PIA­NO­FOR­TE

Classic Voice - - RECENSIONI - DI­NO VILLATICO

SCHU­MANN KREISLERIANA, KINDERSZENEN DAVIDBÜNDLERTÄNZE Mau­ri­zio Ba­gli­ni

CD Dec­ca 481 6873

18,60

PREZ­ZO ★★★★★

Èil ter­zo cd di una pro­get­ta­ta in­ter­pre­ta­zio­ne in­te­gra­le di tut­ta l’ope­ra pia­ni­sti­ca di Schu­mann. E ogni cd è una sor­pre­sa, un bal­zo al cuo­re, una fol­go­re che fe­ri­sce la men­te. In­tan­to, fe­li­cis­si­ma l’idea di non re­gi­stra­re l’ese­cu­zio­ne in una sa­la d’in­ci­sio­ne, ma dal vi­vo di un con­cer­to. In que­sto ca­so, un’ab­ba­zia ai pie­di dei Pi­re­nei. Fin dal­le pri­me vol­te che ho sen­ti­to suo­na­re Mau­ri­zio Ba­gli­ni, mi col­pì la sua pro­fon­da sin­to­nia con Schu­mann. È for­se il com­po­si­to­re più dif­fi­ci­le del ro­man­ti­ci­smo te­de­sco. In qual­che mo­do an­che il pri­mo com­po­si­to­re in­tel­let­tua­le, in sen­so mo­der­no. Se non ad­di­rit­tu­ra con­tem­po­ra­neo. La sua mu­si­ca tra­su­da pro­ble­ma­ti­ci­tà, com­ples­si­tà, dub­bi for­ma­li, spe­ri­men­ta­li­smi vi­sio­na­ri, e una te­na­ce vo­lon­tà di coe­ren­za co­strut­ti­va, ad­di­rit­tu­ra un’os­ses­sio­ne di uni­tà, di sin­te­si dei lin­guag­gi, di ri­du­zio­ne al mi­ni­mo del­la cel­lu­la di par­ten­za, a vol­te so­lo un in­ter­val­lo. Ma so­prat­tut­to un’one­stà del com­por­re che non ha ugua­li: la dif­fi­col­tà non è ag­gi­ra­ta, ma af­fron­ta­ta di pet­to, a ri­schio di fal­li­re, ma in mo­do che an­che il fal­li­men­to ri­sul­ti una con­qui­sta for­ma­le. In tal sen­so le Davidbündlertänze so­no un ca­po­la­vo­ro che fa ve­ni­re le ver­ti­gi­ni: si po­treb­be pen­sa­re per­fi­no al­le No­ta­tions di Bou­lez. Fa ve­ni­re le ver­ti­gi­ni an­che l’in­ter­pre­ta­zio­ne di Mau­ri­zio Ba­gli­ni. Le Sce­ne in­fan­ti­li e i Kreisleriana non so­no da me­no. I sal­ti di umo­re, gl’im­prov­vi­si e inat­te­si mu­ta­men­ti di ago­gi­ca so­no mo­stra­ti per quel che so­no: un af­fon­da­re im­pie­to­so nei la­ti più oscu­ri di sé stes­so, al pun­to da po­ter sem­bra­re paz­zia. Ma non è paz­zia. Gli stru­men­ti con cui Ba­gli­ni met­te in ri­sal­to que­sta per­pe­tua mu­te­vo­lez­za espres­si­va so­no il toc­co e il fra­seg­gio usa­ti non per la ri­cer­ca di bel­lu­rie tim­bri­che ma per far ri­sal­ta­re la com­ples­sa co­stru­zio­ne con­trap­pun­ti­sti­ca da una par­te, e dall’al­tra l’im­pre­ve­di­bi­li­tà ar­mo­ni­ca, il toc­can­te, lan­ci­nan­te inin­ter­rot­to can­to che sem­bra spin­ger­si fi­no a un pun­to di per­di­ta, in cui si ri­pie­ga su se stes­so e sva­ni­sce. Si at­tri­bui­sce a Wa­gner l’in­ven­zio­ne di una me­lo­dia inin­ter­rot­ta, “in­fi­ni­ta”: no, è già qui tut­ta, nel­la mu­si­ca di Schu­mann, pron­ta a tra­smi­gra­re in Brahms e in Ma­hler, in Berg.

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