la de­nun­cia of­fer­ta dall’ope­ra di Gior­da­no all’Ita­liet­ta di fi­ne Ot­to­cen­to. L’in­te­res­se mag­gio­re si spo­sta­va co­sì sul­la re­sa mu­si­ca­le, af­fi­da­ta al­la si­cu­ris­si­ma bac­chet­ta di Ro­ber­to Ab­ba­do, che ha af­fron­ta­to la par­ti­tu­ra con una chia­ra ten­den­za a ri­fug­gi­re dall’en­fa­si espres­si­va, dal­la so­no­ri­tà re­to­ri­ca che la tra­di­zio­ne ha cu­ci­to ad­dos­so al­lo Ché­nier, e a va­lo­riz­za­re tut­to quan­to l’ope­ra pos­sie­de nell’or­che­stra­zio­ne di ori­gi­na­le e raf­fi­na­to, e non so­lo nei mo­men­ti de­co­ra­ti­vi del pri­mo at­to, ma an­che ne­gli epi­so­di di spic­ca­to e qua­si sfo­ga­to li­ri­smo, con una bel­la va­rie­tà e dut­ti­li­tà di ac­cen­ti. Sul­la scena, ac­can­to all’ec­cel­len­te co­ro diretto da Ro­ber­to Gab­bia­ni, straor­di­na­ri con­sen­si, con una sor­ta di ova­zio­ne fi­na­le, so­no an­da­ti a Gre­go­ry Kun­de, che ha de­but­ta­to co­me Ché­nier trat­teg­gian­do­ne un ri­trat­to no­bi­lis­si­mo, con un mez­zo vo­ca­le an­co­ra im­pec­ca­bi­le, un le­ga­to di esem­pla­re mor­bi­dez­za; dav­ve­ro un dolce ed ele­gan­te poe­ta, il suo, e non il re­to­re di mol­ti pas­sa­ti in­ter­pre­ti, no­no­stan­te una cer­ta pos­san­za de­gli acu­ti. E non me­no ap­plau­di­to Ro­ber­to Fron­ta­li, un Gé­rard uma­no e in­te­rio­re, dal bel can­to ro­ton­do e spie­ga­to ma sen­za l’en­fa­si re­to­ri­ca che la tra­di­zio­ne ba­ri­to­na­le ha cu­ci­to ad­dos­so al per­so­nag­gio (trion­fa­le la ri­spo­sta del tea­tro a “Ne­mi­co del­la pa­tria”); Ma­ria Jo­sé Si­ri co­me Mad­da­le­na è ap­par­sa piut­to­sto con­vin­cen­te nei mo­men­ti di mag­gio­re li­ri­smo, ha “con­se­gna­to” con pre­ci­sio­ne il suo com­pi­to, no­no­stan­te il suo per­so­nag­gio non ri­sul­ti par­ti­co­lar­men­te com­mo­ven­te né in­ci­si­vo. Ot­ti­ma­men­te va­ria­to ed equi­li­bra­to il re­sto del­la com­pa­gnia, in cui emer­ge­va­no il vi­va­ce In­cre­di­bi­le di Lu­ca Ca­sa­lin, il no­bi­le e com­mos­so Ro­cher di Duc­cio Dal Mon­te e l’in­tra­mon­ta­bi­le Ele­na Zi­lio nei pan­ni del­la vec­chia Ma­de­lon. Per tut­ti, un suc­ces­so cla­mo­ro­so.

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