TE­SO­RI D'ITA­LIA

TREASURES OF ITA­LY

Conde Nast Traveller (Italy) - - DA PRIMA PAGINA -

Un Gran Tour al­la sco­per­ta dell' ar­te ita­lia­na. A Grand Tour di­sco­ve­ring Ita­lian Art.

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ca­po­la­vo­ri no­ti e me­no no­ti. well-kno­wn and se­cret Won­ders.

Nel cor­so dei se­co­li la pit­tu­ra e la scul­tu­ra ita­lia­ne han­no scrit­to mol­ti dei più al­ti ca­pi­to­li del­la sto­ria dell’ar­te dell’Oc­ci­den­te dis­se­mi­nan­do su tut­to il ter­ri­to­rio del Bel Pae­se – mai no­me fu più az­zec­ca­to –, nel­le me­tro­po­li co­me nei cen­tri del­la pro­vin­cia e nei bor­ghi an­ti­chi, ope­re d’ec­ce­zio­ne e ca­po­la­vo­ri a de­ci­ne e de­ci­ne di mi­glia­ia. Nes­su­na na­zio­ne può ri­va­leg­gia­re con que­sto pa­tri­mo­nio (si pen­si ol­tre­tut­to che per più di un de­ci­mo è “di­sper­so” nei mu­sei e nel­le col­le­zio­ni all’este­ro) che spa­zia dal­la pre­i­sto­ria e dall’ar­te an­ti­ca gre­ca, etru­sca e ro­ma­na fi­no ai gior­ni no­stri. Un ca­pil­la­re, straor­di­na­rio tes­su­to di bel­lez­za, di vi­sio­ni del mon­do, di al­chi­mie espres­si­ve che ren­de l’Ita­lia il luo­go, co­me so­stie­ne il cri­ti­co e stu­dio­so Vit­to­rio Sgar­bi, “del­la fe­li­ci­tà com­piu­ta, ir­ri­nun­cia­bi­le”. Un te­so­ro di cui gli ita­lia­ni so­no in gran par­te igna­ri o con­sci so­lo su­per­fi­cial­men­te e del qua­le sa­reb­be op­por­tu­no far­li edot­ti per­ché so­no le no­stre ra­di­ci ma pu­re il no­stro fu­tu­ro, il ca­pi­ta­le spi­ri­tua­le (e an­che eco­no­mi­co) su cui ri­lan­cia­re la no­stra ric­chez­za e la no­stra “dif­fe­ren­za”. Del re­sto si trat­ta di un eser­ci­zio né fu­ti­le né no­io­so. Di­ce Sgar­bi: “Un’ope­ra ra­pi­ta (in un mu­seo) ri­man­da a un’al­tra che è ri­ma­sta do­ve è ne­ces­sa­rio an­dar­la a ve­de­re. Un hor­ror va­cui di me­ra­vi­glie pro­ve­nien­ti da ogni luo­go d’Ita­lia. Il lo­ro va­rie­ga­to in­sie­me è l’Ita­lia”. Da que­sto gio­co di rin­trac­cia­men­ti, che a vol­te ha a che fa­re con il me­stie­re del de­tec­ti­ve per­ché i luo­ghi “de­ten­to­ri” di di­pin­ti e scul­tu­re van­no sve­la­ti es­sen­do na­sco­sti, sper­du­ti, inac­ces­si­bi­li, con le chia­vi del­le por­te af­fi­da­te a chis­sà chi, si ca­pi­sce “che il fu­tu­ro dell’Ita­lia è il suo pas­sa­to. Sca­vi e sco­pri e an­co­ra tro­vi co­se che so­no po­co o nien­te co­no­sciu­te”. Pur­trop­po, co­me s’è scrit­to, gli ita­lia­ni di ta­le pa­tri­mo­nio so­no igna­ri, an­zi peg­gio, e que­sto è il pa­re­re di un al­tro bril­lan­te cri­ti­co e co­mu­ni­ca­to­re d’ar­te qual è Phi­lip­pe Da­ve­rio, “non glie­ne im­por­ta nul­la. Han­no la co­scien­za a po­sto, una vol­ta gli è sta­to det­to che ave­va­no il più gran­de pa­tri­mo­nio cul­tu­ra­le del mon­do e ciò gli è ba­sta­to. Pri­ma di ge­ne­ra­re la sen­si­bi­liz­za­zio­ne ne­ces­sa­ria, la pri­ma co­sa da fa­re è ge­ne­ra­re la co­mu­ni­ca­zio­ne sull’ar­go­men­to, un’abi­tu­di­ne pur­trop­po ra­ra di que­sti tem­pi”. E qui si in­se­ri­sce il no­stro pro­get­to edi­to­ria­le pen­sa­to an­che co­me con­tri­bu­to per col­ma­re la la­cu­na evi­den­zia­ta da Da­ve­rio. Un’an­to­lo­gia di 100 ca­po­la­vo­ri, ve­ri coup de coeur vis­su­ti nel per­cor­re­re 16 iti­ne­ra­ri in qua­si ogni par­te del no­stro ter­ri­to­rio. Ar­te­fat­ti che ci han­no elet­triz­za­to con un fre­mi­to d’emo­zio­ne uni­co, stor­den­te. Lo stes­so che pro­va­ro­no – e nel­le pa­gi­ne se­guen­ti ve lo rac­con­tia­mo – Goe­the, Sten­d­hal, Ojet­ti e Bran­di di fron­te ad al­tret­tan­te ope­re per lo­ro som­me. A ri­pro­va che il lin­guag­gio dell’ar­te ve­ra si fon­da pri­ma di tut­to sull’em­pa­tia e sull’emo­zio­ne. E che sco­pri­re il pro­prio “te­so­ro” è un’espe­rien­za ir­re­si­sti­bi­le, il­lu­mi­nan­te!

Ita­lian sculp­tu­re and pain­ting wro­te mo­st of the hi­ghe­st chap­ters in the hi­sto­ry of We­stern art, lea­ving across the who­le ter­ri­to­ry of the Bel Pae­se – ne­ver was a na­me so well gi­ven –, in big ci­ties and an­cient vil­la­ges ali­ke, a ple­tho­ra of ex­cep­tio­nal pie­ces and tens of thou­sands of ma­ster­pie­ces. No Coun­try can ho­pe to ri­val this he­ri­ta­ge (mo­reo­ver, mo­re than a ten­th is “scat­te­red” in mu­seums and col­lec­tions abroad) spa­cing from the Sto­ne Age to an­cient Greek art, from Etru­scan to Ro­man, up to the pre­sent. A de­tai­led and ex­traor­di­na­ry fa­bric of beau­ty, of vi­sions of the world, of ex­pres­si­ve al­che­mies whi­ch ma­kes Ita­ly the pla­ce, li­ke no­to­rious cri­tic and scho­lar Vit­to­rio Sgar­bi, as­serts of “com­ple­te and fun­da­men­tal hap­pi­ness.” A trea­su­re whi­ch is lar­ge­ly igno­red or su­per­fi­cial­ly kno­wn to Ita­lians, and to whi­ch they should be edu­ca­ted be­cau­se tho­se are not on­ly our roo­ts, but al­so our fu­tu­re, a spi­ri­tual (and eco­no­mi­cal) ca­pi­tal on whi­ch we can rei­gni­te our rich­ness and our “di­ver­si­ty”. Af­ter all it is a nei­ther fu­ti­le nor bo­ring exer­ci­se. Sgar­bi says: “A pie­ce whi­ch has been kid­nap­ped (sit­ting in a mu­seum) sends back to ano­ther one, awai­ting in the pla­ce one mu­st vi­sit to di­sco­ver it. A hor­ror va­cui of mar­vels from eve­ry cor­ner of Ita­ly. Their va­ried who­le is Ita­ly.” From this ga­me of sear­ch and found, whi­ch so­me­ti­mes has to do wi­th real de­tec­ti­ve me­thods be­cau­se the­se pla­ces, hol­ders of pain­tings and sculp­tu­res, are hid­den, inac­ces­si­ble, lo­st, and ha­ve to be found thanks to keys held by who kno­ws, it’s un­der­stan­da­ble that “Ita­ly’s fu­tu­re lays in its pa­st. You ju­st dig and di­sco­ver, and can still find so­me un­k­no­wn ob­jec­ts.” Un­for­tu­na­te­ly Ita­lians, and this opi­nion co­mes from ano­ther ex­pert cri­tic and art com­mu­ni­ca­tor li­ke Phi­lip­pe Da­ve­rio, “don’t ca­re at all about their ar­ti­stic he­ri­ta­ge. Their con­scien­ce is ok, they’ve been told on­ce that they ha­ve the world’s grea­te­st cul­tu­ral he­ri­ta­ge and that suf­fi­ced. Be­fo­re ge­ne­ra­ting the ne­ces­sa­ry aware­ness, the fir­st thing to do is crea­te the di­scus­sion, a ha­bit un­for­tu­na­te­ly ra­re no­wa­days.” And he­re is whe­re our edi­to­rial pro­ject co­mes in, the com­pen­dium of 100 ma­ster­pie­ces, real cru­shes li­ved in ta­king the 16 jour­neys in eve­ry part of the Coun­try. Ar­ti­fac­ts whi­ch elec­tri­fied us wi­th uni­que emo­tions; the sa­me felt – and we will tell you mo­re in the next pa­ges – by Goe­the, Sten­d­hal, Ojet­ti and Bran­di whi­le stan­ding in front of uni­que ma­ster­pie­ces, in proof that the lan­gua­ge of art is foun­ded on em­pa­thy and emo­tion. And that di­sco­ve­ring your own “trea­su­re” is an ir­re­si­sti­ble and il­lu­mi­na­ting ex­pe­rien­ce!

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