HÄN­DEL MESSIAH 1754

Classic Voice - - RECENSIONI | CD & DVD - CAR­LO VI­TA­LI

S. Piau, K. Wa­tson, A. IN­TER­PRE­TI Pi­cha­nick, R. Char­le­swor­th, A. Wolf Le Con­cert Spi­ri­tuel EN­SEM­BLE Her­vé Ni­quet DI­RET­TO­RE 2 CD Al­pha 362 40,40 PREZ­ZO ★★/★★★

Di que­sta ra­ra pro­du­zio­ne del ca­po­la­vo­ro hän­de­lia­no nel ri­fa­ci­men­to del 1754 am­plia­to a cin­que so­li­sti - e no­to ai cul­to­ri co­me Found­ling Ho­spi­tal Ver­sion - ir­ri­ta­no di­ver­se ca­rat­te­ri­sti­che: l’ago­gi­ca eter­na­men­te con­ci­ta­ta a dan­no di una sen­sa­ta ar­ti­co­la­zio­ne dei fra­seg­gi e dei mu­te­vo­li af­fet­ti del te­sto è la prin­ci­pa­le, vi­sto che ad esem­pio il de­so­la­to Lar­go “He was de­spi­sed” (trac­cia II/2) di­vie­ne una pa­ro­dia dell’ori­gi­na­le se can­ta­to dal pur bra­vo contralto An­thea Pi­cha­nick a tem­po di qua­si Al­le­gret­to, con se­zio­ne B al ga­lop­po sfre­na­to e da ca­po so­vrac­ca­ri­co di or­na­men­ti non pun­to bel­li né sto­ri­ca­men­te in­for­ma­ti. Lo stes­so di­ca­si per la mag­gior par­te dei co­ri e pu­re per la “Pi­fa” o “Sin­fo­nia pa­sto­ra­le” di trac­cia I/12, che tra­sfor­ma le pe­co­rel­le di Pa­le­sti­na in ca­val­li al­la ca­ri­ca sul sot­to­fon­do di un bor­do­ne uso va­lan­ga al­pi­na. Si di­reb­be che Her­vé Ni­quet, da cui ab­bia­mo ascol­ta­to in pas­sa­to ec­cel­len­ti con­cer­ta­zio­ni di mu­si­ca sa­cra fran­ce­se, sia ri­ma­sto con­ta­gia­to dal­la sin­dro­me del “fà­mo­lo stra­no, fà­mo­lo de pre­scia”. An­zi, co­me spie­ga lui stes­so in una pa­gi­net­ta au­toe­lo­gia­ti­va dal ti­to­lo “Il mio Mes­sia”, la sua ri­vo­lu­zio­ne co­per­ni­ca­na con­si­ste­reb­be nel dar­ne un’in­ter­pre­ta­zio­ne ope­ri­sti­ca ba­sa­ta sul­la dram­ma­tur­gia del­la vi­ta di Cri­sto. Nien­te­me­no. Ogni al­tra vi­sio­ne, com­pre­sa la pre­ce­den­te re­gi­stra­zio­ne di Ch­ri­sto­pher Hog­wood (1980), sa­reb­be a suo di­re so­lo un’an­ti­ca­glia di muf­fi­to gu­sto vit­to­ria­no. Estre­mi­smo da par­ve­nu, per­ché se è ve­ro che la Buo­na­ni­ma si di­let­ta­va ta­lo­ra di pom­po­se e mo­ro­se len­tez­ze, il ri­me­dio è qua­si peg­gio­re del ma­le. Non è che ma­no­met­ten­do la par­ti­tu­ra con ca­den­ze ad li­bi­tum im­po­ste per­fi­no ai tim­pa­ni, ef­fet­ti pla­tea­li di pian-e-for­te in eco (ad esem­pio nel co­ro Hal­le­lu­jah), una tromba na­tu­ra­le che sto­nic­chia, un co­ro pri­vo di vo­ci bian­che e pa­le­se­men­te in af­fan­no con la fo­ne­ti­ca in­gle­se, più al­tre schi­fez­zuo­le che sa­reb­be lun­go enu­me­ra­re, si pos­sa spe­ra­re di la­sciar trac­cia in un pa­no­ra­ma di­sco­gra­fi­co già mol­to af­fol­la­to. Non lo sa­reb­be per la ver­sio­ne del 1754, pu­re que­sto è ve­ro, ma la cir­co­stan­za non fa che acui­re il di­sap­pun­to per un’oc­ca­sio­ne ma­la­men­te spre­ca­ta. Pec­ca­to so­prat­tut­to per una com­pa­gnia vo­ca­le di buo­na ca­ra­tu­ra che – a par­te una San­dri­ne Piau or­mai al­la frut­ta – al­li­nea due fuo­ri­clas­se co­me il so­pra­no Ka­the­ri­ne Wa­tson e il bas­so An­dreas Wolf, e che cer­to si me­ri­ta­va una me­no ga­ri­bal­di­na con­cer­ta­zio­ne.

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