PER­SO­NAG­GI

Dal­la Cal­las al­la Ca­bal­lé, da Al­va a Pa­va­rot­ti. Ma an­che Va­no­ni e Mil­va. Tut­ti han­no la­vo­ra­to col re­gi­sta Fi­lip­po Cri­vel­li. Me­mo­ria sto­ri­ca del tea­tro (d’ope­ra) ita­lia­no, “Pip­po” com­pie no­vant’an­ni. E ri­cor­da gli an­ni d’oro con To­sca­ni­ni, la Pa­vlo­va e Zef

Classic Voice - - CONTENTS - DI MATTIA PALMA

Dal­la Cal­las al­la Ca­bal­lé, da Pa­va­rot­ti a Mil­va. Tut­ti han­no la­vo­ra­to col re­gi­sta “Pip­po” Cri­vel­li. Che com­pie no­vant’an­ni. E ri­cor­da gli an­ni d’oro con To­sca­ni­ni...

Il te­le­fo­no squil­la quattro o cinque vol­te sen­za nes­su­no dall’al­tra par­te. L’in­con­tro con il re­gi­sta Fi­lip­po Cri­vel­li nel suo ap­par­ta­men­to mi­la­ne­se co­min­cia co­me una piè­ce di Io­ne­sco. Il pros­si­mo 27 mar­zo Cri­vel­li com­pi­rà no­vant’an­ni, ses­san­ta­cin­que dei qua­li pas­sa­ti in tea­tro, fra pro­sa, ope­ra, ope­ret­ta, ca­fé-chan­tant, ra­dio, te­le­vi­sio­ne e qual­sia­si al­tra de­cli­na­zio­ne del­lo spet­ta­co­lo ven­ga in men­te. Con “Pip­po” si può gio­ca­re a di­re il no­me di un can­tan­te dal do­po­guer­ra a og­gi: pro­ba­bil­men­te ci ha la­vo­ra­to. Dal­la Cal­las al­la Ca­bal­lé, da Al­va a Pa­va­rot­ti, pas­san­do an­che per la “leg­ge­ra”: la Va­no­ni, ma an­che Mil­va e la sua Mil­ly, che Pao­lo Gras­si in­vi­tò per­si­no al­la Sca­la, quel­la Pic­co­la. I suoi ri­cor­di so­no co­me pun­ti di su­tu­ra tra il pre­sen­te e cer­te luci del­la ri­bal­ta che og­gi non esi­sto­no più.

Qual è il suo pri­mo ri­cor­do a tea­tro?

“Una Lu­cia al­la Sca­la con Gi­gli e la Pa­gliu­ghi, avrò avu­to dieci an­ni. Ri­cor­do che lei ave­va una ve­sta­glia bian­ca ad­dos­so e che era enor­me. Ma so­prat­tut­to ho im­pres­sa nel­la men­te l’im­ma­gi­ne di lui che can­ta sdra­ia­to ‘Tu che a Dio spie­ga­sti l’ali’”.

E quan­do ha co­min­cia­to a far­lo, il tea­tro?

“È sta­to du­ran­te l’uni­ver­si­tà. Il mio pri­mo spet­ta­co­lo si chia­ma­va Dieci sce­ne d’amo­re, un as­sem­blag­gio di tan­ti au­to­ri di­ver­si: do­po la guerra era­va­mo af­fa­ma­ti di te­sti nuo­vi. Ci ave­vo mes­so Anoui­lh, Büch­ner. Elia­na De Sa­ba­ta can­ta­va uno stor­nel­lo sulle pa­ro­le del­la Tan­cia di Mi­che­lan­ge­lo Buo­nar­ro­ti il Gio­va­ne. In una sce­na ave­vo vo­lu­to una pan­to­mi­ma, co­me un ri­cal­co del Pier­rot; e pen­sa­re che Les En­fan­ts du pa­ra­dis non era an­co­ra co­no­sciu­to in Ita­lia”.

Poi cos’è suc­ces­so?

“La mia ami­ca Carla Mar­zo­li, che ave­va vi­sto lo spet­ta­co­lo al Pic­co­lo, mi dis­se di la­scia­re uni­ver­si­tà e con­ser­va­to­rio, che ero na­to per il tea­tro. Lei pos­se­de­va La Bi­blio­fi­la, una fa­mo­sa li­bre­ria di via Man­zo­ni, e fre­quen­ta­va la fa­mi­glia To­sca­ni­ni, ol­tre a Ta­tia­na Pa­vlo­va, che pro­prio in quel mo­men­to cer­ca­va un as­si­sten­te al­la Sca­la che ca­pis­se qual­co­sa di mu­si­ca. Era una gran­de ar­ti­sta, con quell’aplomb da at­tri­ce rus­sa. In pa­tria fre­quen­ta­va Ne­mi­ro­vic-Dan­cen­ko e pa­re per­si­no Sta­ni­sla­v­skij, però ri­ce­ve­vo ma­li­gne te­le­fo­na­te not­tur­ne di Me­mo Be­nas­si che so­ste­ne­va fos­se po­lac­ca”.

La sua fa­mi­glia l’ha so­ste­nu­to in que­sta scel­ta?

“Di so­li­to com­men­ta­va­no: ‘L’è matt!’, ma de­vo di­re che mi han­no sem­pre aiu­ta­to. In par­ti­co­la­re fa­ce­va pia­ce­re a mia non­na, che ama­va mol­to il tea­tro: era fi­glia di un let­te­ra­to, Gia­co­mo Bon­za­ni­ni, che ave­va scrit­to al­cu­ne com­me­die per il Tea­tro Mi­la­ne­se ed era ami­co di Cle­to Ar­ri­ghi”.

Co­sa ha im­pa­ra­to dal­la Pa­vlo­va?

“Lei era straor­di­na­ria nel la­vo­ro sull’at­to­re, di­ce­va che bi­so­gna cer­ca­re ‘il se­me del per­so­nag­gio’: ri­cor­do le pro­ve del Me­fi­sto­fe­le a Fi­ren­ze, la re­ci­ta­zio­ne che pre­ten­de­va dal­la Oli­ve­ro nell’aria ‘L’al­tra not­te in fon­do al ma­re’. La Pa­vlo­va mi ha da­to fi­du­cia fin da su­bi­to: nel­la Wal­ly al­la Sca­la, con la Te­bal­di, Del Mo­na­co, Guel­fi e la Scot­to, mi pro­po­se

A si­ni­stra in al­to Mil­ly; in bas­so Cri­vel­li pro­va “La fin­ta giar­di­nie­ra” al­la Sca­la

di im­po­sta­re da so­lo i mo­vi­men­ti del pre­lu­dio del ter­zo at­to, ‘A se­ra’, che ave­va pen­sa­to a si­pa­rio aper­to, con il ritorno a ca­sa dei val­li­gia­ni”.

Ha con­ti­nua­to a fre­quen­tar­la?

“Un po’ ab­bia­mo man­te­nu­to i rap­por­ti. Ho an­co­ra una car­to­li­na che mi scris­se nel ’67, do­po il gran­de suc­ces­so del pri­mo Ballo Ex­cel­sior a Fi­ren­ze. Era già in ca­sa di ri­po­so. Va ri­cor­da­to che la Pa­vlo­va è sta­ta una del­le pri­ma a la­vo­ra­re sul co­ro, an­che se i co­ri­sti era­no spesso re­cal­ci­tran­ti: non ave­va­no vo­glia di fa­re pro­ve di sce­na. Una volta Se­ra­fin do­vet­te di­fen­der­la da una spe­cie di som­mos­sa”.

I di­ret­to­ri era­no sem­pre dal­la vo­stra par­te?

“Non To­sca­ni­ni per esem­pio. Un gior­no ven­ne al­le pro­ve quan­do ero as­si­sten­te di Zef­fi­rel­li per L’eli­sir d’amo­re al­la Sca­la. Pro­te­stò per un effetto di tra­mon­to du­ran­te ‘Una fur­ti­va la­gri­ma’: a suo di­re quell’aria si era sem­pre fat­ta con un gran­de so­le, non ave­va sen­so cam­biar­la”.

An­che per Il tur­co in Ita­lia con la Cal­las eri as­si­sten­te di Zef­fi­rel­li.

“È sta­to po­chi me­si do­po. Era in­cre­di­bi­le l’ener­gia e il di­ver­ti­men­to con cui si az­zuf­fa­va con la Gar­di­no”.

Qua­li so­no sta­ti i tuoi pri­mi la­vo­ri?

“Il mio de­but­to uf­fi­cia­le è sta­to con La bo­hè­me a Ge­no­va, nel ‘58. Ma le espe­rien­ze più importanti per il la­vo­ro in­cro­cia­to tra pro­sa e mu­si­ca le ho fat­te nel tea­tri­no di Vil­la Ol­mo con al­cu­ne ope­re del Set­te­cen­to, che de­vo­no es­se­re sem­pre ri­sol­te con la re­ci­ta­zio­ne e so­prat­tut­to con l’in­ven­zio­ne, per le arie con da capo”.

An­che se in quel­le oc­ca­sio­ni ve­ni­va­no spesso ab­bi­na­te a ope­re con­tem­po­ra­nee.

“Per esem­pio Il tè del­le tre di Gi­no Ne­gri, che fu un gran­de suc­ces­so. Il pro­ta­go­ni­sta era Al­fre­do Bian­chi­ni, già fa­mo­so per aver la­vo­ra­to con Stre­hler nel­la Tri­lo­gia del­la vil­leg­gia­tu­ra. È sta­to uno di que­gli in­con­tri che mi ha li­be­ra­to”.

In che sen­so?

“Mi ha sciol­to da al­cu­ni com­ples­si che ave­vo. Con la Pa­vlo­va ero sem­pre for­ma­le, inec­ce­pi­bi­le. Poi un gior­no Zef­fi­rel­li mi pre­sen­ta que­sto suo ami­co, in giac­ca di vel­lu­to e cap­pel­lo al­la raf­fael­la, che su­bi­to si ri­vol­ge a noi par­lan­do­ci al fem­mi­ni­le. Per me è sta­ta una li­be­ra­zio­ne”.

E da Zef­fi­rel­li co­sa hai im­pa­ra­to?

“Ad an­da­re a ruo­ta li­be­ra. All’ini­zio pre­ten­de­vo di se­gnar­mi tut­to sul­lo spar­ti­to. Ri­cor­do che du­ran­te le pro­ve dell’Eli­sir ero pre­oc­cu­pa­to per­ché non ave­va­mo an­co­ra sta­bi­li­to la sce­na di Dul­ca­ma­ra con il co­ro. Poi Fran­co mi ha ras­si­cu­ra­to di­cen­do­mi: ‘In­ven­tia­mo al mo­men­to’. Da lì ho ca­pi­to che in mol­ti ca­si ba­sta l’espe­rien­za e un po’ di sfron­ta­tez­za”.

Co­me nell’Eli­sir d’amo­re che hai mes­so in sce­na con

lo sce­no­gra­fo Ema­nue­le Luz­za­ti.

“Le­le era un ar­ti­sta co­rag­gio­so, ab­bia­mo fat­to tan­tis­si­mi spet­ta­co­li in­sie­me. An­che lui riu­sci­va a scar­di­na­re cer­te mie cau­te­le”.

Par­lia­mo di Mil­ly.

“Il no­stro rap­por­to è na­to quan­do è ve­nu­ta a ve­de­re un re­ci­tal di Lau­ra Bet­ti al Ge­ro­la­mo che ave­vo cu­ra­to. Do­ve­va far­ne uno an­che lei, co­sì le ho fat­to sen­ti­re al­cu­ne can­zo­ni fran­ce­si: era­no i tem­pi di Les feuil­les mor­tes di Pré­vert e Ko­sma. In poco tem­po ab­bia­mo ela­bo­ra­to ‘il bro­gliac­cio’ del re­ci­tal, ma all’im­prov­vi­so per­se la vo­ce: chia­ra­men­te un pro­ble­ma psi­co­lo­gi­co. L’ha su­pe­ra­to con Mi­la­nin Mi­la­non, quan­do si trat­tò di ri­co­strui­re con Car­ra­ro la cop­pia del­la pri­ma Ope­ra da tre sol­di di Stre­hler. A quel pun­to si è sen­ti­ta ap­pog­gia­ta e ha co­min­cia­to ad ave­re fi­du­cia in me”.

An­che le can­tan­ti d’ope­ra si fi­da­va­no?

“Al­cu­ne sì. Ad esem­pio la Gen­cer, la Fre­ni, la Maz­zu­ca­to, la Ser­ra, la De­via, la Ga­sdia. An­che la Ric­cia­rel­li, che con me ha fat­to la sua pri­ma An­na Bo­le­na”.

Co­me si fa a muo­ver­si da un re­per­to­rio all’al­tro con que­sta di­sin­vol­tu­ra?

“Un po’ si fa per in­co­scien­za. Ma la ve­ri­tà è che mi di­ver­ti­vo mol­to”.

L’au­to­re più ama­to?

“Di­rei Do­ni­zet­ti, di cui ho mes­so in sce­na più di ven­ti ope­re. Ci tro­va­vo sem­pre un sen­ti­men­to par­ti­co­la­re: penso ai duet­ti, per­si­no quel­li co­mi­ci han­no una ve­na di ma­lin­co­nia, una pa­ti­na più vis­su­ta. Ho ama­to mol­to an­che il pri­mo Ver­di, ad esem­pio Il fin­to Sta­ni­slao, for­se pro­prio per un’af­fi­ni­tà con Do­ni­zet­ti”.

Ha ama­to an­che l’ope­ret­ta, che ul­ti­ma­men­te è ri­com­par­sa in molte sta­gio­ni.

“Ho sem­pre so­ste­nu­to l’ope­ret­ta, ma so­lo se vie­ne fat­ta al­la gran­de. Ne ho dirette so­prat­tut­to a Pa­ler­mo: La ve­do­va al­le­gra, Il pi­pi­strel­lo, Cin Ci La, Il Mi­ka­do, Al ca­val­li­no bian­co. Ognu­na na­scon­de una ma­lin­co­nia”.

Co­me per di­re che quel tem­po è pas­sa­to?

“Ca­pi­ta lo stesso in al­cu­ne can­zo­ni di Mil­ly. Ad esem­pio in Co­me pio­ve­va: sem­bra di guar­da­re at­tra­ver­so uno spec­chio tut­te le co­se me­ra­vi­glio­se che non ci so­no più”.

Con un po’ di tri­stez­za?

“Non esat­ta­men­te. Una volta ho al­le­sti­to Gi­gi, il mu­si­cal di Loewe e Ler­ner. In una sce­na dol­cis­si­ma due vec­chi aman­ti si ri­tro­va­no e ini­zia­no a ri­cor­da­re il pas­sa­to. So­lo che lui con­ti­nua a sba­glia­re i det­ta­gli e lei lo cor­reg­ge, men­tre pia­no pia­no se ne van­no via ab­brac­cia­ti”.

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