HUDRY DURCHGANG

Classic Voice - - RECENSIONI - GIAN­LUI­GI MAT­TIET­TI

Mo­dern

EN­SEM­BLE

Dun­can Ward

DI­RET­TO­RE

Re­cher­che e In­ter­con­tem­po­rain

EN­SEM­BLE

Ba­stien Stil e Pa­scal

DI­RET­TO­RE

Ro­phé

Phi­lhar­mo­ni­que de

OR­CHE­STRA

Ra­dio Fran­ce

col le­gno WWE 40418 CD

d. d.

PREZ­ZO

★★★★★

Da­vid Hudry (na­to nel 1978) è il nuo­vo astro del­la mu­si­ca con­tem­po­ra­nea in Fran­cia. La sua mu­si­ca, che ri­pren­de la le­zio­ne di mae­stri co­me Em­ma­nuel Nu­nes e Ste­fa­no Ger­va­so­ni, mi­ra a col­pi­re i sen­si, con una gran­de at­ten­zio­ne per i det­ta­gli, per il la­vo­ro ar­mo­ni­co, per i con­tra­sti. È una mu­si­ca in­sie­me ge­stua­le e mol­to ri­go­ro­sa, pie­na di ener­gia, fat­ta di ma­te­ria­li ete­ro­ge­nei, in­fluen­za­ta dall’uni­ver­so pit­to­ri­co di Klee e Kan­din­skij, ma an­che da an­ti­che leg­gen­de, dal fa­sci­no per il mon­do me­tro­po­li­ta­no e in­du­stria­le. Que­sta an­to­lo­gia rac­co­glie quat­tro pez­zi em­ble­ma­ti­ci del suo lin­guag­gio mu­si­ca­le. Na­ch­tspie­gel (2008), una pri­ma tap­pa nel suo per­cor­so di ri­cer­ca, mo­stra una scrit­tu­ra den­sa, dal ca­rat­te­re ep­sres­sio­ni­sti­co, con­den­sa­ta in una for­ma or­ga­ni­ca e mol­to svi­lup­pa­ta. Un no­te­vo­le sal­to di qua­li­tà è av­ve­nu­to nel 2011 con Stö­run­gen, con­ce­pi­to co­me un “scon­tro shi­zo­fre­ni­co” di ma­te­ria­li e un lo­ro ten­ta­ti­vo di fu­sio­ne. Hudry in­tro­du­ce nell’en­sem­ble due stru­men­ti ba­roc­chi (tra­ver­sie­re e vio­la, con un dia­pa­son a 415 Hz) per ge­ne­ra­re cu­rio­si sfo­ca­men­ti ar­mo­ni­ci, gio­ca su strut­tu­re omo­rit­mi­che e se­quen­ze pul­san­ti che crea­no l’ef­fet­to di una mac­chi­na in­cep­pa­ta. In In­tro­duc­tion à Iða­völlr (2013) gio­ca su pre­ci­se po­la­riz­za­zio­ni ar­mo­ni­che in cin­que ta­bleaux de­scrit­ti­vi, ispi­ra­ti al­le leg­gen­de scan­di­na­ve dell’Ed­da (Iða­völlr è il luo­go in cui Odi­no co­struì il suo pa­laz­zo Va­lhal­la), cia­scu­no con un pre­ci­so co­lo­re e ca­rat­te­re: tex­tu­re bas­se e opa­che per il mon­do gla­cia­le del Ni­flheim; un ma­te­ria­le qua­si va­rè­sia­no per il mon­do in­fuo­ca­to di Mu­spel­lheim; una tra­ma so­spe­sa e ra­re­fat­ta per il vuo­to del Gin­nun­ga­gap; il rit­mo mar­ca­to per la bat­ta­glia di Ra­gna­rök; tra­me po­li­cro­me e sen­sua­li per il pa­ci­fi­co ri­fu­gio di Gim­lé. In The For­got­ten Ci­ty (2016), ispi­ra­to da una vi­si­ta al­le fab­bri­che di­smes­se di Buf­fa­lo, il com­po­si­to­re fran­ce­se ha cer­ca­to di ri­crea­re l’am­bien­te so­no­ro e me­tal­li­co dei mac­chi­na­ri (un po’ sull’esem­pio di Ale­xan­der Mos­so­lov), con una scrit­tu­ra pul­san­te, po­li­rit­mi­ca, ab­ba­glian­te, con so­lu­zio­ni con­trap­pun­ti­sti­che che ge­ne­ra­no un ma­te­ria­le mol­to det­ta­glia­to pie­no di par­ti­co­la­ri, e sem­pre ca­ri­co di ener­gia.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.