ROS­SI­NI LE COM­TE ORY

Classic Voice - - RECENSIONI | DAL VIVO - ALES­SAN­DRO DI PROFIO

IN­TER­PRE­TI P. Tal­bot, J. Fu­chs, E.M. Hu­beaux, P. Bol­lei­re DI­RET­TO­RE Louis Lan­grée OR­CHE­STRE des Champs-Ely­sées CO­RO Les élé­men­ts TEA­TRO Opé­ra-Co­mi­que ★★★★★

“Ma co­sa è suc­ces­so mai all’Opé­raCo­mi­que per fa­re as­sur­ge­re il tea­tro al ran­go di ‘the pla­ce to be’ del­la ca­pi­ta­le (e non so­lo)?”

APa­ri­gi due com­me­die di Ros­si­ni. Il Théâ­tre des Champs-Ely­sées ha pun­ta­to sul sem­pre­ver­de Bar­bie­re di Si­vi­glia, men­tre l’Opé­ra-Co­mi­que ha scel­to la car­ta del sen­tie­ro me­no bat­tu­to, quel­lo del Com­te Ory. La qua­si con­co­mi­tan­za ha ov­via­men­te in­co­rag­gia­to una ten­zo­ne im­pla­ca­bi­le tra le due ope­re e le due isti­tu­zio­ni, da cui so­no usci­ti sen­za ap­pel­lo vin­ci­to­ri i se­con­di. Un ver­det­to una­ni­me che ha sor­pre­so più d’uno. Per­ché Le com­te Ory non ha so­lo su­pe­ra­to il con­fron­to, ma ha ad­di­rit­tu­ra spiaz­za­to tut­te le pro­du­zio­ni pa­ri­gi­ne dell’an­no, tan­to da eclis­sa­re per­fi­no il ro­boan­te Don Car­los con Jo­nas Kau­f­mann all’Opé­ra de Pa­ris, strom­baz­za­to co­me l’even­to del­la sta­gio­ne. Ma co­sa è suc­ces­so mai all’Opé­ra-Co­mi­que per fa­re as­sur­ge­re il tea­tro al ran­go di “the pla­ce to be” del­la ca­pi­ta­le (e non so­lo)? An­dia­mo per or­di­ne. Per i due di­ret­to­ri, si trat­ta­va di una pri­ma vol­ta, non es­sen­do­si né Jé­ré­mie Rho­rer né Louis Lan­grée mai con­fron­ta­ti con Ros­si­ni. Han­no al­la fi­ne ri­ve­la­to due ap­proc­ci as­sai di­ver­si, ben­ché en­tram­bi aves­se­ro a che fa­re con due or­che­stre su stru­men­ti d’epo­ca: l’uno il “suo” Cer­cle de l’har­mo­nie, e l’al­tro l’Or­che­stre des Champs-Ely­sées, fon­da­to da Philippe Herreweghe. Rho­rer si è im­po­sto ne­gli ul­ti­mi an­ni con Mo­zart di cui ha ese­gui­to (e in­ci­so) l’es­sen­zia­le del cor­pus li­ri­co. E il suo Ros­si­ni re­sta an­co­ra­to ad un’este­ti­ca set­te­cen­te­sca. I to­ni so­no mi­su­ra­ti e an­che i cre­scen­do più vi­ci­ni a quel­li del­la scuo­la di Man­n­heim che a quel­li ros­si­nia­ni. Tan­ta ele­gan­za af­fa­sci­na all’ini­zio, im­po­nen­do­si co­me una evi­den­te no­vi­tà ri­spet­to ad un cer­ta vol­ga­ri­tà di rou­ti­ne, ma fi­ni­sce per stan­ca­re. Ci si an­no­ia, ahi­mè, in que­sto Ros­si­ni in pun­ta di pie­di. Lan­gré ha even­tual­men­te il pro­ble­ma op­po­sto: te­ne­re a ba­da una fa­lan­ge pie­na di fuo­co e ve­der­se­la con l’acu­sti­ca in­fe­li­ce del­la sa­la. La cu­ra mi­nu­zio­sa del det­ta­glio non fa per­de­re di vi­sta a Lan­grée la dram­ma­tur­gia dell’in­sie­me, sem­pre in mo­vi­men­to, e la raf­fi­na­tez­za non sci­vo­la mai nel le­zio­so. L’ec­cel­len­te co­ro Les élé­men­ts, di­ret­to da Joël Su­hu­biet­te, è sta­to un al­lea­to non da po­co in una par­ti­tu­ra dal­la scrit­tu­ra co­ra­le in­si­dio­sa.

An­che le due re­gie si so­no di­stin­te per vi­sio­ni di­ver­gen­ti. Lau­rent Pel­ly ha op­ta­to, pu­re lui, per la di­scre­zio­ne. In que­sto ca­so, le­git­ti­ma e cer­to au­to­riz­za­ta dal te­sto: un gran­de spar­ti­to cam­peg­gia in sce­na, per ri­cor­da­re che si trat­ta in fon­do di un’ope­ra dai to­ni au­to­re­fe­ren­zia­li in cui la mu­si­ca è “giu­sti­fi­ca­ta” dall’azio­ne. Fi­ga­ro non com­po­ne, il con­te non si ser­ve del can­to per se­dur­re Ro­si­na e la le­zio­ne di mu­si­ca non è con­ce­pi­ta per rap­pre­sen­ta­re se stes­sa…? La let­tu­ra di De­nis Po­da­ly­dès è in­ve­ce una let­tu­ra più tea­tra­le che fa en­tra­re in cam­po le sce­ne (ve­ro per­no dell’azio­ne quel­le idea­te da Eric Ruf) e i co­stu­mi. Tut­to e tut­ti han­no una fun­zio­ne. E chi è sul pal­co - dai pri­mi ruo­li ai co­ri­sti - è gui­da­to in una re­ci­ta­zio­ne stu­dia­tis­si­ma. Smon­ta­to in ogni suo in­gra­nag­gio, il mec­ca­ni­smo d’oro­lo­ge­ria è rias­set­ta­to e ri­mes­so in fun­zio­ne, pron­to all’uso per lo spet­ta­to­re.

E poi cer­to vi so­no i due ca­st. E in que­sto ca­so quel­lo del Bar­bie­re non ha gran­ché per reg­ge­re l’ur­to. Pos­sia­mo ren­de­re omag­gio al bel tim­bro e al­la giu­stez­za di sti­le di Mi­che­le An­gio­li­ni (Con­te), pu­re omag­gia­re la pre­stan­za di Flo­rian Sem­pey (Fi­ga­ro). Ma la Ro­si­na di Ca­the­ri­ne Trott­mann è sem­pli­ce­men­te in­di­fen­di­bi­le. E co­mun­que se si osa il con­fron­to, i can­tan­ti del Bar­bie­re ven­go­no com­ples­si­va­men­te spaz­za­ti via da quel­li del Com­te Ory,

tut­ti ec­cel­si, an­che nei ruo­li se­con­da­ri. Ave­re Jean Sé­ba­stien Bou per Rim­baud è un lus­so. Gaël­le Ar­quez ha tan­te cor­de al suo ar­co che ci fa di­men­ti­ca­re che Iso­lier non ha nem­me­no un’aria. Philippe Tal­bot è un con­te Ory tan­to sce­ni­ca­men­te cre­di­bi­le, quan­to mu­si­cal­men­te lus­su­reg­gian­te, che rie­sce a fa­re l’en plein (bel­lez­za timbrica, tec­ni­ca si­cu­ra, sti­le giusto). Ed in­fi­ne, bril­la Ju­lie Fu­chs, che con­se­gna all’udi­to­rio una con­tes­sa da an­to­lo­gia. Difficile ora fa­re me­glio. La sua è un’ese­cu­zio­ne che elet­triz­za il tea­tro. E da non sot­to­va­lu­ta­re: quel­lo del Com­te Ory è un ca­st 100% fran­co­fo­no, det­ta­glio che per­met­te­re di esal­ta­re la lin­gua (ma per­ché il Ros­si­ni Fe­sti­val si osti­na a cre­de­re che in Fran­cia non vi sia­no can­tan­ti?).

E Ros­si­ni in tut­to que­sto? Ne esce con una sa­lu­te di fer­ro, di­mo­stran­do che i tea­tri do­vreb­be­ro dar­gli un po’ di più fi­du­cia ri­por­tan­do in sce­na ope­re me­no lo­go­ra­te dall’uso e che in fon­do c’è an­co­ra mol­to da sco­pri­re. Gra­zie al­la Fon­da­zio­ne Ros­si­ni di Pesaro da una par­te e al nuo­vo team del­la Bä­ren­rei­ter dall’al­tra, la mu­si­co­lo­gia ha riu­ni­to un sa­voir fai­re che og­gi è mes­so al ser­vi­zio del­la per­for­man­ce. L’Opé­ra-Co­mi­que ha mo­stra­to di sa­per­ne fa­re frut­to, af­fi­dan­do­si al­la re­cen­te edi­zio­ne cri­ti­ca (Da­mien Co­las 2013), men­tre il Théâ­tre des Champs-Ely­sées ha pre­fe­ri­to fab­bri­car­si in ca­sa la par­ti­tu­ra, snob­ban­do il la­vo­ro scien­ti­fi­co. Che vi sia una qual­che le­zio­ne da trar­re?

“Le com­te Ory” di Ros­si­ni all’Opé­raCo­mi­que di Pa­ri­gi

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