MAYR CHE ORI­GI­NA­LI! DO­NI­ZET­TI PIGMALIONE

Classic Voice - - RECENSIONI - ELVIO GIU­DI­CI

B.de Si­mo­ne, C.Ama­rù,

IN­TER­PRE­TI

L.Cor­tel­laz­zi / A.Si­ra­gu­sa, A.Wa­ki­zo­no

Gian­lu­ca Ca­pua­no

DI­RET­TO­RE

Ac­ca­de­mia del Tea­tro

OR­CHE­STRA

al­la Sca­la

Ro­ber­to Ca­ta­la­no

RE­GIA

Mat­teo Ric­chet­ti

RE­GIA VI­DEO

It., Ing., Fr., Ted., Cin., SOTTOTITOLI

Giap.

DVD Dy­na­mic 37811

27,60

PREZ­ZO

★★★★

Co­stret­to al bel­lis­si­mo ma pic­co­lo So­cia­le in cit­tà al­ta cau­sa i re­stau­ri al Do­ni­zet­ti, il fe­sti­val ber­ga­ma­sco del­lo scor­so an­no ha ri­pie­ga­to su la­vo­ri di di­men­sio­ni ca­me­ri­sti­che: con­sen­ten­do di sco­pri­re il pri­mo ci­men­to ope­ri­sti­co d’un Do­ni­zet­ti an­co­ra stu­den­te, che com’è ov­vio si la­scia sen­ti­re e mor­ta lì; e un la­vo­ro del suo mae­stro Gio­van­ni Si­mo­ne Mayr, che vi­ce­ver­sa ha fat­to scor­re­re in in­tel­li­gen­te le­ti­zia un’ora e mez­za sen­za un so­lo sba­di­glio.

Me­ri­to senz’al­tro del­la bril­lan­tis­si­ma di­re­zio­ne di Ca­pua­no, tut­ta uno scop­piet­tio rit­mi­co in­fram­mez­za­to da oa­si di me­lo­dio­sa e raf­fi­na­ta ar­gu­zia nel­la qua­le la lan­guo­ro­sa vi­va­ci­tà dell’ope­ra na­po­le­ta­na dei Ci­ma­ro­sa e dei Pai­siel­lo s’in­ner­va con la ro­bu­sta strut­tu­ra stru­men­ta­le di mar­ca vien­ne­se (Mo­zart, ma­ga­ri, oc­chieg­gia sol­tan­to e be­ne­di­ce da lon­ta­no; ma Haydn è pa­rec­chio chia­ma­to in cau­sa, sem­pre con co­strut­to), nel qua­dro di un’ir­re­si­sti­bi­le tea­tra­li­tà ca­pa­ce di far bloc­co com­pat­to con lo spet­ta­co­lo mes­so su dal gio­va­ne ma già do­ta­tis­si­mo Ca­ta­la­no. La vi­cen­da d’un ma­tu­ro bab­bio­ne con­vin­to d’es­se­re un gran­de mu­si­ci­sta e le cui due fi­glie so­no en­tram­be del­le “pre­zio­se ri­di­co­le” (Aspa­sia par­la in am­pol­lo­si e scom­bic­che­ra­ti ver­si me­ta­sta­sia­ni, Ro­si­na è un’ipo­con­dria­ca per­sa), non è cer­to nuo­va, co­me non lo so­no i tra­ve­sti­men­ti mes­si in es­se­re dal gio­va­ne in­na­mo­ra­to per po­ter fre­quen­ta­re una ca­sa al­tri­men­ti proi­bi­ta (ar­gu­to, pe­rò, il far su­bi­to sco­pri­re un fal­so ama­nuen­se – pur da un mi­ser­ri­mo di­let­tan­te qual è Don Fe­beo, che do­po l’in­fau­sta det­ta­tu­ra d’un ri­go mu­si­ca­le, ha gio­co fa­ci­le nell’apo­stro­far­lo “di­sar­mo­ni­ca ani­ma in­de­gna” - men­tre il “ce­le­bre” di­ret­to­re d’or­che­stra Se­mi­mi­ni­ma lo in­gan­na sen­za pro­ble­mi): ma co­me sem­pre, con­ta il co­me si rac­con­ta ta­le fru­sta vi­cen­da. Il te­sto di Gae­ta­no Ros­si fu­tu­ro li­bret­ti­sta ros­si­nia­no è al­quan­to sbrin­del­la­to, ma la con­dot­ta sce­ni­ca di tut­ti rias­sor­be ogni ma­ga­gna in una vor­ti­co­sa gi­ran­do­la di tro­va­te mai cac­co­lo­se e in­ve­ce stra­col­me di sa­pi­da iro­nia. L’im­pian­to sce­ni­co di Ema­nue­le Si­ni­si con­sen­te di “far se­ra­ta” unen­do con gran­de sa­ga­cia i due la­vo­ri: il sa­lot­to bor­ghe­se di Fe­beo è chiu­so sul fon­do dal­la ri­pro­du­zio­ne del ce­le­ber­ri­mo Con­cet­to spa­zia­le: At­te­se di Lu­cio Fon­ta­na, che co­pre uno spec­chio con cui sa­re­mo poi in­tro­dot­ti nell’al­gi­da ca­me­ra da let­to dell’ar­ti­sta Pigmalione in­ten­to a con­tem­pla­re la me­schi­na de­clas­sa­zio­ne dell’Ar­te in scioc­ca spoc­chia in­tel­let­tua­loi­de (quin­di, in Mayr, ge­stua­li­tà sem­pre “at­teg­gia­ta” che si spo­sa be­nis­si­mo sia ai co­stu­mi ipers-ber­luc­ci­can­ti che striz­za­no l’oc­chio ai film di Wes An­der­son – I Te­nen­baum, ma an­che Moon­ri­se king­dom e Grand Bu­da­pe­st Ho­tel) sia a ta­lu­ne fa­vo­lo­se toi­let­tes di El­sa Schia­pa­rel­li), va­gheg­gian­do una sua ri­tro­va­ta idea­liz­za­zio­ne in Ga­la­tea. Re­ci­ta­zio­ne dun­que ca­li­bra­tis­si­ma e del­la mas­si­ma ef­fi­ca­cia tea­tra­le, quel­la or­ga­niz­za­ta da Ca­ta­la­no in stret­ta sim­bio­si con le gi­ran­do­le rit­mi­che di Ca­pua­no: ma an­che ot­ti­mo can­to da par­te d’un ca­st nel qua­le l’af­fia­ta­men­to mol­ti­pli­ca an­zi­ché sem­pli­ce­men­te som­ma­re le sin­go­le pro­ve. Do­mi­na la far­sa di Mayr l’istrio­ni­smo - ar­gu­to, mi­su­ra­to, sem­pre a fuo­co e mai sca­den­te in vie­to cac­co­la­me – di Bru­no De Si­mo­ne nei pan­ni di Fe­beo, co­me e più di sem­pre so­vra­no ar­ti­sta del­la pa­ro­la. Ma non gli so­no da me­no il vi­va­cis­si­mo di lui ser­vo Bi­scro­ma pla­sma­to con som­ma bra­vu­ra da Omar Mon­ta­na­ri; ir­re­si­sti­bi­le l’Aspa­sia da ce­na­co­lo in­tel­let­tua­le di bas­sa pro­vin­cia che Chia­ra Ama­rù fa vi­ve­re con gu­sto e sti­le im­pec­ca­bi­le; for­mi­da­bi­le Leo­nar­do Cor­tel­laz­zi nei pan­ni dell’in­na­mo­ra­to e dei suoi dop­pi tra­ve­sti­men­ti, tut­ti e tre dif­fe­ren­zia­ti e mes­si a fuo­co con in­tel­li­gen­za da ar­ti­sta di gran raz­za; be­ne an­che la pic­co­la par­te di Car­luc­cio, cui Ca­pua­no do­na una del­le tan­to usa­te - e abu­sa­te - “arie da bau­le”, nel ca­so “Se vuol bal­la­re” del Fi­ga­ro mo­zar­tia­no con te­sto sa­pi­da­men­te ar­ran­gia­to (e un gran­de ma­ni­fe­sto con la gio­con­da fac­cia di Tom Hul­ce, l’Ama­deus di For­man, si sro­to­la dal cla­vi­cem­ba­lo!), che Pie­tro Di Bian­co can­ta con spi­ri­to. Nel pic­co­lo la­vo­ro do­ni­zet­tia­no, An­to­ni­no Si­ra­gu­sa una vol­ta di più ha ra­gio­ne del suo tim­bro non pro­pria­men­te pa­ra­di­sia­co in vir­tù del­la li­nea so­li­da e mol­to ben fra­seg­gia­ta, men­tre Aya Wa­ki­zo­no nel pic­co­lo ca­meo di Ga­la­tea ha mo­do di mo­stra­re una bra­vu­ra nient’af­fat­to da ca­rat­te­ri­sta.

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