“MASTROPRIMIANO CI GUI­DA CON AF­FET­TO NEL PER­COR­SO EVOLUTIVO DI QUE­STE SO­NA­TE”

Classic Voice - - RECENSIONI - LU­CA CHIERICI

Af­fer­ma­re che Hum­mel sia un com­po­si­to­re mi­no­re e po­co co­no­sciu­to è og­gi pa­le­se­men­te fal­so, an­che se ot­ti­mi­sti­ca sa­reb­be la pre­sun­zio­ne nel di­re che il più fa­mo­so al­lie­vo di Mo­zart sia spes­so in­clu­so nei pro­gram­mi con­cer­ti­sti­ci. La di­spo­ni­bi­li­tà odier­na di nu­me­ro­se edi­zio­ni a stam­pa che co­pro­no l’ope­ra om­nia del mu­si­ci­sta per­met­te a qual­sia­si gio­va­ne pia­ni­sta di na­vi­ga­re in ac­que pia­ce­vo­lis­si­me e istrut­ti­ve ma una pub­bli­ca­zio­ne co­me que­sta, cu­ra­ta da un il­lu­stre con­cer­ti­sta e do­cen­te, spe­cia­liz­za­to nel­la pras­si ese­cu­ti­va su stru­men­ti dell’epo­ca, si se­gna­la in­nan­zi­tut­to per com­ple­tez­za e au­to­re­vo­lez­za. Sei so­na­te con nu­me­ro d’ope­ra scrit­te tra il 1792 e il 1824 co­sti­tui­sco­no un la­sci­to mol­to im­por­tan­te che con­tie­ne mo­men­ti di gran­de bel­lez­za. Giu­sta­men­te Mastroprimiano, nel­le sue no­te di co­per­ti­na, ri­cor­da al­me­no una in­ci­sio­ne sto­ri­ca - quel­la dell’op. 13 da par­te di Di­no Cia­ni, nel 1966 - che te­sti­mo­nia l’in­te­res­se di un pia­ni­sta an­ti­con­ven­zio­na­le ver­so un mo­men­to mu­si­ca­le nel qua­le vir­tuo­si­smo e dot­tri­na si spo­sa­no a per­fe­zio­ne. Ri­cor­dia­mo che l’esem­pio di Cia­ni era sta­to se­gui­to da al­tri col­le­ghi in tem­pi non so­spet­ti (ad esem­pio Jef­frey Swann suo­nò in pub­bli­co le So­na­te op. 13 e 20 ne­gli an­ni 80, Vin­cen­zo Bal­za­ni eb­be in re­per­to­rio an­co­ra l’op. 13 qua­si qua­rant’an­ni fa) e qual­che gio­va­ne pia­ni­sta dei no­stri tem­pi (ad esem­pio An­to­nio Pom­pa-Bal­di) è an­co­ra in­te­res­sa­to all’op. 13 che evi­den­te­men­te co­glie per­fet­ta­men­te l’in­ven­zio­ne stru­men­ta­le del mu­si­ci­sta. Il pre­gio di que­sta pub­bli­ca­zio­ne del­la Bril­liant non ri­sie­de tut­ta­via so­la­men­te nel­la com­ple­tez­za e nel­la scel­ta di due stru­men­ti par­ti­co­la­ri (una co­pia di un Wal­ter del 1790 co­strui­ta da Ur­ba­no Pe­tro­sel­li e un Erard ori­gi­na­le del 1838). Mastroprimiano ci gui­da con af­fet­to nel per­cor­so evolutivo di que­ste so­na­te par­ten­do dal­la più set­te­cen­te­sca op. 2 n. 3 fi­no ar­ri­va­re al­la dot­ta op. 106 (mai nu­me­ro d’ope­ra fu co­sì fu­ne­sta­to dal pa­ra­go­ne bee­tho­ve­nia­no!) ap­pli­can­do di­ver­si ti­pi di toc­co e di fra­seg­gio che col­go­no per­fet­ta­men­te non so­lo l’evo­lu­zio­ne sti­li­sti­ca hum­me­lia­na ma l’evo­lu­zio­ne tout court di un lin­guag­gio che ri­sen­te del cam­bia­men­to dei tem­pi e ri­flet­te la ric­chez­za di uno dei pe­rio­di più fe­con­di del­la sto­ria del­la mu­si­ca. Chi ha pre­so in ma­no al­me­no una vol­ta que­ste so­na­te sa quan­te in­si­die si ce­li­no a esem­pio nei bel­lis­si­mi svi­lup­pi con­trap­pun­ti­sti­ci del fi­na­le dell’op.13 e dell’op. 106, in­si­die che qui ven­go­no af­fron­ta­te e su­pe­ra­te con gran­de ele­gan­za O co­me sia dif­fi­ci­le tro­va­re il giu­sto equi­li­brio tra sti­le se­ve­ro ed em­p­find­sam nel tra­va­glia­to in­ci­pit dell’op. 81. Al­la re­gi­stra­zio­ne del­le So­na­te è qui ag­giun­ta an­che quel­la del­la pia­ce­vo­lis­si­ma “Fan­ta­si­na” sul­le Noz­ze di Fi­ga­ro, omag­gio sen­si­bi­le e de­vo­to da par­te di Hum­mel al gran­dis­si­mo Mae­stro.

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