Ne­tre­b­ko e Kau­f­mann in­sie­me nel­la “For­za del de­sti­no”. È il ti­to­lo più ac­cat­ti­van­te fra le nuo­ve sta­gio­ni in­ter­na­zio­na­li

Ne­tre­b­ko e Kau­f­mann in­sie­me nel­la “For­za del de­sti­no” di­ret­ta da Pap­pa­no. È il ti­to­lo più ac­cat­ti­van­te del­la nuo­va sta­gio­ne ope­ri­sti­ca in­ter­na­zio­na­le. Da Pa­ri­gi a Ber­li­no, da Ma­drid al­la Sca­la ec­co chi fa più e me­glio nel­lo sce­na­rio glo­ba­le: pre­no­ta­te i p

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Da Pa­ri­gi a Ber­li­no, da Ma­drid al­la Sca­la ec­co chi fa più e me­glio nel­lo sce­na­rio glo­ba­le dell’ope­ra: pre­no­ta­te i po­sti

Ver­di, sem­pre Ver­di, for­tis­si­ma­men­te Ver­di. I più im­por­tan­ti tea­tri d’ope­ra del mon­do han­no va­ra­to i car­tel­lo­ni per la pros­si­ma sta­gio­ne e il pri­mo da­to che emer­ge è che il no­stro com­po­si­to­re na­zio­na­le sarà an­co­ra una vol­ta il più rap­pre­sen­ta­to. Il che non è poi co­sì sor­pren­den­te, vi­sto che la clas­si­fi­ca ge­ne­ra­le di tut­ti i tea­tri del pia­ne­ta, gran­di e pic­co­li (sta­ti­sti­che di ope­ra­ba­se.com), ve­de Ver­di lar­ga­men­te al pri­mo po­sto con 16.122 re­ci­te nel­le ul­ti­me cin­que sta­gio­ni, da­van­ti a Mo­zart (11.887) e a Puc­ci­ni (11.615). Che que­sti tre au­to­ri sia­no sem­pre i più fre­quen­ta­ti è ri­ba­di­to an­che dal­la no­stra ve­lo­ce in­cur­sio­ne nel­la pro­gram­ma­zio­ne per la sta­gio­ne 2018/19 dei pal­co­sce­ni­ci li­ri­ci più pre­sti­gio­si. Ab­bia­mo pre­so in con­si­de­ra­zio­ne i tea­tri di 13 città: Am­ster­dam, Bar­cel­lo­na, Ber­li­no, Bru­xel­les, Dre­sda, Lon­dra, Ma­drid, Mi­la­no, Mo­na­co di Ba­vie­ra, New York, Pa­ri­gi, Vien­na e Zu­ri­go. Con 49 ti­to­li,Ver­di pre­ce­de Puc­ci­ni (a quo­ta 31), Mo­zart (30), Wa­gner (27), Ri­chard Strauss (19), Do­ni­zet­ti (13), Ros­si­ni (10) e Bi­zet (9). Ma il ri­lie­vo più in­te­res­san­te è che die­ci di que­sti tea­tri han­no pro­gram­ma­to al­me­no un’ope­ra ver­dia­na fra i nuo­vi al­le­sti­men­ti del­la pros­si­ma sta­gio­ne. A co­min­cia­re dal­la Sca­la, che per l’inau­gu­ra­zio­ne di Sant’Am­bro­gio pre­sen­te­rà At­ti­la con la di­re­zio­ne di Ric­car­do Chail­ly, la re­gia di Da­vi­de Li­ver­mo­re e Il­dar Ab­dra­za­kov nel ruo­lo del ti­to­lo, e suc­ces­si­va­men­te pro­por­rà I ma­sna­die­ri af­fi­dan­do­li al­la bac­chet­ta di Mi­che­le Ma­riot­ti e al­la re­gia di Da­vid McVi­car. Al­cu­ne di que­ste pri­me si se­gna­la­no per l’ec­ce­zio­na­li­tà de­gli in­ter­pre­ti: co­me l’Otel­lo al­la Baye­ri­sche Staa­tso­per di Mo­na­co di Ba­vie­ra con la di­re­zio­ne di Ki­rill Pe­tren­ko, la re­gia di Amé­lie Nier­meyer e Jo­nas Kau­f­mann nel ruo­lo di pro­ta­go­ni­sta; o co­me La for­za del de­sti­no al­la Royal Ope­ra Hou­se di Lon­dra con la di­re­zio­ne di An­to­nio Pap­pa­no, la re­gia di Ch­ri­stof Loy e la cop­pia Jo­nas Kau­f­mann/An­na Ne­tre­b­ko; o an­co­ra co­me Si­mon Boc­ca­ne­gra all’Opé­ra di Pa­ri­gi con la di­re­zio­ne di Fa­bio Lui­si e la re­gia di Ca­lix­to Biei­to. Non è fi­ni­ta: a Pa­ri­gi, per la su­per­sta­gio­ne dell’Opé­ra, an­dran­no in sce­na ad­di­rit­tu­ra due pro­du­zio­ni di Tra­via­ta, una del­le qua­li tut­ta nuo­va nel set­tem­bre 2019, af­fi­da­ta a Mi­che­le Ma­riot­ti con la re­gia di Si­mon Sto­ne; al­la Staa­tso­per Un­ter den Lin­den di Ber­li­no ci sarà un nuo­vo Ri­go­let­to di­ret­to da An­drés Oro­z­coE­stra­da con la re­gia di Bar­tlett Sher; a Dre­sda un nuo­vo Na­buc­co con Omer Meir Well­ber sul po­dio in un al­le­sti­men­to cu­ra­to da Da­vid Bö­sch; a Zu­ri­go un al­tro Na­buc­co fir­ma­to dal­la cop­pia Lui­si e An­dreas Ho­mo­ki, di­ret­to­re mu­si­ca­le e so­vrin­ten­den­te dell’Oper­n­haus; a Ma­drid un Fal­staff di­ret­to da Da­nie­le Ru­stio­ni e re­gia di Lau­rent Pel­ly; al­la Wie­ner Staa­tso­per Myung-Whun Chung di­ri­ge­rà Otel­lo, re­gi­sta Adrian No­ble; in­fi­ne, La tra­via­ta del Me­tro­po­li­tan di New York con Yan­nick Né­zet-Sé­guin a di­ri­ge­re la cop­pia Dia­na Dam­rau/ Juan Die­go Fló­rez in uno spet­ta­co­lo di Mi­chael Meyer.

Sta­gio­ne e re­per­to­rio

Pre­ci­sa­to che la no­stra ras­se­gna si li­mi­ta al­le ope­re pro­gram­ma­te per la sta­gio­ne 2018/2019 (e non con­tem­pla ese­cu­zio­ni con­cer­ti­sti­che, ti­to­li per ra­gaz­zi, bal­let­ti e al­tri pro­get­ti par­ti­co­la­ri), uno sguar­do ge­ne­ra­le ai nu­me­ri di ti­to­li e re­ci­te ci por­ta su­bi­to a Pa­ri­gi: l’Opé­ra Na­tio­nal ha va­ra­to una sta­gio­ne spe­cia­le per i 350 an­ni dal­la fon­da­zio­ne dell’Aca­dé­mie Roya­le de Mu­si­que, che dal set­tem­bre 2018 al di­cem­bre 2019 la ve­drà por­ta­re in sce­na 248 re­ci­te di 23 ti­to­li, dei qua­li 11 pre­sen­ta­ti in nuo­vi al­le­sti­men­ti (4 di que­sti con­cen­tra­ti nell’au­tun­no 2019). An­che con­si­de­ran­do il periodo “nor­ma­le” di do­di­ci me­si (da set­tem­bre 2018 a ago­sto 2019) i nu­me­ri pa­ri­gi­ni re­sta­no im­por­tan­ti, sfio­ran­do le 200 re­ci­te sol­tan­to per l’ope­ra. L’Opé­ra di­spo­ne di due gran­di sa­le, Pa­lais Gar­nier e Opé­ra Ba­stil­le, per una ca­pien­za com­ples­si­va di 4.850 po­sti, e ha un bud­get che nel­la sta­gio­ne 2016/17 è sta­to di 216 mi­lio­ni, dei qua­li 95 ero­ga­ti dal­lo Sta­to. Pic­co­la pa­ren­te­si: 95 mi­lio­ni cor­ri­spon­do­no al 53% del­la som­ma stan­zia­ta per il 2018 dal Fus (178,8 mi­lio­ni) per tut­te - ri­pe­tia­mo: tut­te - le no­stre fon­da­zio­ni li­ri­che. Per da­re un al­tro ter­mi­ne di pa­ra­go­ne: il bi­lan­cio del­la Sca­la, il no­stro mag­gior tea­tro, si ag­gi­ra sui 125 mi­lo­ni, va­le a di­re po­co più del­la me­tà di quel­lo pa­ri­gi­no, con un con­tri­bui­to sta­ta­le per il 2018 di 28,7 mi­lio­ni, all’in­cir­ca il 30% di quel­lo che

ri­ce­ve l’Opé­ra. Que­sto per sot­to­li­nea­re dif­fe­ren­ze di gran­dez­ze che na­tu­ral­men­te si ri­flet­to­no an­che sull’at­ti­vi­tà. Ma tor­nia­mo a Pa­ri­gi: que­sti da­ti so­no in­te­res­san­ti per­ché si av­vi­ci­na­no a quel­li dei co­sid­det­ti tea­tri di re­per­to­rio di area te­de­sca, do­ve si va in sce­na qua­si ogni gior­no. Pro­prio par­ten­do da que­ste ci­fre sem­bra il ca­so di do­ver ri­ve­de­re, o co­mun­que ag­gior­na­re, la clas­si­ca di­stin­zio­ne fra tea­tri “a sta­gio­ne” e “a re­per­to­rio”: se­con­do la qua­le, i primi ga­ran­ti­reb­be­ro una mi­glior qua­li­tà del­le proposte e mag­gio­ri no­vi­tà, re­stan­do a fa­vo­re dei secondi la pro­dut­ti­vi­tà e la po­po­la­ri­tà gra­zie all’am­piez­za dei car­tel­lo­ni e all’aper­tu­ra qua­si quo­ti­dia­na del­le sa­le. Va in­tan­to chia­ri­to, par­lan­do di gran­di tea­tri, che an­che quel­li “a re­per­to­rio” pos­so­no of­fri­re un ele­va­to livello ar­ti­sti­co, non sol­tan­to quan­do pre­sen­ta­no nuo­vi al­le­sti­men­ti cu­ra­ti nei mi­ni­mi det­ta­gli. Staa­tso­per di Vien­na, Me­tro­po­li­tan di New York e Baye­ri­sche Staa­tso­per di Mo­na­co ap­par­ten­go­no al­la ca­te­go­ria dei tea­tri “a re­per­to­rio” per­ché ogni anno il nu­me­ro del­le ri­pre­se è di gran lun­ga su­pe­rio­re a quel­lo del­le nuo­ve pro­du­zio­ni: ma fra que­ste ri­pre­se pos­so­no es­ser­ci (ci­tia­mo un po’ a ca­so, co­me esem­pi) un Fi­de­lio di­ret­to da Pe­tren­ko con Kau­f­mann pro­ta­go­ni­sta (a Mo­na­co), un’Ai­da di­ret­ta da Lui­sot­ti con la Ne­tre­b­ko (a New York), un Bar­bie­re di­ret­to da Pi­dò con Fló­rez (a Vien­na). In ter­mi­ni nu­me­ri­ci, re­sta il fat­to che in que­sti tea­tri si fan­no sem­pre mol­te re­ci­te e il nu­me­ro del­le ri­pre­se è al­to.

No­vi­tà e ri­pre­se

Cal­co­la­re le per­cen­tua­li del­le nuo­ve pro­du­zio­ni (com­pre­se le

co­pro­du­zio­ni) sul to­ta­le dei ti­to­li può aiu­ta­re a de­ci­fra­re la li­nea cul­tu­ra­le di un tea­tro. La Mon­na­ie di Bru­xel­les e il Tea­tro Real di Ma­drid, se­gui­ti dal­la Na­tio­na­le Ope­ra di Am­ster­dam, so­no in que­sto sen­so all’avan­guar­dia: non tan­ti ti­to­li in car­tel­lo­ne, ma al­le­sti­men­ti qua­si tut­ti nuo­vi. La scel­ta dei re­gi­sti in­di­ca chia­ra­men­te che la rea­liz­za­zio­ne sce­ni­ca è con­si­de­ra­ta mol­to im­por­tan­te. An­che la Sca­la sem­bra in­se­rir­si su que­sto per­cor­so, ma con mo­da­li­tà di­ver­se. La per­cen­tua­le del­le nuo­ve pro­du­zio­ni sul to­ta­le dei ti­to­li è piut­to­sto al­ta (62%) e l’elen­co dei re­gi­sti com­pren­de Car­sen, Vick, McVi­car, Pount­ney, Be­ch­tolf, Hart­mann, Wa­ke-Wal­ker, ol­tre ai no­stri Li­ver­mo­re, Mar­to­ne e al jol­ly Woo­dy Al­len. A bi­lan­cia­re que­sto sfor­zo c’è la ri­pre­sa di quat­tro ti­to­li del re­per­to­rio più po­po­la­re ne­gli al­le­sti­men­ti del­la ca­sa, per un to­ta­le di una qua­ran­ti­na di re­ci­te che con­tri­bui­sco­no ad al­za­re il nu­me­ro com­ples­si­vo su­pe­ran­do le 120 re­ci­te. Giu­sto che un tea­tro sfrut­ti tut­te le sue pos­si­bi­li­tà, con un oc­chio an­che ai con­ti. La Sca­la, co­me il Li­ceu di Bar­cel­lo­na e l’Opé­ra di Pa­ri­gi, è un tea­tro “a sta­gio­ne” che de­ve ri­spet­ta­re un buon equi­li­brio fra nuo­ve pro­du­zio­ni e al­tre. L’Oper­n­haus di Zu­ri­go è sem­pre sta­to con­si­de­ra­to un tea­tro “a re­per­to­rio”, ma i nu­me­ri di­co­no che for­se og­gi que­sta de­fi­ni­zio­ne non è del tut­to cor­ret­ta, vi­sto

che le re­ci­te del­le nuo­ve pro­du­zio­ni (99 per 12 ti­to­li) su­pe­ra­no quel­le del co­sid- det­to re­per­to­rio (72 per 15 ti­to­li). Mo­de­sta, in­ve­ce, la per­cen­tua­le del­le no­vi­tà per la Royal Ope­ra Hou­se (5 ti­to­li sui 19 del car­tel­lo­ne), an­che se la qua­li­tà re­sta sem­pre mol­to al­ta e al­cu­ne proposte so­no mol­to at­traen­ti.

Dal quan­to al co­sa

Si è det­to in aper­tu­ra che Ver­di re­sta l’au­to­re più rap­pre­sen­ta­to. Uno sguar­do più al­lar­ga­to sul ti­po di pro­po­sta com­ples­si­va of­fre al­tri spun­ti. Il da­to ge­ne­ra­le, ri­fe­ri­to al­le sta­gio­ni di tut­ti i tre­di­ci tea­tri esa­mi­na­ti, con­fer­ma che il gran­de re­per­to­rio (dal 1750 al 1899: da Mo­zart al pri­mo Puc­ci­ni, per in­ten­der­ci) co­pre il 64,4% del­la pro­gram­ma­zio­ne. Il pri­mo No­ve­cen­to (che com­pren­de il Puc­ci­ni più ma­tu­ro, da To­sca in poi, e qua­si tut­to Ri­chard Strauss) ar­ri­va al 22%, men­tre se­con­do No­ve­cen­to e ope­re con­tem­po­ra­nee toc­ca­no sol­tan­to il 4,3%. Un po’ me­glio la per­cen­tua­le de­gli au­to­ri ba­roc­chi (pre 1750) che si po­ne al 5%. In que­sto qua­dro, non sem­bra co­sì ne­ga­ti­vo il 4,3% ri­fe­ri­to al­le nuo­ve com­mis­sio­ni: no­ve tea­tri su 13 pre­sen­te­ran­no nel­la pros­si­ma sta­gio­ne una pri­ma as­so­lu­ta. Am­ster­dam ad­di­rit­tu­ra 3, Ma­drid e Ber­li­no 2. In at­te­sa di pre­sen­ta­re Fin de par­tie di Györ­gy Kur­tág a con­clu­sio­ne del­la sta­gio­ne in cor­so (a que­sto pro­po­si­to, Pe­rei­ra ha an­nun­cia­to trion­fal­men­te che la par­ti­tu­ra dell’ope­ra, in pro­gram­ma a no­vem­bre, è fi­nal­men­te ar­ri­va­ta in tea­tro), la Sca­la ri­pe­sche­rà il pros­si­mo anno Quar­tett di Lu­ca Fran­ce­sco­ni. La Na­tio­na­le Ope­ra di Am­ster­dam si se­gna­la an­che per il car­tel­lo­ne più equi­li­bra­to fra tut­ti: 4 ti­to­li fra au­to­ri con­tem­po­ra­nei o del se­con­do No­ve­cen­to, 4 del pri­mo No­ve­cen­to, 4 del gran­de re­per­to­rio, 1 ba­roc­co. An­che il tea­tro Real di Ma­drid pro­po­ne una pro­gram­ma­zio­ne ben bi­lan­cia­ta. Nor­ma­le lo squi­li­brio a fa­vo­re del gran­de re­per­to­rio nei tea­tri di Mo­na­co, Vien­na e New York. Il ba­roc­co ha le sue roc­ca­for­ti a Ber­li­no e Zu­ri­go, ma la Sca­la cen­tra un gran col­po con il pro­get­to trien­na­le che coin­vol­ge Ce­ci­lia Bar­to­li per tre ti­to­li hän­de­lia­ni: si comincia con Giu­lio Ce­sa­re in Egit­to (di­ri­ge Gio­van­ni An­to­ni­ni, re­gia di Ro­bert Car­sen), cui se­gui­ran­no nel­le pros­si­me sta­gio­ni Se­me­le e Ario­dan­te.

Ne­tre­b­ko & Kau­f­mann

Un ra­pi­do viaggio al­la sco­per­ta del­le no­vi­tà più in­te­res­san­ti del­la pros­si­ma sta­gio­ne non può che par­ti­re da Lon­dra. Me­lo­ma­ni di tut­to il mon­do, se­gna­te­vi que­ste da­te: 21 e 25 mar­zo, 2 e 5 apri­le 2019. An­na Ne­tre­b­ko e Jo­nas Kau­f­mann, i più ce­le­bra­ti can­tan­ti d’ope­ra del no­stro tem­po, sa­ran­no i pro­ta­go­ni­sti de La for­za del de­sti­no di­ret­ta da Pap­pa­no al­la Royal Ope­ra Hou­se. È la se­con­da vol­ta che i due fan­no cop­pia in un ti­to­lo ope­ri­sti­co: era suc­ces­so sol­tan­to nel 2018, sem­pre a Lon­dra, nel­la Tra­via­ta. Ma al di là del­le im­pli­ca­zio­ni di­vi­sti­che, l’ope­ra­zio­ne si an­nun­cia in­te­res­san­te an­che per la re­gia di Ch­ri­stof Loy e il re­sto del ca­st (Té­zier, Si­meo­ni, Fur­la­net­to, Cor­bel­li). Nel­le die­ci re­ci­te, ai due pro­ta­go­ni­sti si al­ter­ne­ran­no Lud­mil­la Mo­na­styr­ska e l’im­man­ca­bi­le (do­ve c’è la mo­glie, c’è an­che lui) Yous­sif Ey­va­zov. Chi non po­trà an­da­re al Co­vent Gar­den, po­trà ve­der­la al ci­ne­ma il 2 apri­le.

Kau­f­mann, co­me si è ac­cen­na­to so­pra, sarà an­che pro­ta­go­ni­sta dell’Otel­lo di Mo­na­co, con An­ja Har­te­ros e Ge­rard Fin­ley nel ca­st e la di­re­zio­ne di Pe­tren­ko. Il di­ret­to­re mu­si­ca­le del­la Baye­ri­sche Staa­tso­per fa­rà cop­pia con il te­no­re an­che per le ri­pre­se di Fi­de­lio e Mae­stri can­to­ri e sarà sul po­dio per un’al­tra at­te­sa no­vi­tà: Sa­lo­me con la re­gia di Kr­zy­stof War­li­ko­w­ski. La Ne­tre­b­ko sarà pro­ta­go­ni­sta dell’aper­tu­ra del Met di New York con Adria­na Le­cou­vreur, nell’al­le­sti­men­to di Da­vid McVi­car (nuo­vo per New York, ma già vi­sto a Lon­dra e Vien­na: è una co­pro­du­zio­ne fra cin­que tea­tri) e con Gia­nan­drea No­se­da sul po­dio. La no­ti­zia è che nel ca­st an­nun­cia­to non c’è, al­me­no per ora, il no­me di Ey­va­zov. Sem­bra che il “pac­chet­to fa­mi­glia” per una vol­ta sia sal­ta­to: il ruo­lo di Mau­ri­zio do­vreb­be es­se­re ri­co­per­to da Pio­tr Bec­za­la per tut­te le 8 re­ci­te. Dif­fi­ci­le sce­glie­re fra le proposte dell’Opé­ra: Mi­che­le Ma­riot­ti, che è in par­ten­za da Bo­lo­gna e sem­bra aver sta­bi­li­to un rap­por­to pri­vi­le­gia­to con Pa­ri­gi, di­ri­ge­rà tre ti­to­li tra cui Gli Ugo­not­ti. Per re­sta­re al­le nuo­ve pro­du­zio­ni, da ri­cor­da­re Si­mon Boc­ca­ne­gra con Fa­bio Lui­si sul po­dio e la re­gia di Ca­lix­to Biei­to e I Tro­ia­ni di­ret­ti da Phi­lip­pe Jor­dan con la re­gia di Dmi­tri Tcher­nia­kov. Que­st’ul­ti­mo pro­ta­go­ni­sta an­che a Ber­li­no per Ma­tri­mo­nio al con­ven­to di Pro­ko­fiev, di­ret­to­re Da­niel Ba­ren­boim al qua­le toc­che­rà an­che l’aper­tu­ra con Me­dea di Che­ru­bi­ni, pro­ta­go­ni­sta So­nia Yon­che­va. Ad Am­ster­dam da se­gna­la­re il Pel­léas di­ret­to da Da­nie­le Gat­ti con la sua or­che­stra del Con­cert­ge­bouw, re­gia di Pier­re Au­di. Dop­pio ca­st a Ma­drid per La gio­con­da mes­sa in sce­na da Pier Lui­gi Piz­zi in co­pro­du­zio­ne con Verona, men­tre Dre­sda ri­sco­pre il Sa­ty­ri­con di Bru­no Ma­der­na e Zu­ri­go af­fi­da Co­sì fan tut­te al re­gi­sta rus­so Ki­rill Se­re­bren­ni­kov, al qua­le è sta­to im­pe­di­to di par­te­ci­pa­re all’ul­ti­mo fe­sti­val ci­ne­ma­to­gra­fi­co di Can­nes per­ché agli ar­re­sti do­mi­ci­lia­ri in pa­tria con l’ac­cu­sa di fro­de fi­sca­le: in real­tà, Se­re­bren­ni­kov si è di­stin­to per l’op­po­si­zio­ne a Pu­tin, e l’au­gu­rio è na­tu­ral­men­te che pos­sa es­se­re a Zu­ri­go.

Le no­vi­tà al Pier­ma­ri­ni

Un ca­pi­to­lo a par­te va ri­ser­va­to al no­stro mag­gior tea­tro. Ric­car­do Chail­ly di­ri­ge­rà due ti­to­li, At­ti­la per l’inau­gu­ra­zio­ne e Ma­non Le­scaut per pro­se­gui­re il di­scor­so puc­ci­nia­no, e in en­tram­bi i ca­si an­nun­cia qual­che sor­pre­sa: per il ti­to­lo ver­dia­no, cin­que bat­tu­te com­po­ste da Gioa­chi­no Ros­si­ni per un’edi­zio­ne pa­ri­gi­na dell’ope­ra, un bre­ve in­ter­lu­dio pri­ma del ter­zet­to dell’ul­ti­mo at­to; per Puc­ci­ni, cin­que in­ser­ti ri­spet­to all’edi­zio­ne co­no­sciu­ta per com­ples­si­ve set­tan­ta bat­tu­te, ri­pe­scan­do la ver­sio­ne del­la pri­ma del 1893 con un di­ver­so con­cer­ta­to in chiu­su­ra del pri­mo at­to. Del ri­tor­no di Ce­ci­lia Bar­to­li si è det­to so­pra. Un al­tro pro­get­to in­te­res­san­te è quel­lo re­la­ti­vo a Ri­chard Strauss, con due nuo­vi al­le­sti­men­ti: Arian­na a Nas­so af­fi­da­ta al gio­va­ne re­gi­sta bri­tan­ni­co Fre­de­ric Wa­ke-Wal­ker e Ele­na egi­zia­ca, per la pri­ma vol­ta sul pal­co­sce­ni­co del Pier­ma­ri­ni, cu­ra­ta da Sven-Eric Be­ch­tolf. En­tram­bi i ti­to­li sa­ran­no di­ret­ti da Franz Wel­ser-Mö­st. L’esplo­ra­zio­ne del pri­mo No­ve­cen­to pro­se­gue con La città mor­ta di Korn­gold, con la di­re­zio­ne di Alan Gil­bert e il ri­tor­no di Gra­ham Vick, men­tre il no­me di Woo­dy Al­len fa da ine­vi­ta­bi­le ri­chia­mo al Gian­ni Schic­chi, an­che se non si trat­ta di una no­vi­tà as­so­lu­ta: l’al­le­sti­men­to ar­ri­va da Los An­ge­les e in Ita­lia si era già vi­sto a Spoleto nel 2009. Il ti­to­lo puc­ci­nia­no an­drà in sce­na ac­cop­pia­to a Pri­ma la mu­si­ca e poi le pa­ro­le di Sa­lie­ri. Il per­cor­so mo­zar­tia­no av­via­to in que­sti an­ni pro­se­gui­rà con Ido­me­neo (sul po­dio Ch­ri­sto­ph von Doh­ná­nyi). Da sot­to­li­nea­re poi il ri-

tor­no di Va­le­ry Ger­giev in Ko­van­sci­na di Mu­sorg­skij con la re­gia di Ma­rio Mar­to­ne. An­che a Quar­tett di Fran­ce­sco­ni si è già ac­cen­na­to, re­sta da di­re del gio­va­ne di­ret­to­re Mi­che­le Gam­ba al qua­le è sta­ta af­fi­da­ta la ri­pre­sa di L’eli­sir d’amo­re, men­tre gli im­man­ca­bi­li Leo Nuc­ci e Pla­ci­do Do­min­go ter­ran­no a bat­te­si­mo le ri­pre­se di Tra­via­ta (con Myung-Whun Chung sul po­dio) e Ri­go­let­to (con Nel­lo San­ti).

Chi è l’ita­lia­no più ri­chie­sto?

La pre­sen­za ri­pe­tu­ta e con­ti­nua del di­ret­to­re mu­si­ca­le con­tri­bui­sce a crea­re l’iden­ti­tà e la con­no­ta­zio­ne dell’or­che­stra di un tea­tro. Li­mi­tan­do sem­pre la ri­cer­ca al­le sta­gio­ni d’ope­ra, emer­ge an­zi­tut­to l’im­pe­gno di Da­niel Ba­ren­boim che di­ri­ge­rà ben 8 ti­to­li nel­la sua Staa­tso­per Un­ter den Lin­den per 32 re­ci­te. Ma Fa­bio Lui­si (7 ti­to­li all’Oper­n­haus di Zu­ri­go) lo su­pe­ra per nu­me­ro di re­ci­te: 35 nel­la sa­la sviz­ze­ra, cui van­no ag­giun­te le 10 di Pa­ri­gi per Si­mon Boc­ca­ne­gra. E sen­za di­men­ti­ca­re che Lui­si è an­che di­ret­to­re mu­si­ca­le del Mag­gio fio­ren­ti­no. Se­guo­no An­to­nio Pap­pa­no (6 ti­to­li al­la Roh per 33 re­ci­te), Ki­rill Pe­tren­ko (5 ti­to­li al­la Baye­ri­sche Staa­tso­per per 23 re­ci­te) e Phi­lip­pe Jor­dan (4 ti­to­li all’Opé­ra per 34 re­ci­te). Il no­stro Pae­se re­sta un gran­de espor­ta­to­re di di­ret­to­ri. Me­no di re­gi­sti: Ro­meo Ca­stel­luc­ci e Pier Lui­gi Piz­zi, per re­sta­re al­le nuo­ve pro­du­zio­ni pre­vi­ste in que­sti tea­tri. Nes­su­no in­ve­ce in­do­vi­ne­reb­be il no­me del mae­stro ita­lia­no più ri­chie­sto di tut­ti. È An­to­nel­lo Ma­na­cor­da, già pri­mo vio­li­no nel­la Ma­hler Cham­ber di Ab­ba­do: di­ri­ge­rà a Lon­dra, Vien­na, Am­ster­dam, Mo­na­co di Ba­vie­ra e Bru­xel­les.

L’Ope­ra di Co­pe­na­ghen. A pa­gi­na 24-25 quat­tro tea­tri ope­ri­sti­ci: da sinistra in al­to, in sen­so ora­rio, Mon­te Car­lo, Li­sbo­na, Fran­co­for­te e Cra­co­via

NB Nel ca­so di dit­ti­ci o trit­ti­ci, si so­no con­ta­ti due o tre ti­to­li di­ver­si ma una so­la re­ci­ta per se­ra. Non so­no sta­ti pre­si in con­si­de­ra­zio­ne pro­get­ti spe­cia­li, ope­re per bam­bi­ni o in for­ma di con­cer­to. Nei nuo­vi al­le­sti­men­ti so­no com­pre­se an­che le nuo­ve co­pro­du­zio­ni. La vo­ce ri­pre­se/no­li com­pren­de sia vec­chi al­le­sti­men­ti pro­pri che no­leg­gia­ti da al­tri tea­tri. *L’Opé­ra di Pa­ri­gi di­spo­ne di due sa­le: Opé­ra Ba­stil­le e Pa­lais Gar­nier.In gial­lo le pro­gram­ma­zio­ni “a sta­gio­ne”, in ver­de quel­le “di re­per­to­rio”, in blu quel­le “mi­ste”.

L’Ope­ra del Gal­les

Que­sta clas­si­fi­ca con­si­de­ra le per­cen­tua­li dei nuo­vi al­le­sti­men­ti sul nu­me­ro com­ples­si­vo di ti­to­li pre­sen­ta­ti.In gial­lo le pro­gram­ma­zio­ni “a sta­gio­ne”, in ver­de quel­le “di re­per­to­rio”, in blu quel­le “mi­ste”.

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