STOC­KHAU­SEN GRUPPEN MES­SIAEN

Classic Voice - - DAL VIVO - AN­DREA ESTE­RO

ET EXPECTO RESURRECTIONEM MORTUORUM NO­NO NO HAY CAMINANTES, HAY QUE CAMINAR… ANDREJ TAR­KO­V­SKIJ DI­RET­TO­RE Si­mon Rat­tle

OR­CHE­STRA Lon­don Sym­pho­ny Or­che­stra

DI­RET­TO­RI Jae­hyuck Choi, Dan­can War, Ru­th Rei­n­hardt

OR­CHE­STRA Lu­cer­ne Fe­sti­val Aca­de­my au­di­to­rium Kkl

★★★★★

“I fe­sti­val dun­que non si co­strui­sco­no su pro­gram­mi di gi­ro. Prin­ci­pio che Lu­cer­na ha mes­so in pra­ti­ca fin dall’inau­gu­ra­zio­ne”

Nel pro­gram­ma ric­chis­si­mo di Lu­cer­na - e per nul­la ap­piat­ti­to sul­le pa­ra­te or­che­stra­li: chi si fer­ma in cit­tà qual­che gior­no può te­sti­mo­niar­lo - in set­tem­bre ha in­tri­ga­to il lun­go po­me­rig­gio im­ba­sti­to da Si­mon Rat­tle e la Lon­don Sym­pho­ny Or­che­stra. Con i pan­ni di Che­f­di­ri­gent dei Ber­li­ner, Rat­tle ha di­smes­so pu­re i re­la­ti­vi ob­bli­ghi di re­per­to­rio. Non c’è un’im­pa­gi­na­zio­ne scon­ta­ta nel­la sua nuo­va vi­ta coi lon­di­ne­si. Qui per esem­pio li pre­sen­ta in un trit­ti­co di ca­po­la­vo­ri del­la Neue Mu­sik. L’im­po­nen­te Gruppen di Stoc­khau­sen - a cui si so­no ag­giun­ti al­tri due grup­pi or­che­stra­li dell’Ac­ca­de­mia del Fe­sti­val de­di­ca­ta al­la mu­si­ca con­tem­po­ra­nea di­ret­ti da Jae­hyuck Choi e Dan­can Ward im­pres­sio­na per co­me è sta­to (ri)de­ci­fra­to e “spac­chet­ta­to”: ca­po­la­vo­ro di tra­spa­ren­za dal­le mol­te­pli­ci com­bi­na­zio­ni tim­bri­che tra i sin­go­li grup­pi stru­men­ta­li del­le tre or­che­stre che si ri­spon­do­no a di­stan­za, in in­fi­ni­ti gio­chi spa­zia­li. L’op­po­sto del­la sa­tu­ra­zio­ne im­pe­ne­tra­bi­le. Al con­tra­rio, gli ap­pel­li tra­scen­den­ti di Et expecto resurrectionem mortuorum di Mes­siaen ri­vi­vo­no in una ten­sio­ne che im­pat­ta fi­si­ca­men­te: più so­no­ria­le che re­li­gio­sa. Com­ple­ta­va­no la se­quen­za i gio­chi ra­re­fat­ti e le esplo­sio­ni im­prov­vi­se rim­bal­zan­ti per tut­ta la Kon­zert Saal di No hay caminantes, hay que caminar… Andrej Tar­ko­v­skij, pen­sa­te dall’ul­ti­mo No­no a imi­ta­zio­ne del­la po­li­fo­nia “bat­ten­te” di San Mar­co, per i qua­li Rat­tle ha ce­du­to la bac­chet­ta a Ru­th Rei­n­hardt, grin­to­sa (e mol­to co­rag­gio­sa) al­lie­va del­la stes­sa Ac­ca­de­mia lu­cer­ne­se.

I fe­sti­val in­som­ma non si co­strui­sco­no su pro­gram­mi di gi­ro. Prin­ci­pio che Lu­cer­na ave­va mes­so in pra­ti­ca fin dall’inau­gu­ra­zio­ne, do­ve Ric­car­do Chail­ly ha di­ret­to una Lu­cer­ne Fe­sti­val Or­che­stra in for­ma sma­glian­te. È il ca­so di gioir­ne: il pro­get­to di Ab­ba­do con­ti­nua. Ma­ga­ri in chia­ve me­no ber­li­ne­se e più eu­ro­pea. Chail­ly l’ha con­dot­ta in per­cor­si in­ter­pre­ta­ti­vi non scon­ta­ti: col­lo­can­do l’Uc­cel­lo di fuo­co fuo­ri dall’ere­di­tà tar­do ot­to­cen­te­sca, al­ter­nan­do tra­spa­ren­ze “el­fi­che” al­la Men­dels­sohn e net­te geo­me­trie del­lo Stra­vin­skij che ver­rà; scan­san­do il ri­schio del­lo ste­reo­ti­po neo­clas­si­co nel con­cer­to Dum­bar­ton Oaks, in­ner­va­to su spi­go­lo­si­tà bar­to­kia­ne. E ri­leg­gen­do il Do mi­no­re del Con­cer­to K 491 di Mo­zart in chia­ve li­ri­ca, di­stil­lan­do gio­chi ul­tra­sen­si­bi­li col pia­no­for­te di Lang Lang. Il qua­le ne ha ap­pro­fit­ta­to da par suo, ol­tre­pas­san­do a vol­te il con­fi­ne tra li­ber­tà e ma­nie­ra.

“Il Bar­bie­re di Si­vi­glia” di Rossini al Lac di Lu­ga­no

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