Il mito Raffaello Sessanta opere in mostra a Bergamo

A BERGAMO UNA MOSTRA SUGLI «ECHI» DEL MAESTRO URBINATE

Mazzocca, nel comitato scientifico - , artista adorato dai potenti e fortunato in amore, piace moltissimo». E se per il neoclassico Mengs Raffaello era l’esempio stilistico da seguire, autori come Sogni, Gandolfi, Schiavoni e Mussini immortalano nelle loro tele il rapporto amoroso tra Raffaello e la cortigiana. L’eco di Sanzio varca la soglia del Novecento e della contemporaneità. L’ultimo capitolo della rassegna si snoda tra l’ironia delle posizioni avanguardistiche e le rivisitazioni sotto forma di rimandi o tributi. Da de Chirico a Picasso - dalla Pinacoteca di Brera, Milano, La Loge - , da Spalletti a Ontani, ma anche Christo, Beecroft, Galliani e Francesco Vezzoli, che in Selfportrait as a self portrait (After Raffaello Sanzio) sovrappone il proprio volto a quello di Raffaello del celebre autoritratto degli Uffizi. hanno affrontato sia lo stesso tema iconografico - con esempi del Perugino (dall’Ermitage di San Pietroburgo), Pietro de Saliba, Giovanni Antonio Boltraffio - sia il genere del ritratto sullo sfondo di paesaggio, come il fiamminga Memling e il suo meditativo Ritratto

d’uomo (Gallerie dell’Accademia, Venezia). Nella sala splende il masterpiece di Raffaello Ritratto di Elisabetta Gonzaga (Uffizi di Firenze), effigiata nella sua eleganza discreta. È invece l’iconica Fornarina (da Palazzo Barberini, Roma) a risvegliare il modello del genio urbinate nel primo Ottocento. Quella giovane donna dal lieve sorriso e con le chiome nascoste dal turbante diventa l’emblema romantico. «Il personaggio Raffaello - spiega Fernando anno della prima commissione, e il 1504, data della partenza per Firenze - è nella sezione che riunisce 10 capolavori autografi del «giovane magister»: dall’intensa Madonna

Diotallevi della Staatliche Museen-Gemäldegalerie di Berlino alla Croce astile dipinta del Poldi Pezzoli di Milano, dal

San Michele (che riecheggia Bosch) dal Louvre di Parigi a quel Ritratto di giovane, dal Palais des Beaux-Arts di Lille, che ci guarda con un pizzico di divertimento. Fino alla réunion dei vari elementi della

Pala Colonna (Met di New

York) e della Pala del beato Nicola da Tolentino. Nel focus che esplora le origini del San Sebastiano della Carrara, l’opera di Sanzio è posta in dialogo con quelle di autori che

Dionigi Faconti «Raffaello che rapito da una bellissima donna con due bimbi, immagina il quadro della Madonna della seggiola» (1849), GAM di Torino

Raffaello «San Sebastiano» (1502–1503 circa), Accademia Carrara, Bergamo