Dove risplende
Rossini
Tra i tanti ruoli rossiniani interpretati da Mariella Devia, scegliamo Fiorilla nel Turco in Italia della Scala. Nel ruolo rilanciato in tempi moderni dalla Callas, la Devia, trovando accenti ovviamente diversi, canta con una maliziosa, seducente femminilità, aiutata anche dalla efficace regia di Giancarlo Cobelli e dalla duttile direzione di Riccardo Chailly. I sensuali ammiccamenti al Selim sornione di Michele Pertusi sono godibilissimi. Magistrale il cambio di tono nella gran scena di Fiorilla “Squallida veste e bruna”.
Donizetti
La Devia è l’erede di Luciana Serra come Lucia di Lammermoor ideale. Ma che avrebbe anche potuto essere Maria Stuarda, Anna Bolena, Elisabetta nel Devereux lo si intuisce, secondo noi, molto bene già dalla Lucrezia Borgia in Scala, con Renato Palumbo sul podio e la regia di Hugo De Ana. Ce lo rivelano la sincera commozione con cui compenetra il racconto “Di pescatore ignobile”, per non dire dello stordito turbamento nella scena dell’agnizione del figlio “M’odi, ah m’odi” e della rabbiosa rivelazione al consorte “Era desso il figlio mio”.
Bellini
Tra i titoli belliniani scegliamo la Sonnambula diretta da Viotti, con Luca Canonici,
Elvino. Il tono idilliaco prevalente nella partitura, priva di asperità drammatiche, ritrae forse meglio di altre il lato soave del canto della Devia. Ecco allora la sua affabilità accattivante nella cavatina di sortita “Come per me sereno”, ecco il temporaneo disperato sconforto di “Ah non credea mirarti”, in cui sembra velare la voce di un timbro più scuro ed intenso. Le due cabalette “Sovra il sen la man mi posa” e “Ah! non giunge uman pensiero” sono cesellate con trasparente disinvoltura.
Verdi
Con una voce che è stata paragonata a quella di Toti Dal Monte, è naturale che Mariella Devia sia stata una Gilda assai apprezzata. Ma la Devia ha anche scelto di cantare Traviata, allo Sferisterio di Macerata e all’Arena, dunque all’aperto, ben guidata da Michele Mariotti. Nessun dubbio che si disimpegni al meglio nelle agilità del finale primo, ma, chi ha in mente altri modelli, ascolti il tono accorato di “Ah, forse è lui”, la nobiltà di “Alfredo, Alfredo, di questo core”, l’inesorabile mestizia di “Addio, del passato”.
Novecento
Nel repertorio pur vastissimo della Devia, è poco rappresentato il Novecento, anche se sono compresi lo Stravinskij di Mavra e Le Rossignol e il Petrassi del Cordovano. Da segnalare è dunque la partecipazione di Mariella Devia alla prima assoluta, a Spoleto nel 1977, di Napoli milionaria di Nino Rota, con Bartoletti sul podio e la regia di Eduardo: versatilità da grande interprete. M.C.