TAN­TI AFFETTI IN­TOR­NO AL CO­RE

Classic Voice - - RECENSIONI LETTURE LETTURE - MATTIA L. PAL­MA

di Ja­co­po Pel­le­gri­ni A CU­RA Lim

EDI­TO­RE

LVII + 239 PA­GI­NE

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PREZ­ZO

Lo stra­zio de­gli ami­ci al­la no­ti­zia del pre­pen­sio­na­men­to di Pie­ra Man­to­va­ni, “la Pie­ra”, ri­go­ro­sa­men­te con l’ar­ti­co­lo, è sta­to in par­te al­le­via­to dal la­vo­ro su una raf­fi­na­ta sil­lo­ge cu­ra­ta da Ja­co­po Pel­le­gri­ni, rac­col­ta di stu­di che di so­li­to spet­te­reb­be a il­lu­stri do­cen­ti e ac­ca­de­mi­ci. In­ve­ce la Pie­ra è sta­ta un’am­mi­ni­stra­ti­va, un’im­pie­ga­ta dell’Isti­tu­to di Mu­si­co­lo­gia dell’Uni­ver­si­tà di Par­ma con cui or­mai si iden­ti­fi­ca­va, o me­glio era­no i suoi tan­ti ami­ci che la iden­ti­fi­ca­va­no, ta­li era­no l’ef­fi­cien­za, la com­pe­ten­za, la cul­tu­ra e la sen­si­bi­li­tà che di­mo­stra­va a ogni oc­ca­sio­ne. Gli scrit­ti so­no di li­be­ro ar­go­men­to mu­si­cal-tea­tral-let­te­ra­rio, ma ognu­no ha tro­va­to la sua col­lo­ca­zio­ne, co­me tan­ti ami­ci che spon­ta­nea­men­te si sia­no ri­tro­va­ti a ta­vo­la ognu­no al po­sto giu­sto: mi­ra­co­li con­vi­via­li che pos­so­no av­ve­ni­re so­lo nel par­men­se. Co­sì nel vo­lu­me si pos­so­no tro­va­re ri­fe­ri­men­ti al­lo Za­ba­io­ne mu­si­ca­le di Adria­no Ban­chie­ri, le qua­ran­ta­due se­sti­ne in ri­ma sul por­co pa­da­no di Nor­ber­to Ro­sa, “ta­la­ba­lac­chi”, “pif­fe­ri”, “sve­glio­ni” e al­tri stru­men­ti elen­ca­ti da Fran­ce­sco Re­di co­me fa­reb­be Bor­ges con gli ani­ma­li. Si par­la dei cli­chés nel­le po­se de­gli at­to­ri, del­le in­si­dio­se po­li­se­mie del ger­go ope­ri­sti­co, ma an­che di Ara­gon, di Boal e dei ria­dat­ta­men­ti ver­dia­ni per ma­rio­net­te.

La ri­fles­sio­ne si fa poi teo­ri­ca e teo­re­ti­ca per di­stin­gue­re di­let­to e pro­fes­sio­ne mu­si­ca­le, la fi­si­ca del­la mu­si­ca, che è ma­te­ri­ca, fat­ta di su­do­re, la­cri­me e san­gue, op­po­sta al­la sua me­ta­fi­si­ca. Per non par­la­re del­le dif­fe­ren­ze tra Phan­ta­sie e Phan­ta­sie­ren in Schu­mann, con i ri­schi del com­por­re im­prov­vi­san­do, fi­no al­la stron­ca­tu­ra del for­ma­lis­si­mo Han­slick, che pro­prio di for­ma soc­com­be non riu­scen­do a tro­va­re una de­fi­ni­zio­ne ri­go­ro­sa. Que­sti so­no so­lo al­cu­ni dei tren­ta con­tri­bu­ti rac­col­ti: stu­di, pro­get­ti, di­gres­sio­ni e com­mos­se te­sti­mo­nian­ze dei “tan­ti affetti” su cui la Pie­ra po­trà sem­pre con­ta­re.

Ed è con la com­mo­zio­ne dei Pu­ri­ta­ni che Ja­co­po Pel­le­gri­ni sa­lu­ta l’ami­ca, con un’ana­li­si sul les­si­co di Bel­li­ni: “l’ef­fet­to”, “il dia­lo­go pas­sio­na­to”, gli in­gre­dien­ti di un dram­ma per mu­si­ca che “de­ve far pian­ge­re, inor­ri­di­re, mo­ri­re can­tan­do”. Spun­ti e ri­fles­sio­ni sul­la dram­ma­tur­gia di un’ope­ra che me­ri­ta­no di es­se­re este­si a tut­ta la pro­du­zio­ne bel­li­nia­na, che avreb­be bi­so­gno di es­se­re ri­sco­per­ta un’al­tra vol­ta - an­che con un fe­sti­val de­di­ca­to -, ma co­me tea­tro dell’in­te­rio­ri­tà, al di là del can­to e del­le di­ve ve­di Il pi­ra­ta an­da­to in sce­na lo scor­so giu­gno al­la Sca­la.

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