PUC­CI­NI LA BO­HÈ­ME

Classic Voice - - RECENSIONI | CD & DVD - ELVIO GIUDICI

I. Lun­gu, G. Ber­ru­gi, IN­TER­PRE­TI M. Ca­val­let­ti, K. Be­song, B. Cho, G. Sa­go­na Gia­nan­drea No­se­da DI­RET­TO­RE Tea­tro Re­gio di To­ri­no OR­CHE­STRA Alex Ol­lé RE­GIA Ti­zia­no Man­ci­ni RE­GIA VI­DEO It., Ing., Fr., Ted., Sp., SOT­TO­TI­TO­LI Giap., Cor. DVD CMa­jor 42608 24,20 PREZ­ZO ★★★

Am­bien­ta­zio­ne con­tem­po­ra­nea pri­va di pre­ci­si ri­scon­tri geo­gra­fi­ci, rea­liz­za­ta con tu­bo­la­ri che de­li­mi­ta­no tan­ti pic­co­li am­bien­ti so­vrap­po­sti e con­ti­gui im­mer­si in una pe­nom­bra fred­da che co­mu­ni­ca piut­to­sto be­ne un sen­so di po­ver­tà e di ano­ni­mo squal­lo­re nel qua­le po­co per non dir pun­to spa­zio è con­ces­so al­la me­lan­co­nia lan­guo­ro­sa del puc­ci­ni­smo, ne­mi­co giu­ra­to e mai do­mo dell’uni­ver­so espres­si­vo di Puc­ci­ni. A par­te la con­tem­po­ra­nei­tà (Ro­dol­fo scri­ve sul com­pu­ter, Mar­cel­lo di­pin­ge mu­ra­les, Mi­mì la­vo­ra al­la mac­chi­na da cu­ci­re ed è ma­la­ta non di ti­si ben­sì di can­cro, le ven­di­tri­ci del terz’at­to so­no put­ta­ne e tra­ve­sti­ti; ec­ce­te­ra), la vi­cen­da è rac­con­ta­ta in ma­nie­ra mol­to tra­di­zio­na­le e con qual­che ec­ce­den­te con­ces­sio­ne al boz­zet­to. Im­mu­ne da ogni ca­du­ta nel puc­ci­ni­smo è an­che la di­re­zio­ne. Ro­bu­sto ta­glio sin­fo­ni­co nel ni­ti­do ar­ti­co­lar­si dei pia­ni so­no­ri; pul­sio­ne di­na­mi­ca con­ti­nua, ge­ne­ra­tri­ce d’un fra­seg­gio stru­men­ta­le tut­to chia­ro­scu­ri, du­rez­ze e scia­bo­la­te fe­ro­ci; gran­de va­lo­riz­za­zio­ne dei pic­co­li e mi­ni­mi in­ci­si tim­bri­ci e ar­mo­ni­ci che col­lo­ca­no l’ope­ra nel pie­no No­ve­cen­to; te­nu­ta rit­mi­ca ca­pa­ce di man­te­ne­re sem­pre in ten­sio­ne l’ar­co nar­ra­ti­vo, con­trap­po­sta a fran­che aper­tu­re li­ri­che che, lun­gi dal­lo spam­pa­nar­si, ac­cen­tua­no il ge­ne­ra­le cli­ma di di­sin­can­to, fred­dez­za e osti­li­tà del vi­ve­re: tra le mi­glio­ri Bo­hè­me di sem­pre, e cer­ta­men­te la di­re­zio­ne più com­piu­ta che No­se­da ab­bia of­fer­to da gran tem­po, rea­liz­za­ta da un’or­che­stra e da un co­ro dav­ve­ro no­te­vo­li. Iri­na Lun­gu can­ta be­ne co­me sem­pre suo­le (li­nea mor­bi­da e omo­ge­nea nei va­ri re­gi­stri, le­ga­ti com­pat­ti e ben so­ste­nu­ti, mu­si­ca­lis­si­ma) e in­ter­pre­ta con una par­te­ci­pa­zio­ne espressiva del­la qua­le non è vi­ce­ver­sa sem­pre pro­di­ga. Una mu­si­ca­li­tà esem­pla­re sor­reg­ge ovun­que il can­to di Gior­gio Ber­ru­gi (s’av­ver­te sem­pre, in un can­tan­te, il pas­sa­to da stru­men­ti­sta, in que­sto ca­so il cla­ri­net­to), espres­so da una li­nea ro­bu­sta quan­tun­que non sem­pre omo­ge­nea e con di­ver­se dif­fi­col­tà in acu­to: mol­to espressiva, pe­rò, com­pli­ce an­che la rag­guar­de­vo­lis­si­ma di­zio­ne. Sem­pre di for­te spes­so­re la li­nea vo­ca­le di Mas­si­mo Ca­val­let­ti, e più di sem­pre po­ve­ra di chia­ro­scu­ri espres­si­vi. No­te­vo­le la Mu­set­ta ne­ra di Ke­le­bo­gi­le Be­song; sen­za in­fa­mia né lo­de par­ti­co­la­re lo Schau­nard di Be­n­ja­min Cho e il Col­li­ne di Ga­brie­le Sa­go­na.

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