MARAIS

Classic Voice - - DAL VIVO RECENSIONI - AL­BER­TO MAT­TIO­LI

ALCYONE IN­TER­PRE­TI L. De­san­dre, C. Au­vi­ty, M.

Mauil­lon

DI­RET­TO­RE Jor­di Sa­vall

RE­GIA Loui­se Moa­ty

TEA­TRO Opé­ra-Co­mi­que ★★★★

“La re­gi­sta Loui­se Moa­ty la but­ta sul cir­cen­se: è tut­ta un’acro­ba­zia, una danza, un nu­me­ro da cir­co, con acro­ba­ti e bal­le­ri­ni che van­no spe­ri­co­la­ti su e giù at­tac­ca­ti al­le cor­de”

L’Opé­ra-Co­mi­que tor­na a ca­sa, al­la Sal­le Fa­vart re­stau­ra­ta do­po lun­ghi e com­pli­ca­ti la­vo­ri. E con l’oc­ca­sio­ne rie­su­ma una su­per­chic­ca ba­roc­ca, Alcyone di Ma­rin Ma­ris, an­no di non trop­pa gra­zia 1705 (era in cor­so la guer­ra di Suc­ces­sio­ne spa­gno­la, che ol­tre­tut­to non sta­va an­dan­do af­fat­to be­ne) e ul­ti­ma gran­de “tra­gé­die ly­ri­que” del re­gno di Lui­gi XIV che pe­ral­tro, do­po la svol­ta de­vo­ta e il ma­tri­mo­nio con quell’ar­pia di Ma­da­me de Main­te­non, non si sco­mo­dò da Ver­sail­les per ve­der­la. Alcyone man­ca­va dal­le sce­ne dal 1771, e di Marais si ese­guo­no, quan­do si ese­guo­no, le mu­si­che stru­men­ta­li e so­prat­tut­to il ric­chis­si­mo re­per­to­rio per vio­la da gam­ba, di cui com’è no­to era un ce­le­bra­to vir­tuo­so. Tut­ta da sco­pri­re, in­som­ma. Al­lo­ra di­cia­mo che co­me ope­ri­sta Marais sem­bra l’anel­lo man­can­te fra Lul­ly e Ra­meau. Dal pri­mo ere­di­ta il sen­so del­la “dé­cla­ma­tion” no­bi­le, af­fa­sci­nan­te se si di­spo­ne di in­ter­pre­ti ma­dre­lin­gua o che non stra­zi­no il fran­ce­se ma al­la lun­ga te­dio­set­ta an­zi­che­nò; del se­con­do an­ti­ci­pa gli stu­pe­fa­cen­ti ef­fet­ti or­che­stra­li, un de­scrit­ti­vi­smo che tro­va il suo cul­mi­ne nel­la tem­pe­sta del quar­to at­to, in­fat­ti ce­le­bre (all’epo­ca, al­me­no), fat­ta tra­slo­ca­re in al­tri ti­to­li e pa­ro­dia­ta nei tea­tri­ni po­po­la­ri. Na­tu­ral­men­te, di­ci Marais e spun­ta Jor­di Sa­vall, che re­gi­strò la ce­le­bre co­lon­na so­no­ra di Tous les ma­tins du mon­de, quel­lo con Gé­rard De­par­dieu che fa ap­pun­to Marais, e la sui­te stru­men­ta­le di Alcyone. Qui di­ri­ge da par suo, con un ri­go­re sti­li­sti­co che non di­ven­ta mai pro­fes­so­ra­le, an­zi ser­ve a far tea­tro. Co­ro e or­che­stra del suo Con­cert des Na­tions, ov­via­men­te, stra­to­sfe­ri­ci. La re­gi­sta Loui­se Moa­ty la but­ta sul cir­cen­se: è tut­ta un’acro­ba­zia, una danza, un nu­me­ro da cir­co, con acro­ba­ti e bal­le­ri­ni che van­no spe­ri­co­la­ti su e giù at­tac­ca­ti al­le cor­de. Al con­fron­to, La gaz­za la­dra del­la Sca­la era fer­ma co­me un ta­bleau vi­vant di Piz­zi. La re­gi­sta è bra­va a coin­vol­ge­re nel suo spet­ta­co­lo i co­ri­sti e an­che i so­li­sti, con­vin­ti a can­tar bal­lan­do e tal­vol­ta, an­che lo­ro, ap­pe­si a mez­za stra­da fra il pal­co­sce­ni­co e il cie­lo. Man­ca pe­rò un’idea “for­te” e do­po i pri­mi “ah!” di me­ra­vi­glia re­stia­mo

per tre ore sem­pre lì, agli ef­fet­ti sen­za cau­se.

Per la com­pa­gnia di spe­cia­li­sti va­le quan­to det­to per Sa­vall. Or­mai lo “sto­ri­ca­men­te in­for­ma­to” non ha più nul­la di rag­ge­lan­te, ma di­ven­ta uno sti­mo­lo al­la fan­ta­sia e al­la tea­tra­li­tà. Tut­ti bra­vi, co­me il pro­ta­go­ni­sta ma­schi­le Ceix, Cy­ril Au­vi­ty, chia­ma­to a so­ste­ne­re le con­sue­te as­sur­de tes­si­tu­re da hau­te-con­tre. Due, pe­rò, so­no bra­vis­si­mi: si trat­ta dell’an­ta­go­ni­sta Pé­lée, il ba­ri­to­no Marc Mauil­lon, e del­la pro­ta­go­ni­sta Alcyone, Lea De­san­dre. Per net­tez­za di di­zio­ne, uso dei co­lo­ri, va­rie­tà di in­ten­zio­ni, pre­sen­za sce­ni­ca, in­ten­si­tà so­no due po­ten­zia­li fuo­ri­clas­se. Da te­ne­re d’oc­chio e da ri­ve­de­re pri­ma pos­si­bi­le.

“Andrea Ché­nier” di Gior­da­no all’Ope­ra di Ro­ma

“Cha­ro­de­j­ka” di Ciai­ko­v­skij al San Car­lo di Napoli “Alcyone” di Marais all’Opè­ra Co­mi­que di Pa­ri­gi

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