RUS­SIAN LIGHT

Classic Voice - - CD&DVD - ELVIO GIU­DI­CI

Ol­ga Pe­re­tya­t­ko SO­PRA­NO Dmi­ty Liss

DI­RET­TO­RE

Ural Phi­lhar­mo­nic

OR­CHE­STRA

So­ny 88985352232 CD

18,30

PREZ­ZO

Era ora, se­con­do me, che la Pe­re­tya­t­ko si ci­men­tas­se in un re­ci­tal tut­to de­di­ca­to al re­per­to­rio rus­so. Re­ci­tal che è un au­ten­ti­co gio­iel­lo, cui for­ni­sce ot­ti­ma mon­ta­tu­ra un’or­che­stra e un di­ret­to­re di cui non ave­vo la mi­ni­ma con­tez­za, ma che si di­mo­stra­no ec­cel­len­ti. In­nan­zi­tut­to, la scel­ta dei bra­ni de­scri­ve un esau­rien­te ar­co sto­ri­co. Si par­te in­fat­ti da­gli al­bo­ri pri­mot­to­cen­te­schi dell’ope­ra rus­sa col Glin­ka del Ru­slan e Lyud­mi­la: nel­la ca­va­ti­na di que­st’ul­ti­ma, il lu­mi­no­so re­gi­stro acu­to e l’ec­cel­len­te sgra­nar­si del­la co­lo­ra­tu­ra al­za­no un ve­ro e pro­prio in­no di gio­va­ni­le esul­tan­za. E si ar­ri­va al tar­do No­ve­cen­to di So­sta­ko­vic con la sua po­chis­si­mo no­ta ma in­ve­ce bel­lis­si­ma Mo­sk­vá, Che­ryo­mu­sh­ki, ov­ve­ro, all’in­cir­ca, quar­tie­re dei ci­lie­gi al­le por­te di Mo­sca: le due can­zo­ni di Li­do­ch­ka, col lo­ro len­to, den­so me­lo­diz­za­re che spes­so spro­fon­da sot­to il ri­go, te­sti­mo­nia­no quan­to la vo­ce del­la Pe­re­tya­t­ko ab­bia ades­so un cen­tro e un gra­ve che, sep­pu­re non par­ti­co­lar­men­te am­pi, so­no pe­rò cor­po­si, sem­pre ben tim­bra­ti e dun­que ca­pa­ci di apri­re un sug­ge­sti­vo ven­ta­glio ac­cen­ta­le.

In mez­zo, cin­que bra­ni di Rim­ski-Kor­sa­kov. L’in­no al so­le del Gal­lo d’oro, do­ve la li­nea vo­ca­le sfog­gia, an­che nei pas­si di co­lo­ra­tu­ra, una de­li­ca­tez­za e una tra­spa­ren­za di ra­ra poe­sia. La me­ra­vi­glio­sa nin­na-nan­na di Vol­kho­va nel Sa­d­ko. Le arie di Mar­fa Spo­sa del­lo zar e del­la Fan­ciul­la di ne­ve, do­ve in­can­ta la dol­cez­za me­lan­co­ni­ca di ba­se che sa pe­rò via via in­ner­var­si di ra­pi­no­sa ener­gia. La bel­lis­si­ma can­zo­ne L’usi­gno­lo pri­gio­nie­ro del­la Ro­sa, nel­la qua­le la vo­ce entra nell’at­mo­sfe­ra in­can­ta­ta crea­ta dall’as­so­lo di cla­ri­net­to as­su­men­do­ne il ti­pi­co co­lo­re che poi s’il­lu­mi­na spo­san­do­si ideal­men­te a quel­lo del vio­li­no so­li­sta fi­no a un do acu­to di rag­gian­te lu­mi­no­si­tà da cui scen­de ver­so una con­clu­sio­ne som­mes­sa che tut­ta­via con­ser­va in­tat­ta la ra­dio­sa dol­cez­za ini­zia­le. Quat­tro can­zo­ni di Ra­ch­ma­ni­nov, che com­pren­do­no il ce­le­ber­ri­mo “Vo­ca­liz­zo” (ono­ra­ta con su­per­ba sou­ples­se ogni ri­chie­sta vir­tuo­si­sti­ca, ma scan­sa­ta an­che ogni re­la­ti­va mec­ca­ni­ci­tà at­tra­ver­so un co­stan­te, raf­fi­na­tis­si­mo la­vo­ro sul­la di­na­mi­ca) ma so­prat­tut­to le due ma­gni­fi­che “Non can­ta­re, mia bel­la” e “È tan­to bel­lo qui” , in­tri­se di quel­la mor­bi­da, stu­po­ro­sa me­lan­co­nia che pro­cla­ma il suo es­ser rus­sa in ogni no­ta. E in­fi­ne il su­bli­me can­to dell’usi­gno­lo dall’ope­ra omo­ni­ma di Stra­vin­skij: do­ve l’esem­pio su­pre­mo di Na­ta­lie Des­say non so­no ar­ri­va­to a scor­dar­lo, ma non l’ho rim­pian­to più di tan­to. Ed è di­re ab­ba­stan­za, al­me­no per me.

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