Dy­scra­sic Mor­phing

L’even­to La pri­ma dell’ope­ra di Uviet­ta per la Hydn a Bol­za­no poi a Tren­to L’au­to­re: «Il la­vo­ro era sta­to co­min­cia­to da Be­rio, poi mi dis­se: con­ti­nua tu»

Corriere del Trentino - - Tempo Libero - Ga­briel­la Bru­gna­ra

Una com­po­si­zio­ne che, co­me spie­ga Marco Uviet­ta, «cer­ca di im­ma­gi­na­re co­sa ac­ca­dreb­be se la Toc­ca­ta V di Gi­ro­la­mo Fre­sco­bal­di si tra­sfor­mas­se nel­la Toc­ca­ta VII di Mi­che­lan­ge­lo Ros­si, e se que­sta me­ta­mor­fo­si an­das­se in fran­tu­mi, si me­sco­las­se con fram­men­ti estra­nei e fos­se ri­co­strui­ta se­con­do un’al­tra lo­gi­ca».

È da que­sto im­ma­gi­ni­fi­co pro­ces­so che pren­de vi­ta Dy­scra­sic Mor­phing, un bra­no ine­di­to scrit­to dal­lo stes­so Uviet­ta, do­cen­te di mu­si­co­lo­gia e sto­ria del­la mu­si­ca all’Uni­ver­si­tà di Tren­to, au­to­re di nu­me­ro­si sag­gi sul­la mu­si­ca del No­ve­cen­to, in par­ti­co­la­re sul lin­guag­gio mu­si­ca­le di Luciano Be­rio. Di pros­si­ma usci­ta è la sua edi­zio­ne cri­ti­ca del­la Stra­nie­ra di Bel­li­ni, che ver­rà pub­bli­ca­ta dall’edi­to­re Ri­cor­di.

Ma so­no gli stu­di sul lin­guag­gio mu­si­ca­le di Be­rio a co­sti­tui­re il fe­con­do tra­mi­te al­la ge­ne­si di Dy­scra­sic Mor­phing, l’ope­ra rea­liz­za­ta da Uviet­ta in se­gui­to al­la com­mis­sio­ne ri­ce­vu­ta dal­la Fon­da­zio­ne Or­che­stra Haydn che, nell’am­bi­to del­la sta­gio­ne sin­fo­ni­ca 2017/2018, sa­rà pro­po­sta in pri­ma as­so­lu­ta (di­ret­to­re Marco An­gius) all’Au­di­to­rium di Bol­za­no il 14 no­vem­bre al­le 20, e il gior­no suc­ces­si­vo al­le 20.30 pres­so l’Au­di­to­rium San­ta Chia­ra di Tren­to.

Pro­fes­sor Uviet­ta, par­tia­mo pro­prio dal suo le­ga­me con Be­rio per rac­con­ta­re da do­ve sca­tu­ri­sce que­sto la­vo­ro.

«Nel gen­na­io 2003 Luciano Be­rio, che sa­reb­be pur­trop­po man­ca­to il mag­gio suc­ces­si­vo, mi do­nò la pri­ma pa­gi­na, sei bat­tu­te in tut­to, di una tra­scri­zio­ne per or­che­stra del­la Toc­ca­ta V per or­ga­no di Gi­ro­la­mo Fre­sco­bal­di, che in quel mo­men­to, a di­stan­za di mol­ti an­ni da quan­do l’ave­va scrit­ta, at­tri­buì er­ro­nea­men­te a se stes­so. In ef­fet­ti, la scrit­tu­ra era ine­qui­vo­ca­bil­men­te la sua. A me­tà tra l’in­vi­to e la ri­chie­sta mi dis­se: “Con­ti­nua tu”».

E lei de­ci­se di av­ve­ra­re que­sto de­si­de­rio di Be­rio?

«So­lo do­po la sua mor­te sco­prii che in real­tà si trat­ta­va di una tra­scri­zio­ne di Ghe­di­ni, che Be­rio ave­va ri­co­pia­to al fi­ne di di­ri­ger­la in­sie­me ad al­tre tre tra­scri­zio­ni fre­sco­bal­dia­ne del suo mae­stro. Ma que­sti par­ti­co­la­ri non era­no ri­le­van­ti per il mio pro­get­to, per­ché nel frat­tem­po ave­vo mes­so a pun-

to l’idea di una com­po­si­zio­ne ori­gi­na­le an­zi­ché una tra­scri­zio­ne. La fi­du­cia che Be­rio ma­ni­fe­stò nei miei con­fron­ti mi in­du­ce­va co­mun­que a te­ne­re in con­si­de­ra­zio­ne il suo sug­ge­ri­men­to. Stu­dian­do Fre­sco­bal­di no­tai del­le cu­rio­se ana­lo­gie tra la sua Toc­ca­ta V e la Toc­ca­ta VII di Mi­che­lan­ge­lo Ros­si».

Da que­sto in­trec­cio sca­tu­ri­sce dun­que Dy­scra­sic Mor­phing. Che aspet­ti in­ten­de sot­to­li­nea­re con que­sto ti­to­lo?

«La tra­du­zio­ne po­treb­be es­se­re “Me­ta­mor­fo­si di­scon­ti­nua”, espres­sio­ne che vie­ne spie­ga­ta dal sot­to­ti­to­lo “da Gi­ro­la­mo Fre­sco­bal­di a Mi­che­lan­ge­lo Ros­si at­tra­ver­so di me — e al­tri”. Si trat­ta di un la­vo­ro in cui con­flui­sco­no le espe­rien­ze che han­no in­fluen­za­to la mia for­ma­zio­ne, re­mi­ni­scen­ze di Ver­di, De­bus­sy, Skr­ja­bin, Bar­tók, Stra­vin­skij, e che as­su­mo­no la for­ma di “in­ter­fe­ren­ze” de­ter­mi­na­te da mo­men­ta­nee af­fi­ni­tà strut­tu­ra­li. Au­to­ri più re­cen­ti so­no ine­stri­ca­bil­men­te con­te­sti nel mio lin­guag­gio e quin­di dif­fi­cil­men­te in­di­vi­dua­bi­li. Ho la­scia­to che que­sto flus­so di as­so­cia­zio­ni di idee scor­res­se li­be­ra­men­te».

Mu­si­co­lo­go Marco Uviet­ta è do­cen­te di mu­si­co­lo­gia e sto­ria del­la mu­si­ca all’Uni­ver­si­tà di Tren­to, ed au­to­re di nu­me­ro­si sag­gi sul­la mu­si­ca del No­ve­cen­to, in par­ti­co­la­re sul lin­guag­gio mu­si­ca­le di Luciano Be­rio

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