Mio ma­ri­to luigi no­no

Dall’in­con­tro ad Am­bur­go al­le noz­ze a Ve­ne­zia, da Darm­stadt al­le ami­ci­zie con Pol­li­ni e Ab­ba­do, dal Pe­rù dei guer­ril­le­ros mas­sa­cra­ti al ‘68. Pen­sie­ri e ri­cor­di re­gi­stra­ti nel dia­rio di una av­ven­tu­ra ar­ti­sti­ca e uma­na uni­ca

Classic Voice - - RACCONTI - di Nu­ria Schoen­berg No­no

Que­ste so­no al­cu­ne del­le mie os­ser­va­zio­ni trat­te da fo­to e do­cu­men­ti che ho scel­to per il rac­con­to, a co­min­cia­re da due bel­lis­si­me fo­to: nel­la pri­ma mio ma­ri­to è ri­trat­to gio­va­nis­si­mo, do­ve­va es­se­re do­po che ci era­va­mo co­no­sciu­ti, nell’al­tra è al­la Giu­dec­ca, do­ve sia­mo vis­su­ti sem­pre.

Am­bur­go 1954

Ho co­no­sciu­to Luigi No­no nel 1954, io e mia ma­dre (mio pa­dre era già mor­to nel 1951) era­va­mo sta­ti in­vi­ta­ti al­la pri­ma ese­cu­zio­ne in forma di con­cer­to per la ra­dio di Am­bur­go del Mo­ses und Aron di­ret­to da Hans Ro­sbaud, il qua­le ave­va co­no­sciu­to mio pa­dre pri­ma del­la Guerra e ave­va di­ret­to le Va­ria­zio­ni per Or­che­stra op. 31 al­la ra­dio di Fran­co­for­te nel 1931. Luigi No­no era al­lie­vo di Her­mann Scher­chen che da gio­va­ne ave­va di­ret­to Pier­rot Lu­nai­re nel­la pri­ma tour­née, e che do­po la guerra era di­ve­nu­to un mu­si­ci­sta di ri­fe­ri­men­to per i com­po­si­to­ri di quel pe­rio­do. Scher­chen ave­va in­ca­ri­ca­to No­no di pre­pa­ra­re le par­ti or­che­stra­li del Mo­ses und Aron e Luigi, co­no­scen­do già be­ne la par­ti­tu­ra, vo­le­va es­se­re pre­sen­te a que­sta pri­ma.

Do­po la pro­va ge­ne­ra­le, pre­sen­ti io e mia ma­dre, chie­se di es­se­re pre­sen­ta­to al­la ve­do­va di Schoen­berg. Io non ave­vo mai sen­ti­to la mu­si­ca di mio pa­dre pre­sen­ta­ta a un pub­bli­co co­sì en­tu­sia­sta. In­con­trai tan­te per­so­ne che co­no­sce­vo so­lo di no­me gra­zie al­le let­te­re scam­bia­te con mia ma­dre. “Tu sei la fi­glia di Schoen­berg”, escla­ma­va­no, io non ero abi­tua­ta a una co­sì gran­de ac­co­glien­za: in Ame­ri­ca non an­da­vo in gi­ro a di­re chi ero, ero so­lo la so­rel­la di Ro­nald, un bra­vo ten­ni­sta. Per me fu un’espe­rien­za paz­ze­sca.

La se­ra del­la pri­ma, che fu un suc­ces­so straor­di­na­rio, do­po l’ese­cu­zio­ne ci ri­tro­vanm­mo a ce­na. C’era una ta­vo­la­ta lun­ghis­si­ma, da un la­to mia ma­dre con il di­ret­to­re d’or­che­stra, va­ri com­po­si­to­ri, in­ter­pre­ti e i dirigenti del­la ra­dio, dall’al­tra par­te del ta­vo­lo c’ero io e più in là di fron­te a me Luigi No­no. A un cer­to mo­men­to lui co­min­ciò a far­mi un sac­co di do­man­de in te­de­sco. Su mio pa­dre, ma an­che sull’Ame­ri­ca, sul­la po­li­ti­ca: lui leg­gen­do l’Uni­tà sa­pe­va più di me di scio­pe­ri a De­troit e al­tro.

A un cer­to mo­men­to non sa­pe­vo co­me ri­spon­de­re per­ché non ri­cor­da­vo co­me si di­ce­va la pa­ro­la “go­ver­no”. Tan­ta era l’in­ten­si­tà del suo sguar­do, pu­ro ma­gne­ti­smo, che mi mi­si a gri­da­re sen­za pu­do­re ver­so mia mam­ma che era lon­ta­na e le chie­si, in in­gle­se: “How do you say go­vern­ment in Ger­man?”. Mia ma­dre ri­spo­se tran­quil­la. Io ero un ti­po ti­mi­do, non avrei mai al­za­to la vo­ce in quel mo­do. Non lo di­men­ti­che­rò mai, sen­ti­vo l’ur­gen­za di co­mu­ni­ca­re con quell’uo­mo.

Ro­ma, Darm­stadt, Ve­ne­zia

Fu la scin­til­la che fe­ce scat­ta­re l’amo­re con Gi­gi, che ri­vi­di un pa­io di set­ti­ma­ne do­po a Ro­ma. An­dai con lui a un fe­sti­val che com­pren­de­va una sua com­po­si­zio­ne: Se­ve­ri­no Gaz­zel­lo­ni ese­guì l’Epi­taf­fio per Gar­cia Lor­ca n. 2, “Y su san­gre ya vie­ne can­tan­do”, per flau­to e pic­co­la or­che­stra, tro­vai quel­la mu­si­ca mol­to bel­la. Non c’era po­sto nel­la sa­la, era­va­mo sen­za bi­gliet­ti, ci se­dem­mo sulle gra­di­na­te.

Con mia ma­dre ri­ma­nem­mo a Ro­ma per due set­ti­ma­ne, lui mi por­tò a ve­de­re chie­se e mu­sei, la spiag­gia di Ostia, ca­pii quan­to lui co­no­sces­se l’ar­te. Tor­nai in Ame­ri­ca e per un an­no ci scri­vem­mo: ri­ce­ve­vo car­to­li­ne, let­te­re sul­la mu­si­ca, su di me e su quel­lo che sta­va suc­ce­den­do dap­per­tut­to. Un gior­no mi ar­ri­vò la par­ti­tu­ra di Lie­be­slied de­di­ca­ta a me e con un te­sto scrit­to da lui stesso. Gi­gi si in­te­res­sa­va a tut­to, ol­tre al­la mu­si­ca di va­rie cul­tu­re e di va­rie epo­che.

Nel 1955 tor­nai in Eu­ro­pa per rag­giun­ger­lo ai cor­si esti­vi di Darm­stadt, do­ve Gi­gi avreb­be fat­to ese­gui­re In­con­tri. Con il mio ritorno in Eu­ro­pa, a Darm­stadt, il ri­sul­ta­to fu che ci fi­dan­zam­mo, e nell’ago­sto del 1955 ci spo­sam­mo a Ve­ne­zia, la sua cit­tà.

Ma­li­pie­ro, Ma­der­na, Scher­chen

Gi­gi ave­va stu­dia­to co­me esterno al Con­ser­va­to­rio di Ve­ne­zia con Gian Fran­ce­sco Ma­li­pie­ro; poi sic­co­me gli in­te­res­sa­va tut­ta la mu­si­ca contemporanea di al­lo­ra, Ma­li­pie­ro lo man­dò da Bru­no Ma­der­na.

Con Bru­no stu­dia­va­no la mu­si­ca del Cin­que­cen­to in­sie­me al­le mu­si­che mo­der­ne (di We­bern, Schoen­berg o Va­rè­se) con un me­to­do com­pa­ra­ti­vo dal pun­to di vista dei di­ver­si mo­di di af­fron­ta­re i pro­ble­mi com­po­si­ti­vi.

No­no ri­ma­se ami­co di Ma­der­na tut­ta la vita.

Co­me ho già det­to a pro­po­si­to del Mo­ses und Aron di Am­bur­go, Gi­gi era sta­to al­lie­vo di Her­mann Scher­chen. Lo ave­va co­no­sciu­to nel 1948, per­ché que­sti ave­va fat­to per la Bien­na­le di Ve­ne­zia un cor­so di di­re­zio­ne d’or­che­stra: molte le­zio­ni ave­va­no luo­go al Li­do, e Gi­gi mi rac­con­ta­va co­me per il gran cal­do gli al­lie­vi, nuo­tan­do at­tor­no al di­ret­to­re, can­ta­va­no le fu­ghe che sta­va­no stu­dian­do. Ci so­no an­che del­le bel­le fo­to­gra­fie del grup­po de­gli stu­den­ti in bar­ca.

Va­rè­se, Stoc­khau­sen, Stei­nec­ke

Gi­gi a Darm­stadt in­con­trò Ed­gar Va­rè­se e Kar­lheinz Sto­chau­sen, I “Fe­rien­kur­se für neue Mu­sik” a Darm­stadt

di­ret­ti da Wol­fgang Stei­nec­ke e fu Scher­chen a pre­sen­ta­re No­no con le sue Va­ria­zio­ni ca­no­ni­che sul­la se­rie dell’op. 41 di Schoen­berg. (all’Ar­chi­vio Luigi No­no a Ve­ne­zia si può ve­de­re un fac­sim­le di que­st’ope­ra a gran­dez­za na­tu­ra­le con le an­no­ta­zio­ni au­to­gra­fe). Un im­por­tan­te in­con­tro a Darm­stadt per Gi­gi è sta­to Ed­gard Va­rè­se. Tra gli stu­den­ti furono Stoc­khau­sen, Bou­lez, Pous­seur e gio­va­ni dai mol­ti pae­si eu­ro­pei.

Al­la ce­na d’inau­gu­ra­zio­ne del cor­so del 1955, c’era­no il sin­da­co e l’as­ses­so­re al­la cul­tu­ra e tut­ti i mu­si­ci­sti. Lì ab­bia­mo an­nun­cia­to il no­stro fidanzamento.

Stei­nec­ke era lun­gi­mi­ran­te. Era riu­sci­to a im­ma­gi­na­re che, do­po la guerra, par­te del­la mu­si­ca im­por­tan­te che era sta­ta proi­bi­ta sot­to il fa­sci­smo e il na­zi­smo an­das­se ri­pe­sca­ta e fat­ta cre­sce­re. Stei­nec­ke nel ruo­lo di di­ret­to­re dei Fe­rien­kur­se - e an­che co­me cri­ti­co mu­si­ca­le - in­vi­tò gran­di per­so­nag­gi. Mol­ti di lo­ro non era­no ri­ma­sti in Ger­ma­nia du­ran­te la Guerra. Li mi­se a in­se­gna­re sia tec­ni­ca di ese­cu­zio­ne sia ana­li­si di mu­si­che che pri­ma era­no vie­ta­te e an­che mu­si­che che i gio­va­ni sta­va­no scri­ven­do in quel tem­po. Gli stu­den­ti era­no stru­men­ti­sti ol­tre che com­po­si­to­ri. Quan­do i pez­zi ve­ni­va­no ese­gui­ti era un mo­men­to di ascol­to e di confronto. Di con­se­guen­za tut­ti i va­ri Bou­lez, Stoc­khau­sen e gio­va­ni po­lac­chi e ce­co­slo­vac­chi ac­qui­si­ro­no in­for­ma­zio­ni uti­li al­la lo­ro for­ma­zio­ne mu­si­ca­le. Spesso si tro­va­va­no se­du­ti su un pra­to, ognu­no con le pro­prie idee ma pron­ti ad ascol­tar­si e di­scu­te­re in­sie­me.

Gi­gi non ave­va mai in­con­tra­to mio pa­dre ma co­no­sce­va la sua mu­si­ca: quan­do Scher­chen di­res­se Un so­prav­vis­su­to

di Var­sa­via, ora­to­rio per vo­ce re­ci­tan­te, co­ro maschile e or­che­stra del 1947, l’ascol­to eb­be un’enor­me in­fluen­za su di lui, che in gio­ven­tù ave­va par­te­ci­pa­to al­la Re­si­sten­za con­tro il Fa­sci­smo.

Sil­via e Se­re­na Ba­stia­na

Ab­bia­mo avu­to due fi­glie. Sil­via, che la­vo­ra a Ro­ma per le edi­zio­ni Emons, e Se­re­na Ba­stia­na, che è pit­tri­ce, e che ha idea­to e or­ga­niz­za­to il “Fe­sti­val Luigi No­no al­la Giu­dec­ca” lo scor­so ot­to­bre. Se­re­na ha an­che fat­to un film ba­sa­to sui su­per ot­to di fa­mi­glia rea­liz­za­ti du­ran­te la no­stra vita a Ve­ne­zia e du­ran­te i nostri viag­gi. Fil­met­ti sen­za so­no­ro ai qua­li lei ha ag­giun­to una trac­cia au­dio con fram­men­ti di mu­si­che di Gi­gi e di al­tri , con la sua vo­ce men­tre com­men­ta la po­li­ti­ca e con re­gi­stra­zio­ni di per­so­na­li­tà del­la mu­si­ca e del­la cul­tu­ra,

È un ri­trat­to di fa­mi­glia ori­gi­na­le che de­scri­ve com’era la vita al­la Giu­dec­ca ne­gli an­ni Ses­san­ta e Settanta, un aspet­to che la­scia sem­pre stu­pi­to lo spet­ta­to­re.

De­di­che e gran­di in­ter­pre­ti

Ol­tre ad aver de­di­ca­to pez­zi a me, a Sil­via e a Se­re­na, Gi­gi de­di­cò sue com­po­si­zio­ni a per­so­ne e grup­pi di per­so­ne. A Ma­der­na la Can­zo­ne per 8 so­li­sti Sa­rà dol­ce ta­ce­re da La ter­ra e la mor­te di Ce­sa­re Pa­ve­se (1960). A Sil­via Ha ve­ni­do can­cio­nes pa­ra Sil­via (1962) con te­sto di Ma­cha­do, a Se­re­na Per Ba­stia­na – Tai Yang Cheng per na­stro e or­che­stra del 1967. A Clau­dio Ab­ba­do con Mau­ri­zio Pol­li­ni quan­do han­no ese­gui­to al­la Sca­la nel 1972 Co­mo una ola de fuer­za y luz per so­pra­no, pia­no­for­te, or­che­stra e na­stro... E an­co­ra, Con Luigi Dal­la­pic­co­la per 6 ese­cu­to­ri di per­cus­sio­ne e li­ve elec­tro­nics, in pri­ma ese­cu­zio­ne al­la Sca­la il 4 no­vem­bre del 1979.

An­che nel­le com­po­si­zio­ni a sfon­do po­li­ti­co co­me Il can­to so­spe­so (1956) sulle let­te­re dei con­dan­na­ti a mor­te del­la Re­si­sten­za eu­ro­pea c’è sem­pre una de­di­ca. La mu­si­ca na­sce da un me­to­do ma an­che da un’emo­zio­ne, dal ri­spet­to o dall’amo­re. E lui non si ver­go­gna­va di dir­lo. Ri­cor­do an­che gli amici mol­to importanti che la­vo­ra­va­no con lui in se­re­ni­tà, si ri­de­va. Il Quar­tet­to LaSal­le, per esem­pio, al qua­le de­di­cò il suo bra­no per quar­tet­to d’ar­chi del 1980 Frag­men­te – Stil­le, An Dio­ti­ma. Era dal 1955, quan­do si era­no in­con­tra­ti a Darm­stadt, che gli chie­de­va­no di com­por­re per lo­ro. Con­ti­nua­ro­no a chie­der­glie­lo fi­no al 1980, quan­do ap­pun­to l’eb­be­ro con de­di­ca e l’esee­ra­no

gui­ro­no in pri­ma a Bonn il 2 giu­gno.

Gi­gi eb­be la for­tu­na di po­ter con­ta­re su ese­cu­to­ri straor­di­na­ri, Pol­li­ni e Ab­ba­do fra i tan­ti, poi per La Fab­bri­ca illuminata, il mez­zo­so­pra­no Carla He­nius. La par­te per na­stro ma­gne­ti­co era sta­ta rea­liz­za­ta pres­so lo Stu­dio di Fo­no­lo­gia di Mi­la­no. Quan­do lei ar­ri­vò a tea­tro per le pro­ve e sen­tì co­sa ave­va fat­to Gi­gi al­lo Stu­dio ri­ma­se scioc­ca­ta. Riu­sci­va a ti­rar fuo­ri da can­tan­ti e stru­men­ti­sti espres­sio­ni che lo­ro stes­si non sa­pe­va­no di ave­re. E a pro­po­si­to del­lo Stu­dio di Fo­no­lo­gia, Omag­gio a Emi­lio Ve­do­va, del 1960 per na­stro a quattro pi­ste, è il pri­mo pez­zo com­po­sto con mu­si­ca elet­tro­ni­ca.

Mu­si­ca, sce­ne e re­gia

Sem­pre del 1960 è In­tol­le­ran­za. Vo­le­va sem­pre com­por­re per il tea­tro ma non si trat­ta­va so­lo di mu­si­ca nuo­va, ma an­che di rin­no­va­re re­gia e sce­no­gra­fia in pa­ral­le­lo al com­por­re.

Per la pri­ma as­so­lu­ta di In­tol­le­ran­za - al­la Fe­ni­ce di Ve­ne­zia nel 1961 - si tro­vò Jo­sef Svo­bo­da per l’al­le­sti­men­to tec­ni­co: fu lui a crea­re la sce­na con va­rie for­me di “scher­mi” sui qua­li ve­ni­van­no pro­iet­ta­ti con 8 pro­iet­to­ri i fantastici di­se­gni di Emi­lio Ve­do­va. Poi ci fu la que­stio­ne dei dis­sen­si al­la pri­ma as­so­lu­ta, che non furono ge­ne­ra­li ben­sì di un grup­po di ra­gaz­zi istrui­ti per fi­schia­re e lan­cia­re vo­lan­ti­ni. Il pub­bli­co gri­dò lo­ro con­tro per­ché la smet­tes­se­ro, poi la po­li­zia li espul­se.

Nel ca­so dell’Istrut­to­ria di Pe­ter Weiss rap­pre­sen­ta­ta a Ber­li­no nel 1965 con la re­gia di Er­win Pi­sca­tor, un pez­zo per tea­tro pre­so dai ver­ba­li del pro­ces­so con­tro i na­zi­sti a Fran­co­for­te, gli in­ser­ti mu­si­ca­li che Gi­gi ave­va re­gi­stra­to al­lo Stu­dio di Fo­no­lo­gia sot­to­li­nea­no emo­ti­va­men­te il buio fra ognu­no de­gli un­di­ci can­ti - co­sì li chia­mò il re­gi­sta in cui si rap­pre­sen­ta l’ac­cu­sa del­la vittima e la re­pli­ca del car­ne­fi­ce na­zi­sta. Mu­si­ca che è poi di­ven­ta­ta an­che pez­zo da con­cer­to.

Dal­la par­te dei guer­ril­le­ros mas­sa­cra­ti

Due an­ni più tar­di, nel 1967, No­no ven­ne in­vi­ta­to da Al­ber­to Gi­na­ste­ra a Bue­nos Ai­res, do­ve ten­ne un cor­so di un me­se con i com­po­si­to­ri dell’Ame­ri­ca La­ti­na pre­sen­tan­do an­che le mu­si­che dei gio­va­ni eu­ro­pei. Fi­ni­to il cor­so an­dam­mo su in­vi­to de­gli al­lie­vi a San­tia­go del Ci­le, poi in Pe­rù, do­ve gli furono chie­ste quattro con­fe­ren­ze all’Uni­ver­si­dad Mayor de San Mar­cos a Li­ma. Era­no pro­gram­ma­te per la set­ti­ma­na suc­ces­si­va. Men­tre sor­vo­la­va­mo le An­de, ci spie­ga­ro­no dei par­ti­gia­ni get­ta­ti vi­vi da un elicottero.Ve­dem­mo la gran­de po­ver­tà e fu un’espe­rien­za toc­can­te. Tor­nam­mo a Li­ma, uscen­do dall’ae­reo­por­to ve­dem­mo un gran­de manifesto che in­neg­gia­va al pri­mo con­cer­to che l’Or­che­stra na­zio­na­le pe­ru­via­na de­di­ca­va al­la “glo­rio­sa Guar­dia Ci­vil”, os­sia il cor­po di po­li­zia che prov­ve­de­va a far spa­ri­re par­ti­gia­ni e dis­si­den­ti. Gi­gi an­dò per fa­re la pri­ma con­fe­ren­za e dis­se che se l’Or­che­stra pe­ru­via­na de­di­ca­va al­la Guar- dia Ci­vil del Pe­rù, lui de­di­ca­va le sue con­fe­ren­ze agli gue­ril­le­ros mas­sa­cra­ti dal­la Guar­dia Ci­vil.

Il gior­no do­po la po­li­zia po­li­ti­ca si pre­sen­ta­va all’al­ber­go. Gi­gi mi chia­mò per dir­mi che lo sta­va­no por­tan­do via, di chia­ma­re l’am­ba­scia­ta ita­lia­na e di an­da­re là con le bam­bi­ne.

Lo in­ter­ro­ga­ro­no tut­ta la not­te: pen­sa­va­no che fos­se an­da­to a tro­va­re il Che Gue­va­ra in Bo­li­via. La mat­ti­na do­po sa­reb­be­ro ve­nu­ti a ispe­zio­na­re le va­li­ge. Tor­na­ti dall’uni­ver­si­tà, but­tam­mo via del­le let­te­re de­sti­na­te ad amici a Cu­ba che al­tri­men­ti sa­reb­be­ro fi­ni­ti nei guai. Ne te­nem­mo una soltanto in una del­le quattro va­li­ge per­ché era im­por­tan­te. In­co­min­ciò l’ispe­zio­ne, le apri­ro­no una ad una fi­no al­la ter­za: nel­la quar­ta va­li­gia c’era la let­te­ra ma an­che una bam­bo­la di mia fi­glia Se­re­na. Co­me il po­li­ziot­to pro­vò ad apri­la lei lo fer­mò di­cen­do­gli che la sua bam­bo­la non do­ve­va es­se­re sve­glia­ta. Lui la guar­dò con te­ne­rez­za e si fer­mò. Fu un mi­ra­co­lo. Il cuo­re la­ti­no del mi­li­ta­re era ve­nu­to in no­stro aiu­to. Sco­prim­mo più tar­di che non tut­ti i mi­li­ta­ri era­no al­li­nea­ti al re­gi­me del­la Guar­dia Ci­vil. In ogni ca­so en­tro 24 ore do­ve­va­mo par­ti­re. Gi­gi mi dis­se che do­ve­va­mo an­dar­ce­ne en­tro le 11, cioè pri­ma del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne del vi­deo sul suo A flo­re­sta é jo­vem e che­ja de vi­da, de­di­ca­ta al Fron­te na­zio­na­le di li­be­ra­zio­ne del Viet­nam. Fu un sol­lie­vo quan­do giun­gem­mo a Pa­na­mà.

Il ‘68

Poi ar­ri­vò il ’68, la Bien­na­le di Ve­ne­zia con un’enor­me ma­ni­fe­sta­zio­ne, mi­glia­ia di po­li­ziot­ti, in­tel­let­tua­li di si­ni­stra che con ar­ti­sti, mu­si­ci­sti, ope­rai pro­te­sta­va­no con­tro le isti­tu­zio­ni. Gi­gi scris­se Mu­si­ca-Manifesto con de­di­ca a Car­los Fran­qui, ri­vo­lu­zio­na­rio poe­ta cu­ba­no, do­ve in una par­te ci so­no gli slo­gan del ‘68 pa­ri­gi­no.

Mi­la­no e Fri­bur­go

Nel 1980 Gi­gi non può più la­vo­ra­re al­lo Stu­dio di Fo­no­lo­gia del­la Rai. E vie­ne in­vi­ta­to al­lo Spe­ri­men­tal Stu­dio Hein­ri­ch Stro­bel di Fri­bur­go. Lì col­la­bo­ra con Hans Pe­ter Hal­ler, fi­si­co acu­sti­co e mu­si­ci­sta, ca­pa­ce di in­ven­ta­re mac­chi­ne per fa­re mu­si­ca che si muo­ve nel­lo spa­zio. Lì na­sce il li­ve elec­tro­nics, me­ri­to di tec­ni­ci bra­vis­si­mi, con i qua­li Gi­gi la­vo­ra­va be­nis­si­mo. An­che a Mi­la­no c’era Ma­ri­no Zuc­che­ri, im­por­tan­tis­si­mo per Gi­gi, e l’atmosfera di la­vo­ro era un mix di al­le­gria e ri­go­re, ca­rat­te­ri­sti­ca che ave­va ac­com­pa­gna­to an­che il mo­do di com­por­re di mio pa­dre.

(te­sto rac­col­to da Ales­san­dro Tra­ver­so)

A de­stra e in bas­so, ap­pun­ti di Luigi No­no per “La fab­bri­ca Illuminata” e schiz­zo per “Pro­me­teo (©Ere­di di Luigi No­no). In mez­zo, Luigi No­no a Co­lo­nia (ph. Klaus Ba­ri­sch) e , a pa­gi­na 28, al­la Giu­dec­ca (ph. Li­vio Fio­ro­ni).

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