“QUA­SI UNA LE­ZIO­NE DI CHE CO­SA SIA LA MU­SI­CA CHE SI FA TEA­TRO”

Classic Voice - - RECENSIONI | CD & DVD - DINO VILLATICO

Char­pen­tier ha scrit­to for­se, no­no­stan­te il con­fron­to con co­los­si co­me Mon­te­ver­di e Lul­ly, una del­le ope­re più bel­le del tea­tro sei­cen­te­sco. È una tra­gé­die ly­ri­que d’in­ten­si­tà esplo­si­va: Me­dée. Trat­ta dal­la tra­ge­dia di Pier­re Cor­neil­le, rie­la­bo­ra­ta per la mu­si­ca dal fra­tel­lo del poe­ta, Tho­mas, la ma­ga eu­ri­pi­dea di­ven­ta una stre­ga. Il cli­ma è quel­lo del film Dies Irae di Dreyer. Poe­ta e mu­si­ci­sta stan­no dal­la par­te del­la stre­ga. Gli in­de­gni, i ve­ri mal­fat­to­ri stan­no a cor­te, nel­la cit­tà che con­dan­na Me­dea. Nel Sei­cen­to è at­to di gran­de co­rag­gio ci­vi­le. Lul­ly tol­se a Char­pen­tier ogni spa­zio. Me­dée re­stò l’uni­ca tra­gé­die ly­ri­que. Char­pen­tier si ri­vol­se al­lo­ra al tea­tro da ca­me­ra. E na­sce, tra gli al­tri, il dolcissimo ca­po­la­vo­ro del­la De­scen­te d’Or­phée aux En­fers. A dif­fe­ren­za di al­tre ope­re in cui si rap­pre­sen­ta il mi­to di Or­feo, qui l’eroe non per­de per la se­con­da vol­ta Eu­ri­di­ce, ma l’azio­ne fi­ni­sce con il ri­con­giun­gi­men­to de­gli aman­ti. Le “bo­n­heur des En­fers ren­dra le Ciel ja­loux”, di­ce il co­ro. Per ot­te­ner­la, Or­feo ave­va det­to a Plu­to­ne: “Tu ne la per­dras point, hé­las, pour me la ren­dre” e Plu­to­ne ri­spon­de: “Quel char­me im­pé­rieux m’in­ci­te à la ten­dres­se?”. Ec­co, la ci­fra sti­li­sti­ca di que­sto Or­feo so­no la te­ne­rez­za da una par­te e lo strug­gi­men­to del di­stac­co dall’al­tra. La dol­cez­za d’amar­si si rab­buia nel do­lo­re del di­stac­co e s’il­lu­mi­na nel ri­con­giun­gi­men­to. Sé­ba­stien Dau­cé, al­la te­sta dell’En­sem­ble Cor­re­spon­dan­ces, ap­pa­re di una mi­ra­bi­le sot­ti­gliez­za in­ter­pre­ta­ti­va. As­se­con­da me­ra­vi­glio­sa­men­te que­sta te­ne­rez­za mu­si­ca­le. So­ste­nu­to da in­ter­pre­ti ec­ce­zio­na­li. A co­min­cia­re dall’Or­feo di Ro­bert Get­chell e dall’Eu­ri­di­ce di Ca­ro­li­ne Wey­nan­ts. In­ten­so Plu­to­ne è Ni­co­las Brooy­mans. E tut­ti gli al­tri, ai qua­li si fa­reb­be tor­to a non ci­tar­li. Mi­ra­bi­le è l’equi­li­brio tra di­zio­ne e can­to, la mu­si­ca del ver­so su­bli­ma­ta nel­la me­lo­dia del can­to. Co­sì co­me la soa­vi­tà e flui­di­tà dei rit­mi di dan­za. Un ca­po­la­vo­ro l’in­ter­pre­ta­zio­ne di un ca­po­la­vo­ro. Qua­si una le­zio­ne di che co­sa sia la mu­si­ca che si fa tea­tro.

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