VIN­CI

VENI VI­DI VIN­CI

Classic Voice - - Recensioni - ELVIO GIU­DI­CI

CONTROTENO­RE Fran­co Fa­gio­li DI­RET­TO­RE Ze­fi­ra Va­lo­va OR­CHE­STRA Il Po­mo d’oro CD Dg 4838358

★★★★★

Na­ta mu­si­cal­men­te dal­la scrit­tu­ra di Fran­ce­sco Pro­ven­za­le, l’ope­ra buf­fa na­po­le­ta­na di ca­sa al Tea­tro dei Fio­ren­ti­ni fu la ve­ra ven­ta­ta di mo­der­ni­tà che squas­sò il ter­re­no ope­ri­sti­co di pri­mo Set­te­cen­to: e le com­me­die com­po­ste da Leo­nar­do Vin­ci ne so­no l’in­di­scus­so per­no, api­ce quel­le Zi­te ‘n ga­le­ra di cui Fran­ce­sco Flo­rio die­de in di­sco in­ter­pre­ta­zio­ne inar­ri­va­bi­le do­po il ce­le­ber­ri­mo spet­ta­co­lo di De Si­mo­ne de­gli an­ni Set­tan­ta. Ma Vin­ci non po­te­va cer­to snob­ba­re il sa­cra­rio dell’ope­ra se­ria co­sti­tui­ta dal Tea­tro San Bar­to­lo­meo: per il qua­le scris­se di­fat­ti sei ti­to­li ac­col­ti da suc­ces­so co­sì trion­fa­le da pro­cu­rar­gli scrit­tu­re ovun­que, co­sic­ché all’ope­ra se­ria fi­nì col cir­co­scri­ver­si. Pec­ca­to, ma non­di­me­no i suoi ven­ti­cin­que ti­to­li ne fan­no com­po­si­to­re tra i mas­si­mi del gran­de re­per­to­rio ba­roc­co che (for­se) an­che da noi si co­min­cia a com­pren­de­re quan­to ric­co sia di so­stan­za mu­si­ca­le e pos­si­bi­li­tà tea­tra­li. Pe­rò c’è un co­spi­cuo li­mi­te: non lo si può fa­re con le mez­ze cal­zet­te, oc­cor­ro­no can­tan­ti di li­vel­lo tec­ni­co ec­ce­zio­na­le. Per giun­ta, l’eter­no pro­ble­ma del­le scrit­tu­re per ca­stra­ti: tra­spo­nia­mo per vo­ci ma­schi­li? Mez­zo­so­pra­ni en tra­ve­sti? Con­tro­te­no­ri?. Le co­co­ri­te no­stra­ne star­naz­za­no inor­ri­di­te a que­st’ul­ti­ma op­zio­ne che in­ve­ce è or­mai quel­la di pram­ma­ti­ca ovun­que (e

Ma­ri­lyn Hor­ne, ido­lo di det­te co­co­ri­te, la so­stie­ne ener­gi­ca­men­te con ma­ster­class ap­pun­to con­tro­te­no­ri­li): e so­no fiorite vo­ci di li­vel­lo tec­ni­co via via sem­pre più ec­ce­zio­na­le, dai lon­ta­ni Da­vid Da­niels e An­dreas Scholl agli at­tua­li Be­n­jun Me­h­ta, Ch­ri­sto­phe Du­maux, Max Cen­cic, Phi­lip­pe Ja­rous­sky in sin­go­lar ten­zo­ne (e ma­ga­ri ci fos­se ten­zo­ne al­tret­tan­to ser­ra­ta tra i ba­ri­to­ni ver­dia­ni!). Ma for­se mez­za span­na al di so­pra di tut­ti sta l’ar­gen­ti­no Fran­co Fa­gio­li. Un vir­tuo­si­smo al­la Bar­to­li nel can­to di sbal­zo più esa­spe­ra­to e nel­le co­lo­ra­tu­re le più fu­nam­bo­li­che, con in par­ti­co­la­re una pa­dro­nan­za del tril­lo che lo po­ne al di fuo­ri d’ogni con­fron­to odier­no; ma Bar­to­li esem­pio va­li­do an­che nel­le pa­gi­ne pa­te­ti­che, do­ve il co­lo­re brunito del tim­bro s’ef­fon­de in ar­ca­te so­no­re lun­ghis­si­me e d’in­ten­si­tà espres­si­va stu­pe­fa­cen­te, toc­can­do una gam­ma fe­no­me­na­le di co­lo­ri, ivi com­pre­so il non-co­lo­re di cer­te ef­fu­sio­ni at­to­ni­te e di­re­sti fin stra­nia­te, che in que­sto re­per­to­rio an­co­ra non s’era­no sentite, ma so­no en­ne­si­ma con­fer­ma del­le sue in­fi­ni­te pos­si­bi­li­tà tea­tra­li. Un mu­st as­so­lu­to.

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