AMBROSINI

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - PAO­LO PETAZZI

IL CAN­TO DEL­LA PEL­LE. SEX UNLIMITED

S. Vi­sen­tin, A. Va­vril­le,

IN­TER­PRE­TI

P. Do, C. Dar­bel­lay

Ste­fa­no Ce­le­ghin

DI­RET­TO­RE

En­sem­ble Or­che­stral

OR­CHE­STRA

Con­tem­po­rain

2 CD So­lal SOL 009

d. d.

PREZ­ZO

★★★★

Ci so­no vo­lu­ti die­ci anni per­ché po­tes­se usci­re que­sta re­gi­stra­zio­ne (rea­liz­za­ta a Lio­ne nel 2006 all’epo­ca del­la pri­ma rap­pre­sen­ta­zio­ne) del Can­to del­la pel­le. Sex unlimited, me­lo­dram­ma gio­co­so di Clau­dio Ambrosini. La pub­bli­ca­zio­ne se­gue cri­te­ri eco­no­mi­ci mol­to ri­gi­di, ed esclu­de quin­di la stam­pa del te­sto can­ta­to (trop­po lun­go). Una la­cu­na gra­ve, cui po­trà ri­me­dia­re il si­to di Ambrosini, che è in pre­pa­ra­zio­ne e com­pren­de­rà tut­ti i te­sti del suo tea­tro. In­tan­to il com­po­si­to­re si of­fre di man­da­re per e-mail il te­sto dell’ope­ra a tut­ti co­lo­ro che lo chie­de­ran­no scri­ven­do a au­dio.am­bro­sia@gmail.com. Di que­sta cor­te­sia è be­ne ap­pro­fit­ta­re per oriz­zon­tar­si me­glio in un’ope­ra che non rac­con­ta una sto­ria, ma ha co­me te­ma cen­tra­le l’eros e il ses­so, l’ener­gia vi­ta­le su cui si reg­ge l’uni­ver­so (al­le cui ori­gi­ni e fi­ne Ambrosini ha de­di­ca­to al­tre due ope­re). Ser­ven­do­si di un sa­pien­te e sug­ge­sti­vo col­la­ge di ci­ta­zio­ni da fon­ti di epo­che e lin­gue di­ver­se, dal san­scri­to dei Ve­da al gre­co di Saf­fo, al la­ti­no di Lu­cre­zio, a Gior­gio Baf­fo, fi­no a Whit­man il te­sto di Ambrosini pro­po­ne sul te­ma cen­tra­le di­ver­se pro­spet­ti­ve, in una suc­ces­sio­ne che fun­zio­na be­nis­si­mo da dram­ma­tur­gia, con to­ni di­ver­si se­con­do l’ot­ti­ca pre­scel­ta, con mo­men­ti po­si­ti­vi (il ses­so nel­la na­tu­ra, nel mi­to, nell’ar­te, l’esta­si mi­sti­ca), scher­zo­si o ne­ga­ti­vi (l’or­ro­re del­la mer­ci­fi­ca­zio­ne). L’ener­gia e la va­rie­ga­ta mol­te­pli­ci­tà di si­tua­zio­ni so­no in­di­vi­dua­te at­tra­ver­so la ric­chez­za in­ven­ti­va e la sor­pren­den­te fles­si­bi­li­tà del­la scrit­tu­ra vo­ca­le e del­la ma­gi­stra­le scrit­tu­ra stru­men­ta­le, le­ga­ta al­la ori­gi­na­le con­ce­zio­ne del suo­no di Ambrosini. Nel suo tea­tro è esclu­sa la di­men­sio­ne del re­ci­ta­ti­vo: quan­do vuo­le che un te­sto sia per­fet­ta­men­te com­pren­si­bi­le, il com­po­si­to­re lo fa re­ci­ta­re. Nel Can­to del­la pel­le la par­te di una at­tri­ce (la bra­va An­na Sch­mu­tz-La­croix) è im­pe­gna­ta nei mo­men­ti ne­ga­ti­vi, del­la mer­ci­fi­ca­zio­ne, for­se i me­no per­sua­si­vi, che non in­fi­cia­no pe­rò il va­lo­re dell’ope­ra nel suo in­sie­me. Le quat­tro vo­ci im­pe­gna­te so­no il so­pra­no So­nia Vi­sen­tin, il mezzosoprano An­nie Va­vril­le, il te­no­re Phi­lip­pe Do e il ba­ri­to­no Clau­de Dar­bel­lay, tut­ti da elo­gia­re, in par­ti­co­la­re le due vo­ci fem­mi­ni­li. Di­ri­ge as­sai be­ne Ste­fa­no Ce­le­ghin.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.