CASTELNUOVO-TE­DE­SCO SO­NA­TA PER VIO­LI­NO E VIO­LON­CEL­LO

Classic Voice - - RECENSIONI - LU­CA BACCOLINI

IN­TER­PRE­TI S. Chie­sa, M. Co­stea AU­DI­TO­RIUM Fo­rum Ber­ta­rel­li ★★★★

“La So­na­ta del 1950 se­gna il gi­ro di boa di que­sto se­co­lo im­paz­zi­to, in cui Castelnuovo-Te­de­sco sem­bra im­mer­ger­si sen­za ba­gnar­si: an­che nel­le in­ten­zio­ni, pa­re scrit­ta sen­za l’ur­gen­za di es­se­re ese­gui­ta, co­me una sfi­da lan­cia­ta a fu­tu­ri e im­pre­ci­sa­ti in­ter­pre­ti”

In un re­per­to­rio, quel­lo per vio­li­no e vio­lon­cel­lo, che con­fi­da­va so­prat­tut­to sui due ca­po­la­vo­ri di Ko­da­ly e di Ra­vel (il Duo del 1914 e la So­na­ta del 1922), s’im­po­ne ora di ag­giun­ge­re la mo­nu­men­ta­le So­na­ta op.148 di Mario Ca­stel­nuo­voTe­de­sco, ascol­ta­ta in pri­ma ita­lia­na all’Amia­ta Pia­no Fe­sti­val con Mi­hae­la Co­stea al vio­li­no e Sil­via Chie­sa al vio­lon­cel­lo. E il pia­no­for­te? C’era ec­co­me, ed era quel­lo di Ales­san­dra Am­ma­ra, pro­ta­go­ni­sta - nel­la stes­sa se­ra­ta, tut­ta fem­mi­ni­le, di que­sta pre­miè­re - di una se­le­zio­ne di Pre­lu­di di De­bus­sy af­fran­ca­ti da ogni lan­guo­re car­to­li­ne­sco e no­stal­gi­co. Ma è sull’ine­di­to di Ca­stel­nuo­voTe­de­sco che oc­cor­re in­du­gia­re, do­man­dan­do­si do­ve si sia na­sco­sto per qua­si set­tant’an­ni un bra­no co­sì pie­no di tec­ni­ca e idee, gio­ia per il vir­tuo­so e per l’ascol­ta­to­re cu­rio­so di re­per­to­ri non an­co­ra dis­so­da­ti. Me­ri­to del­la ri­sco­per­ta va a Sil­via Chie­sa, che del com­po­si­to­re fio­ren­ti­no na­tu­ra­liz­za­to ame­ri­ca­no ha in­ci­so per So­ny il Con­cer­to per vio­lon­cel­lo op. 72, tap­pa di un per­cor­so mol­to più va­sto al­la ri­cer­ca dei pez­zi con­cer­ti­sti­ci ita­lia­ni ne­glet­ti del­la pri­ma me­tà del No­ve­cen­to. In que­sto sen­so, la So­na­ta del 1950 se­gna il gi­ro di boa di que­sto se­co­lo im­paz­zi­to, in cui Ca­stel­nuo­voTe­de­sco sem­bra im­mer­ger­si sen­za ba­gnar­si: an­che nel­le in­ten­zio­ni, la So­na­ta per vio­li­no e vio­lon­cel­lo pa­re scrit­ta sen­za l’ur­gen­za di es­se­re ese­gui­ta, co­me una sfi­da lan­cia­ta a fu­tu­ri e im­pre­ci­sa­ti in­ter­pre­ti. Non per ca­so An­ge­lo Gi­lar­di­no, bio­gra­fo e cu­ra­to­re per Cur­ci del­la col­la­na com­ple­ta del­le ope­re, rac­con­ta che al tem­po in cui scris­se que­sta So­na­ta, l’au­to­re non pen­sa­va po­tes­se­ro esi­ste­re vir­tuo­si in gra­do di ese­guir­la. Ep­pu­re è ac­ca­du­to. Al­la sua pri­ma ap­pa­ri­zio­ne pub­bli­ca, la So­na­ta sem­bra già pos­se­de­re la ma­tu­ri­tà di un po­sto sta­bi­le in re­per­to­rio, co­sa che sap­pia­mo non es­ser ve­ra, e la li­ber­tà sua­den­te del­la no­vi­tà. Che il la­vo­ro vo­glia af­fran­car­si dal­la tas­so­no­mia tra­di­zio­na­le lo mo­stra il quar­to mo­vi­men­to, Rap­so­dia, in cui le pos­si­bi­li­tà dei due stru­men­ti ar­ri­va­no a sfi­dar­si sen­za re­quie, in un in­se­gui­men­to che met­te in ri­sal­to tut­ta la gam­ma di mor­bi­dez­ze e aspe­ri­tà dei due con­ten­den­ti. Una sfi­da vin­ta da en­tram­bi, al­la qua­le man­ca sol­tan­to l’ap­pro­do di­sco­gra­fi­co. Che for­se non tar­de­rà.

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