CAN­TA­TA: YET CAN I HEAR...

Classic Voice - - CD&DVD - CAR­LO VITALI

MU­SI­CHE DI HÄN­DEL, J.S. E J.C. BA­CH, M. HOF­F­MANN (?), VI­VAL­DI Be­jun Me­h­ta CONTROTENORE Aka­de­mie für Al­te EN­SEM­BLE Mu­sik Ber­lin Ber­n­hard PRI­MO VIO­LI­NO E DI­RE­ZIO­NE Forck CD IBRIDO Sacd Pen­ta­to­ne PTC 5186 669 18 PREZ­ZO ★★★★★

Be­jun Me­h­ta - ame­ri­ca­no di se­con­da ge­ne­ra­zio­ne con ra­di­ci in­dù e pa­ren­te­le mu­si­ca­li stre­pi­to­se, 50 an­ni a fi­ne giu­gno - è la con­fu­ta­zio­ne vi­ven­te del pre­giu­di­zio se­con­do cui la vo­ce di controtenore sa­reb­be espo­sta più di ogni al­tra al lo­go­rio del tem­po. In una re­cen­te in­ter­vi­sta su “Oper­n­welt” egli tie­ne a di­stin­guer­si da te­no­ri e ba­ri­to­ni ri­ci­cla­ti che si li­mi­ta­no a “raf­for­za­re un po’ il fal­set­to: vo­ci pic­co­le, po­ve­re di co­lo­re e non tan­to du­re­vo­li”. Men­tre lui, che per qua­si un de­cen­nio è sta­to bril­lan­te so­pra­no ra­gaz­zi­no e do­po la mu­ta pa­re­va de­sti­na­to a far da ba­ri­to­no, si de­fi­ni­sce un controtenore ve­ro, ca­pa­ce di can­ta­re a pro­prio agio so­lo in un re­gi­stro di te­sta di­ver­so da quel­lo che im­pie­ga nel par­la­to, “pro­prio co­me un so­pra­no don­na”. Cer­to con l’età il co­lo­re si è fat­to più cal­do e sfu­ma­to, più pro­pi­zio ad ac­cen­ti in­ti­mi. In at­te­sa del ri­ti­ro - cui si pre­pa­ra eser­ci­tan­do­si nel­la di­re­zio­ne su ti­to­la­ti po­dii te­de­schi qua­li la Dre­sd­ner Phi­lhar­mo­nie e la Kam­me­ra­ka­de­mie Po­tsdam - l’inos­si­da­bi­le Me­h­ta ci re­ga­la quel­la che de­fi­ni­sce “fi­no­ra la mia re­gi­stra­zio­ne di gran lun­ga più per­so­na­le”. Una con­fes­sio­ne in set­te sta­zio­ni sa­cre e pro­fa­ne che pren­de il ti­to­lo da un nu­me­ro del­la hän­de­lia­na Choi­ce of Her­cu­les Hwv 69, al cen­tro di uma­ne esi­ta­zio­ni fra i pia­ce­ri del sen­so e la vir­tù eroi­ca. Pri­ma di giun­ge­re a que­sto fi­na­le in qual­che mo­do aper­to, ri­suo­na la cor­da de­vo­ta di “Ich ha­be ge­nug” Bwv 82 e di “Schla­ge do­ch”: un Ba­ch ve­ro e uno apo­cri­fo ac­co­mu­na­ti da una pie­tas lu­te­ra­na che cor­teg­gia la mor­te co­me ap­pro­do bea­to da fe­steg­gia­re con dan­ze e ca­ril­lon. E poi, in ama­bi­le mi­sce­la, lan­guo­ri e sde­gni del­la can­ta­ta ita­lia­na da ca­me­ra (Vi­val­di e il gio­va­ne Hän­del “ro­ma­no”), un dram­ma­ti­co re­ci­ta­ti­vo pe­ni­ten­zia­le ir­to di cro­ma­ti­smi (Jo­hann Chri­stian Ba­ch), una so­len­ne ariet­ta da an­them an­gli­ca­no (an­co­ra Hän­del, Hwv 250b). Da un ta­le ar­co­ba­le­no di spi­ri­tua­li­tà mul­ti­con­fes­sio­na­le, uma­ni­sti­ca e po­li­glot­ta emer­ge in ul­ti­ma istan­za un pro­fi­lo d’in­ter­pre­te ma­tu­ro che nel Ba­roc­co pre­fe­ri­sce og­gi l’ef­fu­sio­ne del pa­thos can­ta­bi­le al­le agi­li­tà pi­ro­tec­ni­che da lui an­co­ra pra­ti­ca­te con esi­to (trac­cia 15). Se non fos­se un controtenore, ci pia­ce­reb­be ascol­tar­lo in qual­che an­to­lo­gia lie­de­ri­sti­ca del pri­mo Schu­bert.

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