Corriere del Trentino

Fran­ce­schi­ni con l’Haydn «Gli in­dif­fe­ren­ti» in no­te

La co­lon­na so­no­ra Ar­ri­va dal Tren­ti­no-Al­to Adi­ge la mu­si­ca del film che esce il 24 no­vem­bre, trat­to dal ro­man­zo di Mo­ra­via. L’ispi­ra­zio­ne dal me­lo­dram­ma ver­dia­no

- Ve­ro­ni­ca Pe­der­zol­li Arts · Movies · Music · Classical Music · Trento · Bolzano · Alto Adige · Rome · Entertainment · Leonardo Guerra Seràgnoli · Giovanna Mezzogiorno · Valeria Bruni Tedeschi

Ètren­ti­na e in par­te al­toa­te­si­na la co­lon­na so­no­ra del film Gli in­dif­fe­ren­ti di Leo­nar­do Guer­ra Se­rà­gno­li, che esce il 24 no­vem­bre, li­be­ra­men­te ispi­ra­to all’omo­ni­mo ro­man­zo di Al­ber­to Mo­ra­via, di­stri­bui­to on de­mand da Vi­sion. Fir­ma la mu­si­ca il com­po­si­to­re tren­ti­no Matteo Fran­ce­schi­ni, vin­ci­to­re del Leo­ne d’ar­gen­to 2019, l’ese­gue l’Or­che­stra Haydn di Tren­to e Bol­za­no e l’En­sem­ble vo­ca­le Con­ti­nuum, real­tà d’ec­cel­len­za nel pa­no­ra­ma mu­si­ca­le del Tren­ti­no-Al­to Adi­ge.

«È la sto­ria di una fa­mi­glia che nel 2019 ha per­so tut­to e cer­ca di re­sta­re a gal­la a ogni co­sto - spie­ga il re­gi­sta Se­rà­gno­li - . Mo­ra­via de­scri­ve­va un’epo­ca e una sen­sa­zio­ne di op­pres­sio­ne qua­si esi­sten­zia­le, uno sta­to d’ani­mo mol­to at­tua­le og­gi». La vi­cen­da è am­bien­ta­ta in una Roma del 2020 in cui Leo Me­ru­me­ci è un ma­na­ger con mi­re sull’at­ti­co di Ma­ria­gra­zia Ar­den­go. Tra gli at­to­ri prin­ci­pa­li, Gio­van­na Mez­zo­gior­no e Va­le­ria Bru­ni Te­de­schi.

Matteo Fran­ce­schi­ni, co­me è ini­zia­ta la col­la­bo­ra­zio­ne con il re­gi­sta Se­rà­gno­li?

«Ave­va ascol­ta­to del­le mie co­se e all’ini­zio del 2019 mi ha con­tat­ta­to at­tra­ver­so il mio si­to. È sta­ta una bel­lis­si­ma sor­pre­sa per­ché, la­vo­ran­do nell’am­bi­to del­la mu­si­ca clas­si­ca e con­tem­po­ra­nea, so quan­to è dif­fi­ci­le riu­sci­re a en­tra­re in am­bi­ti che so­no si­mi­li, ma con cui è dif­fi­ci­le crea­re pon­ti».

La rea­liz­za­zio­ne del­la co­lon­na so­no­ra è sta­ta fat­ta in con­ti­nuo con­fron­to con il team crea­ti­vo del film?

«Si, ini­zial­men­te ab­bia­mo la­vo­ra­to sul sog­get­to: so­no le idee del re­gi­sta a in­di­ca­re il tra­git­to ar­ti­sti­co e mu­si­ca­le da in­tra­pren­de­re. La pri­ma co­sa che mi dis­se fu di cer­ca­re una co­lon­na so­no­ra che fos­se una sor­ta di me­lo­dram­ma ita­lia­no. È co­sì na­to nel film quel rap­por­to di ri­chia­mo al me­lo­dram­ma ver­dia­no at­tra­ver­so cui, ol­tre a due estrat­ti ve­ri da Tra­via­ta, le sue ti­pi­che an­sie,

le pas­sio­ni e spe­ran­ze so­no fil­tra­te dal lin­guag­gio con­tem­po­ra­neo. C’è l’idea di so­no­ri­tà or­che­stra­le mol­to ope­ri­sti­ca e c’è mol­ta mu­si­ca elet­tro­ni­ca».

Co­me si la­vo­ra sull’ef­fet­to sce­ni­co dal pun­to di vi­sta mu­si­ca­le?

«La sin­cro­niz­za­zio­ne con le im­ma­gi­ni e quin­di la que­stio­ne del­la po­ten­za del­la mu­si­ca su di es­se è ar­ri­va­ta in un se­con­do mo­men­to. Sta­re sul set mi ha da­to ul­te­rio­ri spun­ti dai qua­li ab­bia­mo poi co­min­cia­to a la­vo­ra­re. Ab­bia­mo mo­di­fi­ca­to mol­te co­se in cor­so d’ope­ra, ho rea­liz­za­to ma­te­ria­le mu­si­ca­le che non è sta­to uti­liz­za­to: un la­vo­ro in­te­res­san­te e con tem­pi di la­vo­ra­zio­ne lun­ghis­si­mi. Al­la fi­ne del­la pro­du­zio­ne ho sen­ti­to un gran­de vuo­to».

Ha coin­vol­to real­tà tren­ti­ne e al­toa­te­si­ne…

«Si, in que­sto ca­so mi è sta­ta da­ta an­che la ge­stio­ne del­la par­te ar­ti­sti­ca e mu­si­ca­le. Ho sti­ma e af­fet­to im­men­so ver­so l’Or­che­stra Haydn, con la qua­le sto vi­ven­do l’an­no di ar­ti­sta in re­si­den­za. Mi è sem­bra­ta una bel­la oc­ca­sio­ne por­ta­re un pro­get­to di­ver­so all’in­ter­no di que­sta col­la­bo­ra­zio­ne. Lo stes­so va­le per l’En­sem­ble Con­ti­nuum di Lui­gi Az­zo­li­ni: era­no an­ni che spe­ra­va­mo di fa­re qual­co­sa in­sie­me, que­sta è sta­ta l’oc­ca­sio­ne giu­sta».

Tre mo­ti­vi per ve­de­re il film.

«Il pri­mo: an­da­re al ci­ne­ma è fon­da­men­ta­le per man­te­ne­re un rap­por­to vi­vo con la cul­tu­ra. Se­con­do: so­ste­ne­re la crea­ti­vi­tà ita­lia­na, che ne ha bi­so­gno. Ter­zo: ap­prez­za­re un film me­ra­vi­glio­so, su un te­sto me­ra­vi­glio­so».

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In que­sta sce­na del film
Gli in­dif­fe­ren­ti, Gio­van­na Mez­zo­gior­no e Vin­cen­zo Crea
Il fra­me In que­sta sce­na del film Gli in­dif­fe­ren­ti, Gio­van­na Mez­zo­gior­no e Vin­cen­zo Crea

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