ELVIO GIUDICI

L’OT­TO­CEN­TO VOL.1

Classic Voice - - CD&DVD - DI­NO VILLATICO

L’Ope­ra. Storia, tea­tro, re­gia SE­RIE Il Sag­gia­to­re

EDI­TO­RE

1300

PA­GI­NE

52 EU­RO

“Pro­prio la scuo­la re­gi­sti­ca che nel do­po­guer­ra s’è svi­lup­pa­ta in area te­de­sca è quel­la pre­sa mag­gior­men­te a ber­sa­glio dai con­ser­va­to­ri a ol­tran­za quan­do bol­la­no co­me ‘eu­ro­tra­sh’ ogni spet­ta­co­lo che pre­ten­da sco­star­si dal ri­spet­to scru­po­lo­so del­le di­da­sca­lie. Pure, in es­sa ope­ra­no al­cu­ne del­le fi­gu­re più pro­po­si­ti­ve e in­te­res­san­ti del tea­tro moderno; per­ché del re­per­to­rio clas­si­co ana­liz­za­no fi­gu­re, con­te­sti, sot­to­te­sti e rap­por­ti so­cio­po­li­ti­ci in mo­do so­ven­te ol­tre­mo­do ri­ve­la­to­re”. Non si po­te­va di­re me­glio. L’ana­li­si de­gli spet­ta­co­li ub­bi­di­sce sem­pre a una ca­pil­la­re let­tu­ra tea­tra­le del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne. Elvio Giudici in que­sto ter­zo vo­lu­me de­di­ca­to all’Ot­to­cen­to del­la mo­nu­men­ta­le se­rie sull’in­ter­pre­ta­zio­ne dell’ope­ra, in par­ti­co­la­re vi­si­va (il se­con­do to­mo sa­rà de­di­ca­to esclu­si­va­men­te a Ver­di e Wa­gner) os­ser­va, giu­sta­men­te, che con gli an­ni, l’in­ter­pre­ta­zio­ne mu­si­ca­le è pro­fon­da­men­te cam­bia­ta. Per­ché, di par pas­so, non sa­reb­be do­vu­ta cam­bia­re an­che la mes­sin­sce­na? Il tea­tro in­vec­chia pre­sto: se guar­dia­mo le fo­to di spet­ta­co­li di non trop­pi de­cen­ni fa ci vie­ne da ri­de­re, per esem­pio, a guar­da­re i co­stu­mi “sviz­ze­ri”, la “bai­te”, le trec­ci­ne, i pan­ta­lo­ni al­la zua­va, di tan­te mes­sin­sce­na del­la Son­nam­bu­la di Bel­li­ni. Per non par­la­re dei vi­deo. Ce n’è uno in cui Re­na­ta Te­bal­di interpreta Mi­mì, nel­la Bo­hè­me. Smor­fiet­te, di­ta del­le ma­ni uni­te, pas­set­ti­ni, ro­ba da ca­ri­ca­tu­ra del me­lo­dram­ma. La vo­ce, cer­to, fa di­men­ti­ca­re l’im­ba­raz­zan­te pre­sta­zio­ne sce­ni­ca. Ma dav­ve­ro, poi, la fa di­men­ti­ca­re? E co­me mai la To­sca del­la Cal­las, in­ve­ce, non fa ri­de­re? Era co­min­cia­ta una nuo­va epo­ca. Se ne ac­cor­se Vi­scon­ti. Mol­ti, però, non se ne ac­cor­se­ro, e an­zi l’av­ver­sa­ro­no. La Tra­via­ta al­la Sca­la non piac­que. No­mi fa­mo­si del­la cri­ti­ca scris­se­ro stron­ca­tu­re og­gi me­mo­ra­bi­li per la lo­ro ot­tu­si­tà. Fanno il pa­io con il cri­ti­co vien­ne­se che a pro­po­si­to del con­cer­to per vio­li­no di Bee­tho­ven scris­se che se Bee­tho­ven con­ti­nua­va a com­por­re co­sì pre­sto nes­su­no avreb­be vo­lu­to ascol­tar­lo. Ma giu­sta­men­te Giudici chia­ma in cau­sa il tea­tro te­de­sco. La ri­vo­lu­zio­ne del tea­tro moderno in­fat­ti co­min­cia pro­prio in Ger­ma­nia, ma non ades­so, ben­sì nel XVIII se­co­lo, ad Am­bur­go con Les­sing, a Wei­mar, con Goe­the. Il tea­tro non era più di­ver­ti­men­to, in­trat­te­ni­men­to, ma cul­tu­ra, co­me la poe­sia, co­me il ro­man­zo. I re­gi­sti te­de­schi di og­gi ne so­no gli ere­di. L’al­tro po­lo del­la ri­vo­lu­zio­ne tea­tra­le mo­der­na fu, ag­giun­go, la Fran­cia del pe­rio­do ri­vo­lu­zio­na­rio e na­po­leo­ni­co. Più tar­di la Rus­sia. Esem­pli­fi­ca­ti­ve, co­mun­que, di que­sta im­po­sta­zio­ne cri­ti­ca so­no le pa­gi­ne che Giudici de­di­ca ad al­cu­ne ope­re che sto­ri­ci del­la mu­si­ca, cri­ti­ci e pub­bli­co han­no sem­pre con­si­de­ra­to qua­si non ope­re: la Ge­no­ve­va di Schu­mann (con­di­vi­do pie­na­men­te il giu­di­zio di Har­non­court che sia, in­ve­ce, una del­le più bel­le dell’Ot­to­cen­to) e la Dam­na­tion de Fau­st di Ber­lioz. Ma ri­ve­la­tri­ci ri­sul­ta­no poi le pa­gi­ne de­di­ca­te a una del­le ope­re più rap­pre­sen­ta­te nel mon­do: Car­men. E qui en­tra in sce­na un’al­tra ci­vil­tà tea­tra­le gran­dis­si­ma: quel­la del tea­tro in­gle­se. Il gu­sto del­la nar­ra­zio­ne, del rac­con­to tea­tra­le, che ca­rat­te­riz­za sem­pre uno spet­ta­co­lo in­gle­se. Ma si leg­ga­no an­che le pa­gi­ne de­di­ca­te a Ros­si­ni, a Of­fen­ba­ch. E gli ita­lia­ni? Tran­ne po­chi no­mi, sem­bra­no con­dan­na­ti al­la “de­co­ra­zio­ne”. Il che ha edu­ca­to un pub­bli­co al gu­sto più del­le sce­ne, dei bei co­stu­mi, che dell’azio­ne tea­tra­le ve­ra e pro­pria. Un po­po­lo, in­som­ma, co­me fu scrit­to, di ac­ca­de­mi­ci, di re­to­ri e di este­ti.

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