CHIN AKROSTICHON-WORTSPIEL. SEVEN

Classic Voice - - RECENSIONI - AN­GE­LO FO­LET­TO

SCE­NES FROM FAIRY-TALES BALDI CRY­STAL LI­NE YOON SULGAME BAR­TÓK KONTRASTE SO­PRA­NO An­na Pi­ro­li

EN­SEM­BLE Mdi

DI­RET­TO­RE Fi­lip­po Pe­roc­co

FON­DA­ZIO­NE Spi­no­la Banna ★★★★

“Una par­ti­tu­ra in cui ri­cer­ca e fan­ta­sia ag­guer­ri­ta si fon­do­no con in­can­ta­to­ria bel­lez­za e si­cu­rez­za me­ti­co­lo­sa di scrit­tu­ra”

Da an­ni, esat­ta­men­te dal 2007, il fron­te­spi­zio “Pro­get­to Mu­si­ca” del­la Fon­da­zio­ne Spi­no­la Banna per l’Ar­te si­gni­fi­ca oc­ca­sio­ne spe­cia­le per la mu­si­ca d’og­gi. La­bo­ra­to­rio e me­to­do di la­vo­ro, ol­tre che op­por­tu­ni­tà - nel­la gior­na­ta con­clu­si­va e pub­bli­ca del pro­get­to - di ve­ri­fi­car­ne gli esi­ti. L’idea, di per sé sem­pli­ce, dà un sen­so ori­gi­na­le all’idea di com­mis­sio­ne e di “re­si­den­za”, due tra i più am­bi­ti tra­guar­di per un com­po­si­to­re so­prat­tut­to gio­va­ne di og­gi. Ov­ve­ro la pos­si­bi­li­tà di scri­ve­re in pie­na li­ber­tà ma sa­pen­do che il pro­prio la­vo­ro ar­ti­sti­co sarà re­mu­ne­ra­to (co­sa non scon­ta­ta, og­gi) ed ese­gui­to nel gi­ro di qual­che me­se (non sem­pre scon­ta­to nem­me­no ciò). E l’op­por­tu­ni­tà, la­vo­ran­do du­ran­te le pro­ve, sot­to la su­per­vi­sio­ne di un col­le­ga-tu­tor di no­me ed espe­rien­za, di ve­ri­fi­ca­re pas­so pas­so l’idea mu­si­ca­le e la rea­liz­za­zio­ne com­po­si­ti­va: crean­do una ra­ra si­ner­gia ana­li­ti­ca e per­for­ma­ti­va a cui gli stru­men­ti­sti-de­sti­na­ta­ri con­tri­bui­sco­no in mi­su­ra de­ter­mi­nan­te. Il pro­get­to dell’anno ha in­vi­ta­to Un­suk Chin, com­po­si­tri­ce ora­mai sto­ri­ca, che a sua vol­ta ha in­di­vi­dua­to nel tren­ten­ne Zeon Baldi (al­lie­vo di Ga­brie­le Man­ca) e Han­kyeol Yoon i gio­va­ni au­to­ri con cui la­vo­ra­re gra­zie al­la pre­sen­za del so­pra­no An­na Pi­ro­li e del mdi en­sem­ble di­ret­to da Fi­lip­po Pe­roc­co. La pre­sen­ta­zio­ne nel­le nuo­ve par­ti­tu­re, tra le qua­li s’in­ca­sto­na­va a me­ra­vi­glia - an­co­ra fre­sco e vi­va­men­te mo­der­no nel­la con­ce­zio­ne for­ma­le e so­no­ra no­no­stan­te gli 80 an­ni di vi­ta - Kontraste per cla­ri­net­to, vio­li­no e pia­no­for­te di Bé­la Bar­tók, era per­fe­zio­na­ta dall’ascol­to di Akrostichon-Wortspiel. Seven Sce­nes From Fairy-tales per so­pra­no ed en­sem­ble del­la stes­sa Chin. Il pez­zo, na­to un quar­to di se­co­lo fa, nei suoi set­te “sce­na­ri” mu­si­ca­li, in­ner­va­ti di tea­tra­li­tà psi­co­lo­gi­ca e re­spi­ro nar­ra­ti­vo te­na­ce, ha an­co­ra una te­nu­ta for­mi­da­bi­le. L’in­ter­pre­ta­zio­ne del­la gio­va­ne Pi­ro­li e del gruppo lo ha fat­to vi­bra­re col pre­zio­so av­vi­cen­da­men­to di astrat­tez­za e ro­bu­sta in­ci­si­vi­tà, di si­len­zi o di­na­mi­che sus­sur­ran­ti e cor­po­si­tà tim­bri­co-vo­ca­li, raf­for­zan­do­ne il pe­so di par­ti­tu­ra in cui ri­cer­ca e fan­ta­sia ag­guer­ri­ta si fon­do­no con in­can­ta­to­ria bel­lez­za e si­cu­rez­za me­ti­co­lo­sa di scrit­tu­ra.

Non han­no sfi­gu­ra­to, an­che se sul­la car­ta il pe­ri­co­lo c’era, le due pri­ma as­so­lu­te. Cry­stal Li­ne di Baldi è una sor­ta di me­di­ta­zio­ne fon­da­ta su tem­pi di ascol­to/at­te­sa am­pi, di me­to­do­lo­gie vo­ca­li­sti­che raf­fi­na­te e di una dia­let­ti­ca vo­ce-stru­men­ti se­gna­ta dal­le ri­fra­zio­ni più che dai con­tra­sti. Sulgame di Yoon, più estro­ver­so, qua­si grot­te­sco, nell’ac­cu­mu­lo di si­tua­zio­ni e ma­te­ria­li - tan­to quan­to Baldi suo­na­va con­trol­la­to e “so­spe­so” - ma sen­za usci­re dal­la di­men­sio­ne di un gio­co com­po­si­ti­vo va­rio - se non sem­pre ab­ba­stan­za com­ples­so - è sor­ret­to da una ge­stio­ne ma­tu­ra di mol­te­pli­ci (for­se trop­pe so­vrap­po­ste) le gram­ma­ti­che mo­der­ne pur aven­do una sua ca­rat­te­riz­za­zio­ne so­no­ra e “ge­stua­le”. Tant’è che la va­lu­ta­zio­ne d’ascol­to ha di­vi­so il pub­bli­co ma non l’ap­pro­va­zio­ne com­ples­si­va, an­che per una con­fe­zio­ne ese­cu­ti­va ch’era dif­fi­ci­le im­ma­gi­na­re mi­glio­re.

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