To­sca­ni­ni non è un fe­tic­cio

Classic Voice - - RELAZIONI - AN­GE­LO FO­LET­TO

L’idea del­la glo­ba­li­tà del­lo spet­ta­co­lo ope­ri­sti­co si è rea­liz­za­ta con To­sca­ni­ni. Ma la sua le­zio­ne de­ve pro­iet­tar­si sul fu­tu­ro

Ot­to ti­to­li di­ret­ti con re­go­la­ri­tà, quat­tro ese­gui­ti e poi ab­ban­do­na­ti (I lom­bar­di al­la pri­ma cro­cia­ta, Lui­sa Mil­ler, Simon Boc­ca­ne­gra e Don Car­lo), e tut­to il so­vrap­pe­so aned­do­ti­co più o me­no mo­ti­va­to - in più let­te­re il mae­stro si com­pia­ce del de­sti­no-iden­ti­fi­ca­zio­ne con Ver­di - dan­no so­stan­za sto­ri­coe­mo­ti­va all’idea che Ver­di sia sta­to l’au­to­re per an­to­no­ma­sia di To­sca­ni­ni: qual­sia­si ri­fles­sio­ne cri­ti­ca sull’ar­te di­ret­to­ria­le del mae­stro non po­te­va esclu­der­lo. La ri­pro­va scien­ti­fi­co­sta­ti­sti­ca la dan­no le pa­gi­ne di cro­no­lo­gia che pre­ce­do­no: per qua­si set­tant’an­ni (giu­gno 1886-giu­gno 1954) To­sca­ni­ni ha dia­lo­ga­to dal po­dio con Ver­di de­di­can­do­gli un quin­to dell’at­ti­vi­tà di di­ret­to­re d’ope­ra, in al­cu­ne sta­gio­ni con un’as­si­dui­tà qua­si os­ses­si­va. E a Ver­di so­no de­di­ca­te tut­te le ul­ti­me re­gi­stra­zio­ni, per un la­sci­to ar­ti­sti­co-te­sta­men­ta­rio non ca­sua­le. Il ri­scon­tro sim­bo­li­co e pub­bli­co non ne ha, né ave­va, bi­so­gno. Il bi­no­mio Ver­di-To­sca­ni­ni, non sem­pre ap­prez­za­to nei pri­mi an­ni sca­li­ge­ri per l’ir­ruen­za con cui To­sca­ni­ni ven­ne a sba­raz­zar­si del­le cat­ti­ve abi­tu­di­ni ese­cu­ti­ve sor­ve­glian­do che si tu­te­las­se­ro le in­di­ca­zio­ni rit­mi­che e di­na­mi­che d’au­to­re, seb­be­ne non “esau­ri­sca” l’im­ma­gi­ne po­po­la­re ed ex­tra­mu­si­ca­le del­la sua fi­gu­ra di di­ret­to­re - del re­sto la “spe­cia­liz­za­zio­ne” ar­ti­sti­ca è una gab­bia da cui eva­de­re, non una me­da­glia al va­lo­re - la com­pen­dia. An­zi la per­mea. Coin­ci­den­ze bio­gra­fi­che e ra­gio­ni di fon­do so­no gri­mal­del­li uti­li a scar­di­na­re le por­te del la­bo­ra­to­rio ver­dia­no di To­sca­ni­ni e a de­ter­mi­na­re - spie­gan­do­le - co­me an­cor og­gi le sue scel­te este­ti­che, mu­si­ca­li e tea­tra­li pos­sa­no es­se­re age­vol­men­te in­se­ri­te nel­la più ge­ne­ra­le cro­no­lo­gia-sto­ria dell’in­ter­pre­ta­zio­ne mo­der­na del me­lo­dram­ma ot­to­cen­te­sco. Qual­che opi­nio­ne me­no uni­vo­ca su­sci­ta(ro)no al­cu­ne scel­te vo­ca­li: sa­reb­be pe­rò uno sba­glio “ac­con­ten­tar­si” e non leg­ger­le in pro­spet­ti­va in­ter­pre­ta­ti­va: ram­men­ta­no lo “stru­men­ta­li­smo del­le vo­ci”, uno dei la­sci­ti in­ter­pre­ta­ti­vi to­sca­ni­nia­ni più ori­gi­na­li. Og­gi am­mes­so e in­vo­ca­to dai pu­ri­sti e dai fi­lo­lo­gi ese­cu­ti­va­men­te “in­for­ma­ti” che si oc­cu­pa­no di tea­tro mu­si­ca­le pre-ot­to­cen­te­sco co­me an­ti­do­to - e con­so­la­zio­ne, con l’at­tua­le pe­nu­ria di gran­di vo­ci - al­lo stra­po­te­re del can­to, lo “stru­men­ta­li­smo vo­ca­le” al­lo­ra fu in­no­va­ti­vo e a suo mo­do pro­vo­ca­to­rio. Le ese­cu­zio­ni di To­sca­ni­ni in­di­ca­ro­no con vee­men­za e osti­na­zio­ne una di­ver­sa (qua­si ro­ve­scia­ta) ed ec­cen­tri­ca pro­spet­ti­va d’ascol­to: im­po­nen­do una vi­sio­ne glo­ba­le dell’ope­ra e del tea­tro mu­si­ca­le - la cen­tra­li­tà dell’or­che­stra non fu mai a sca­pi­to del­le vo­ci e del can­to pur­ché in­tel­li­gen­te, espres­si­vo e non trop­po “li­be­ro” ri­spet­to al­le note d’au­to­re - e pro­po­nen­do­ne una nuo­va va­lu­ta­zio­ne e ri­col­lo­ca­zio­ne cri­ti­co-este­ti­ca. Quel­le scel­te e op­zio­ni ana­li­ti­co-ese­cu­ti­ve og­gi so­no an­co­ra dei mo­del­li? Op­pu­re de­vo­no es­se­re con­si­de­ra­te so­lo te­sti­mo­nian­ze da mu­seo, do­cu­men­ti di una sta­gio­ne ec­ce­zio­na­le, ir­ri­me­dia­bil­men­te per­du­ta? Va det­to che la con­ce­zio­ne di­ret­to­ria­le ver­dia­na nell’ul­ti­mo mez­zo se­co­lo si è evo­lu­ta non ri­ma­nen­do sem­pre e ad ogni co­sto fe­de­le all’al­veo to­sca­ni­nia­no. Ri­ba­den­do che le “le­zio­ni” sto­ri­che val­go­no tan­to più quan­to più so­no pro­po­si­ti­ve e pro­iet­ta­te al fu­tu­ro, di­scus­se e po­ten­zia­te. Il “Ver­di di To­sca­ni­ni” ri­ma­ne un’espres­sio­ne ar­ti­sti­ca e in­ter­pre­ta­ti­va as­so­lu­ta, da cui non si può pre­scin­de­re ma da con­si­de­ra­re una pe­da­na di lan­cio più che in­va­li­ca­bi­le pun­to d’ar­ri­vo.

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