«Le ul­ti­me set­te pa­ro­le di Cri­sto sul­la cro­ce» con il Krea­tiv En­sem­ble

Corriere del Trentino - - Tempo Libero - Gian­car­lo Ric­cio

Le cul­tu­re oc­ci­den­ta­li e le tra­di­zio­ni mu­si­ca­li col­te eu­ro­pee non at­tri­bui­sco­no tin­te fo­sche op­pu­re so­lo rim­pian­ti al­la me­mo­ria dei de­fun­ti. An­che se so­no so­prat­tut­to le gran­di fi­lo­so­fie orien­ta­li a san­ci­re quan­to la mor­te non ab­bia so­lo va­len­ze di­sto­pi­che. Con que­sto spi­ri­to, og­gi al­le 17.30, ec­co il con­cer­to nel­la cap­pel­la del ci­mi­te­ro di Oltrisarco, a Bol­za­no. A esi­bir­si il Krea­tiv En­sem­ble con Le ul­ti­me set­te pa­ro­le di Cri­sto sul­la cro­ce di Haydn.

Il Krea­tiv En­sem­ble è na­to nel 1983 ed è com­po­sto da stru­men­ti­sti ap­par­te­nen­ti a im­por­tan­ti or­che­stre ita­lia­ne dall’or­che­stra di Pa­do­va e del Ve­ne­to a quel­la dei Po­me­rig­gi Mu­si­ca­li di Mi­la­no, la Haydn. A Bol­za­no si esi­bi­ran­no So­n­ja Do­mu­scie­va al vio­li­no, Fran­co Tur­ra al vio­li­no, Giuseppe Mi­glio­li al­la vio­la e Fer­nan­do Sar­tor al vio­lon­cel­lo.

Le ul­ti­me set­te pa­ro­le del no­stro Sal­va­to­re sul­la cro­ce è co­sti­tui­ta da set­te bre­vi so­na­te, più un’in­tro­du­zio­ne e il «ter­re­mo­to» fi­na­le, a com­men­to di cia­scu­na del­le pa­ro­le pro­nun­cia­te da Ge­sù in cro­ce. La mu­si­ca sa­rà ac­com­pa­gna­ta dal­la vo­ce di Ebe­rhard Daum, gior­na­li­sta di lun­go cor­so.

Rac­con­ta lo stes­so Haydn: «Nel 1786 mi fu chie­sto da un ca­no­ni­co di Ca­di­ce di com­por­re del­la mu­si­ca per Le ul­ti­me set­te Pa­ro­le del No­stro Sal­va­to­re sul­la cro­ce. Nel­la cat­te­dra­le di Ca­di­ce era tra­di­zio­ne pro­dur­re ogni an­no un ora­to­rio per la Qua­re­si­ma. I mu­ri, le fi­ne­stre, i pi­la­stri del­la chie­sa era­no ri­co­per­ti di drap­pi ne­ri e so­lo una gran­de lam­pa­da che pen­de­va dal cen­tro del sof­fit­to rom­pe­va quel­la so­len­ne oscu­ri­tà. A mez­zo­gior­no le por­te ve­ni­va­no chiu­se e ave­va ini­zio la ce­ri­mo­nia. Do­po una bre­ve fun­zio­ne il ve­sco­vo sa­li­va sul pul­pi­to e pro­nun­cia­va la pri­ma del­le set­te pa­ro­le (o fra­si) te­nen­do un di­scor­so su di es­sa. Do­po di che scen­de­va dal pul­pi­to e si pro­ster­na­va da­van­ti all’al­ta­re. Que­sto in­ter­val­lo di tem­po era riem­pi­to dal­la mu­si­ca».

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