BRUC­K­NER

SIN­FO­NIA N. 2 IN DO MI­NO­RE STRAUSS DER BÜRGER ALS EDELMANN, SUI­TE OP. 60

Classic Voice - - RECENSIONI - ALDO NICASTRO

Ge­rhard Op­pi­tz

PIA­NO­FOR­TE

Ric­car­do Mu­ti DI­RET­TO­RE Wie­ner

OR­CHE­STRA

Phi­lhar­mo­ni­ker

2 CD Dg 479 8180

d.d.

PREZ­ZO

★★★★★

Re­gi­stra­ti dal Fe­sti­val di Sa­li­sbur­go nel 2016 i due dischi qui trat­ta­ti­so­no un omag­gio ai set­tan­ta­cin­que an­ni di Mu­ti e mai ge­ne­tlia­co par­ve più con­so­no di que­sto al­la car­rie­ra del no­stro mae­stro. Con il con­tri­bu­to del­la più im­por­tan­te com­pa­gi­ne or­che­stra­le au­stria­ca, i Wie­ner Phi­lhar­mo­ni­ker, egli si esi­bì in un si­gni­fi­ca­ti­vo e poco fre­quen­ta­to cam­pio­na­rio del­la let­te­ra­tu­ra sinfonica au­stro­te­de­sca af­fron­tan­do una del­le me­no no­te fra le no­ve sin­fo­nie bruc­k­ne­ria­ne, la Se­con­da in do mi­no­re, e la Sui­te or­che­stra­le dal Bor­ghe­se gen­ti­luo­mo di Ri­chard Strauss, na­ta in ori­gi­ne qua­le in­ter­mez­zo mu­si­ca­le da ese­guir­si nel cor­so del­la com­me­dia omo­ni­ma di Mo­liè­re. Com­piu­te nel 1917, ta­li mu­si­che nul­la han­no da of­fri­re all’ascol­to se non la sim­pa­ti­ca

al­lu­re di un pez­zo di cir­co­stan­za ma la bra­vu­ra ar­ti­gia­na­le del com­po­si­to­re ba­va­re­se nel re­sti­tui­re l’au­ra ro­co­cò dell’ope­ra era più che ba­stan­te a giu­sti­fi­ca­re l’im­pre­sa. Il sin­go­la­re pre­gio dei due cd ri­po­sa al­lo­ra sul­la pe­ri­zia ele­gan­te e di­sin­can­ta­ta con cui Mu­ti af­fron­ta il tut­to; cer­to, l’espan­sa scrit­tu­ra del det­ta­to di Bruc­k­ner sem­bre­reb­be ad­dir­si mag­gior­men­te al­la bac­chet­ta ita­lia­na che non al gra­zio­so an­da­men­to di danza del­le mu­si­che straus­sia­ne ma è so­lo un’im­pres­sio­ne. Poi­ché ad am­be­due Mu­ti de­di­ca ana­lo­go im­pe­gno di trat­ta­men­to: ne sor­ti­sce una let­tu­ra di splen­di­da le­vi­tà che fa lu­ce spe­cial­men­te su ta­lu­ne fi­li­gra­ne stru­men­ta­li del­la pe­re­gri­na sin­fo­nia bruc­k­ne­ria­na che for­se mai s’era­no udi­te di co­sì lu­mi­no­sa tra­spa­ren­za, lon­ta­ne dal dog­ma del­la pe­ren­to­rie­tà e dal ma­cro­co­smo or­che­stra­le del mu­si­ci­sta di An­sfel­den. Ne gua­da­gna­no a io­sa i due mo­men­ti fe­li­ci dell’ope­ra, il bel­lis­si­mo se­con­do tem­po, An­dan­te, do­vi­zio­so di memorie schu­ber­tia­ne, e il ter­zo, uno di quei mi­ra­bi­li esem­pi di gio­io­si­tà vil­le­rec­cia che fe­ce­ro la glo­ria del mi­glior Bruc­k­ner. Ep­pu­re, nem­me­no i più am­bi­zio­si svi­lup­pi in che si con­cen­tra­no i due più lun­ghi e ar­ti­co­la­ti mo­vi­men­ti la­te­ra­li sfug­go­no al­la nor­ma del

dé­pouil­le­ment, cau­sa pri­ma ri­ve­lan­do­se­ne l’attenta scan­sio­ne del­la no­stra bac­chet­ta. E mai ta­le scan­sio­ne vien me­no in­tro­du­cen­do una no­ta di non im­pro­pria “ita­lia­ni­tà” nel­la tra­ma si­cu­ra­men­te ol­tral­pe del­la Sin­fo­nia. È va­no di­re quan­to gli in­ter­pre­ti coin­vol­ti, ivi com­pre­so il pia­ni­sta Ge­rhard Op­pi­tz nel­la com­po­si­zio­ne straus­sia­na, con­tri­bui­sca­no all’ec­cel­len­te ri­sul­ta­to del di­sco.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.