PA­GA­NI­NI WOLF-FER­RA­RI CON­CER­TI PER VIO­LI­NO

Classic Voice - - RECENSIONI | CD & DVD - GIAN PAO­LO MINARDI

Fran­ce­sca De­go VIO­LI­NO Da­nie­le Ru­stio­ni DI­RET­TO­RE Ci­ty of Bir­min­gham OR­CHE­STRA Sym­pho­ny CD Dg CBSO 4816381 18,60 PREZ­ZO ★★★★

Un di­sco che of­fre più ra­gio­ni d’in­te­res­se , non so­lo per la fre­schez­za del vir­tuo­si­smo con cui la no­stra gio­va­ne vio­li­ni­sta sno­da le dif­fi­col­tà del pri­mo Con­cer­to di Pa­ga­ni­ni li­be­ran­do­ne pu­re l’au­ra poe­ti­ca nel­la bel­la in­te­sa con Ru­stio­ni, ma an­che per la ra­ri­tà dell’al­tro ci­men­to af­fian­ca­to a quel­lo pa­ga­ni­nia­no, il di­men­ti­ca­to Con­cer­to per vio­li­no di Er­man­no Wolf-

Fer­ra­ri, mu­si­ci­sta il cui no­me so­prav­vi­ve nel­la me­mo­ria de­gli aman­ti del­la lirica gra­zie a ti­to­li di si­cu­ra gra­zia qua­li I quat­tro ru­ste­ghi o Il se­gre­tio di Su­san­na, ri­ma­nen­do in­ve­ce so­pi­ti al­tri aspet­ti più om­breg­gia­ti del­la sin­go­la­re fi­gu­ra di que­sto com­po­si­to­re “bi­lin­gue”, te­de­sco per par­te di pa­dre ma pu­re per edu­ca­zio­ne. Ave­va stu­dia­to a Mo­na­co con Rhein­ber­ger al qua­le de­di­cò, di­cian­no­ven­ne, una de­li­zio­sa Se­re­na­de in cui gli evi­den­ti ri­chia­mi clas­si­ci ven­go­no co­me fil­tra­ti da quel sot­ti­le vi­ta­li­smo che ani­ma la pro­du­zio­ne tea­tra­le; al­la qua­le l’im­ma­gi­ne del com­po­si­to­re, scom­par­so a Ve­ne­zia nel 1947, è sal­da­men­te le­ga­ta, sor­ret­ta da un ap­prez­za­men­to che tro­va an­co­ra una ra­gio­ne pro­prio nel­la leg­ge­rez­za di mo­ven­ze in cui sem­bra rein­car­nar­si cer­to spi­ri­to gol­do­nia­no. Il Con­cer­to per vio­li­no ora pro­po­sto dal­la De­go ci por­ta più avan­ti nel tem­po, agli an­ni 1943-44; ope­ra di ri­le­van­te im­pe­gno, nel­la sua am­pia strut­tu­ra in quat­tro mo­vi­men­ti, ven­ne ese­gui­to a Mo­na­co sot­to la di­re­zio­ne di Oswald Ka­ba­sta, so­li­sta Gui­la Bu­sta­bo, ame­ri­ca­na del Wi­scon­sin, gio­va­ne nin­fa ege­ria che ave­va in­can­ta­to il set­tan­ten­ne mu­si­ci­sta. Il Con­cer­to la­scia tra­spa­ri­re, fa­tal­men­te, il suo ana­cro­ni­smo - lo stes­so che in que­gli an­ni ve­ni­va im­pu­ta­to a Ri­chard Strauss - nel ri­flet­te­re un va­rie­ga­to pae­sag­gio del vio­li­ni­smo tar­do ot­to­cen­te­sco, do­mi­na­to da una ten­sio­ne vir­tuo­si­sti­ca che tro­va il cul­mi­ne in una com­ples­sa ca­den­za, ma pu­re en­tro cui tut­ta­via il com­po­si­to­re sem­bra muo­ver­si con quel­la sciol­tez­za e quel­la di­sin­vol­tu­ra che ope­ra co­me an­ti­do­to con­tro l’in­si­dia ma­nie­ri­sti­ca e che ri­ma­ne un po’ la ci­fra di que­sto sin­go­la­re mu­si­ci­sta.

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