Flo­rio a To­ri­no sce­glie l’Or­feo “pro­get­tua­le”

Antonio Flo­rio, al de­but­to tea­tra­le con il ti­to­lo mon­te­ver­dia­no, pri­mo esem­pio di al­le­sti­men­to do­ve la mu­si­ca in­va­de la nar­ra­zio­ne pre­an­nun­cian­do l’ope­ra che ver­rà

Classic Voice - - IN SCENA - ANTONIO GARBISA

Una me­ra­vi­glia del Ba­roc­co al­la sua pri­ma volta al Tea­tro Re­gio di To­ri­no. In que­sta sta­gio­ne 2017-2018 de­but­ta in­fat­ti nel tea­tro del ca­po­luo­go pie­mon­te­se, dal 13 al 21 mar­zo, L’Or­feo di Clau­dio Mon­te­ver­di, nuo­vo ti­to­lo del Pro­get­to Ope­ra Ba­roc­ca che vuo­le omag­gia­re il pa­dre di tut­ti gli ope­ri­sti, co­lui che per pri­mo die­de forma e so­stan­za a un nuo­vo ge­ne­re mu­si­ca­le tra­ghet­tan­do la storia del­la mu­si­ca dal pe­rio­do ri­na­sci­men­ta­le all’epo­ca ba­roc­ca. A di­ri­ge­re que­sto ca­po­la­vo­ro, con­si­de­ra­to il pri­mo esem­pio di ope­ra lirica giun­to com­ple­to si­no a noi, è ora uno dei mas­si­mi esper­ti di que­sto re­per­to­rio, il mae­stro Antonio Flo­rio al suo de­but­to tea­tra­le in que­sta par­ti­tu­ra. Per­ché, do­po tan­ti an­ni di car­rie­ra nel re­per­to­rio ba­roc­co, ar­ri­va soltanto ora a di­ri­ge­re L’Or­feo?

“Eti­chet­ta­to co­me di­ret­to­re de­di­to ad ope­re del­la scuo­la na­po­le­ta­na, mi è sta­to dif­fi­ci­le tro­va­re spa­zio in un re­per­to­rio ba­roc­co più dram­ma­ti­co, ad ec­ce­zio­ne de L’in­co­ro­na­zio­ne di Pop­pea che in­ve­ce ho già con­cer­ta­to. A que­sto poi c’è da ag­giun­ge­re il fat­to che qui in Ita­lia non esi­sto­no molte oc­ca­sio­ni per ese­gui­re que­sti ti­to­li, ad ec­ce­zio­ne di al­cu­ni fe­sti­val o di al­cu­ne fon­da­zio­ne li­ri­che co­me il Re­gio di To­ri­no che in­clu­do­no nel­le lo­ro sta­gio­ni ope­re ba­roc­che”. Qua­li so­no le pe­cu­lia­ri­tà che fanno sen­ti­re an­co­ra og­gi vi­ci­no que­sto ti­to­lo?

“L’Or­feo è l’ori­gi­ne di tut­to il tea­tro li­ri­co, un gran­de ca­po­la­vo­ro d’ispi­ra­zio­ne a mol­ti al­tri com­po­si­to­ri a seguire, so­prat­tut­to per i suoi al­ti mo­men­ti dram­ma­ti­ci. Rap­pre­sen­ta­to per la pri­ma volta nel 1607 nel Pa­laz­zo Du­ca­le di Man­to­va, è og­gi ri­co­no­sciu­to e ve­ne­ra­to co­me il pri­mo esem­pio di la­vo­ro dram­ma­ti­co nel qua­le la mu­si­ca in­va­de tut­ta la nar­ra­zio­ne, il pri­mo esem­pio di ope­ra lirica giun­to com­ple­to si­no a noi. Qui Mon­te­ver­di uti­liz­za toc­ca­te, sin­fo­nie, bal­let­ti, lo ‘stile re­ci­ta­ti­vo’, duet­ti e co­ri in stile ma­dri­ga­le­sco che

as­su­mo­no un ruo­lo fon­da­men­ta­le e dram­ma­tur­gi­ca­men­te im­por­tan­te. In po­che pa­ro­le, s’ini­zia a co­di­fi­ca­re quel­lo che sa­rà lo stile dell’ope­ra lirica. Tan­to che nell’Or­feo tro­via­mo una straor­di­na­ria scel­ta ar­mo­ni­ca ed un’at­ten­zio­ne par­ti­co­la­re al­la pa­ro­la e al­la si­tua­zio­ne dram­ma­ti­ca che por­ta­no a mo­men­ti su­bli­mi co­me ‘Rosa del ciel, Pos­sen­te spir­to’ op­pu­re ‘Que­sti i cam­pi di Tra­cia’”. In che mo­do sa­rà com­po­sta l’or­che­stra per re­sta­re fe­de­li al­la pras­si ese­cu­ti­va?

“Nell’or­ga­ni­co del­le or­che­stre mo­der­ne del­le at­tua­li fon­da­zio­ni li­ri­che non so­no pre­sen­ti al­cu­ni stru­men­ti in­di­spen­sa­bi­li al­le ese­cu­zio­ni di ope­re ba­roc­che co­me, ad esem­pio, tior­ba, ar­pe tri­ple, flau­ti dolci, cem­ba­li, vio­lo­ne in Sol. E, in una par­ti­tu­ra co­me L’Or­feo in cui, ri­spet­to ad al­tre ope­re mon­te­ver­dia­ne, vie­ne espres­sa­men­te spe­ci­fi­ca­to, in al­cu­ni pun­ti l’uti­liz­zo di de­ter­mi­na­ti stru­men­ti, è gio­co­for­za in­te­gra­re all’or­che­stra al­tri en­sem­ble. In que­sto ca­so ai pro­fes­so­ri dell’Or­che­stra del Re­gio si ag­giun­go­no i mu­si­ci­sti del­la Cap­pel­la Nea­po­li­ta­na, af­fi­dan­do lo­ro il bas­so con­ti­nuo, ele­men­to mu­si­ca­le di fon­da­men­ta­le im­por­tan­za nel­le ope­re ba­roc­che, e gli stru­men­ti­sti a fia­to del com­ples­so La Pi­fa­re­scha”. Che ti­po di vo­ci ri­chie­de L’Or­feo?

“Si­cu­ra­men­te dei pro­fes­sio­ni­sti di que­sto re­per­to­rio che sia­no in gra­do di re­sti­tui­re, an­che in un am­bien­te dal­le va­ste di­men­sio­ni di sa­la co­me il Re­gio, una vo­ca­li­tà fe­de­le a que­sta scrit­tu­ra com­po­si­ti­va. Co­sì per rac­con­ta­re di Or­feo, l’esper­to can­to­re e abi­le suo­na­to­re di li­ra che, per­den­do la sua ama­ta Eu­ri­di­ce, de­ci­de di scen­de­re nell’Ade per strap­par­la dal re­gno dei mor­ti, sal­go­no sul pal­co, con la re­gia di Ales­sio Piz­ze­ch, ot­ti­mi in­ter­pre­ti co­me Mau­ro Bor­gio­ni nel ruo­lo del ti­to­lo, Ro­ber­ta In­ver­niz­zi, Fran­ce­sca Bon­com­pa­gni, Mo­ni­ca Ba­cel­li, Luigi De Do­na­to e Lu­ca Tit­to­to”. L’Or­feo di Mon­te­ver­di

Or­che­stra e Co­ro del Tea­tro Re­gio Cap­pel­la Nea­po­li­ta­na e La Pi­fa­re­scha Dir. Antonio Flo­rio. Re­gia di Ales­sio Piz­ze­ch To­ri­no, Tea­tro Re­gio, dal 13 al 21 mar­zo

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