RA­CH­MA­NI­NOV

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - LU­CA CHIERICI

“RUS­SO DI­MO­STRA QUI DI ES­SE­RE IN POSSESSO DI UN DO­MI­NIO DEL MEZ­ZO OG­GI CON­CES­SO A PO­CHI ESE­CU­TO­RI”

SO­NA­TA N. 1 OP. 28 CO­REL­LI VA­RIA­ZIO­NI SUL TE­MA DI OP. 42 ETUDES-TABLEAUX San­dro Rus­so

PIA­NO­FOR­TE

Stei­n­way & Sons 30077 CD d. d.

PREZ­ZO

★★★★★

La pri­ma So­na­ta di Ra­ch­ma­ni­nov, un tem­po pra­ti­ca­men­te sco­no­sciu­ta al di­sco e all’ese­cu­zio­ne in pub­bli­co, è sta­ta poi ri­por­ta­ta al­la lu­ce da nu­me­ro­si pia­ni­sti di va­lo­re, da Cic­co­li­ni (che aprì pro­ba­bil­men­te la stra­da al­la ri­sco­per­ta nel lon­ta­no 1958) ad Askhe­na­zy, Weis­sen­berg e la Bi­ret (in di­sco) ai più gio­va­ni Mu­sto­nen, Be­re­zo­v­sky, Tri­fo­nov, Lu­gan­sky, Ro­ma­no­w­sky, non a ca­so qua­si tut­ti in­ter­pre­ti di ma­tri­ce rus­so­sla­va. Nel­la sua bre­ve no­ta di copertina Rus­so ri­cor­da il pro­gram­ma fau­stia­no al­la ba­se del­la So­na­ta e le ra­di­ci del Dies Irae, spes­so ci­ta­te da Ra­ch­ma­ni­nov in nu­me­ro­se sue com­po­si­zio­ni. Co­me ri­cor­da­va­mo in un pas­sa­to nu­me­ro di “Classic Voice”, il pro­gram­ma - ana­lo­go a quel­lo che ca­rat­te­riz­za la So­na­ta di Liszt - era ci­ta­to an­che dall’au­to­re in una let­te­ra a Mo­ro­zov e ri­pre­so in una me­mo­ria del pri­mo interprete del pez­zo, Ko­stan­tin Igum­nov.

La let­tu­ra del­la pri­ma so­na­ta da par­te di Rus­so è di no­te­vo­le va­lo­re, co­me si può no­ta­re im­me­dia­ta­men­te dal­la so­len­ni­tà dell’at­tac­co e dal suc­ces­si­vo pas­sag­gio vir­tuo­si­sti­co che por­ta al­la com­par­sa del te­ma can­ta­bi­le. Tut­to è im­pron­ta­to a sot­to­li­nea­re giu­sta­men­te la dram­ma­ti­ci­tà dell’im­pian­to con no­te­vo­li ap­pro­fon­di­men­ti che pos­so­no na­sce­re so­la­men­te da una co­no­scen­za pro­fon­da del­lo stile dell’au­to­re e la So­na­ta è por­ta­ta al suo com­pi­men­to con un cre­scen­do ir­re­si­sti­bi­le di emo­zio­ni e di al­to pia­ni­smo. L’im­po­sta­zio­ne vir­tuo­si­sti­ca uni­ta al­le ca­rat­te­ri­sti­che di pro­prie­tà sti­li­sti­ca so­no pe­rò be­ne evi­den­ti an­che nel re­sto del pro­gram­ma di que­sto pre­zio­so di­sco che com­pren­de le Va­ria­zio­ni su un te­ma di Co­rel­li, una scel­ta di Etudes-Tableaux e tre Me­lo­die tra­scrit­te da quel ma­go del­la ta­stie­ra che era Earl Wild. In que­st’ul­ti­mo ca­so non è per nul­la fa­ci­le ri­pro­por­re sul­la ta­stie­ra il fa­sci­no di una scrit­tu­ra che am­pli­fi­ca - sem­pre nel ri­spet­to più as­so­lu­to del­lo stile - il già com­ples­so lin­guag­gio dell’au­to­re. Ma Rus­so di­mo­stra qui di es­se­re in possesso di un do­mi­nio del mez­zo og­gi con­ces­so a po­chi ese­cu­to­ri. Di pa­ri li­vel­lo è l’ese­cu­zio­ne del­le Va­ria­zio­ni op. 42, ul­ti­mo gran­de la­vo­ro di Ra­ch­ma­ni­nov, do­ve la con­cor­ren­za di­sco­gra­fi­ca e con­cer­ti­sti­ca si fa dav­ve­ro proi­bi­ti­va.

ri­tro­via­mo nel mo­do con cui l’interprete ri­crea i più tar­di Not­tur­ni che vi­vo­no, nel­lo sfac­cet­tar­si qua­si enig­ma­ti­co del­la tra­ma ar­mo­ni­ca, del­lo stes­so pri­va­tis­si­mo ro­vel­lo.

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