Vi­sua­le ine­di­ta Da og­gi, a Tre­vi­so, l’espo­si­zio­ne sul pe­rio­do gio­va­ni­le del gi­gan­te di To­le­do

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Eventi -

N el 2014 un gran­de ci­clo espo­si­ti­vo in­ter­na­zio­na­le ha ce­le­bra­to i quat­tro­cen­to an­ni dal­la mor­te di Do­mi­ni­kos Theo­to­ko­pou­los, il ta­len­to mi­ste­rio­so e con­tur­ban­te chia­ma­to El Gre­co; ma nel­la evo­lu­zio­ne/ri­vo­lu­zio­ne ar­ti­sti­ca che por­tò il mae­stro di ico­ne di Can­dia al ge­nio dal­la pit­tu­ra di­sar­ti­co­la­ta e im­ma­te­ria­le di To­le­do man­ca­va il de­ter­mi­nan­te de­cen­nio (1567 - 1576) tra­scor­so in Ita­lia tra Ve­ne­zia e Ro­ma. Con la mo­stra al­la Ca­sa dei Carraresi di Tre­vi­so, cu­ra­ta da Lio­nel­lo Pup­pi, af­fian­ca­to da Se­re­na Bac­ca­gli­ni e un cor­po­so co­mi­ta­to scien­ti­fi­co, l’in­da­gi­ne sto­ri­ca sull’ar­te di El Gre­co va a com­por­si come un di­se­gno uni­ta­rio, fer­ma re­stan­do l’ar­dua, a vol­te ir­ri­sol­ta, in­da­gi­ne ri­co­strut­ti­va del­la vi­cen­da esi­sten­zia­le dell’ar­ti­sta.

Po­chis­si­mi i do­cu­men­ti d’ar­chi­vio che ne te­sti­mo­ni­no la pre­sen­za, cer­to re­sta il suo ar­ri­vo a Ve­ne­zia nel 1567 dal pos­se­di­men­to Se­re­nis­si­mo di Cre­ta, dove Do­mi­ni­kos, di fa­mi­glia or­to­dos­sa, eser­ci­ta­va con suc­ces­so l’ar­te di pit­to­re di ico­ne, se­con­do lo sti­le ve­ne­to-cre­te­se dei già no­ti Mi­chael Da­ma­ski­nos e Geor­gios Klon­tzas (am­be­due coin­vol­ti nel­le de­co­ra­zio­ne del­la Chie­sa di San Gior­gio dei Gre­ci), pre­sen­ti con ope­re si­gni­fi­ca­ti­ve in mo­stra nel­la pri­ma se­zio­ne ac­can­to al No­stro con San De­me­trio ( El Gre­co era an­co­ra a Can­dia) e il ma­gni­fi­co Al­ta­ro­lo per un Miles Ch­ri­sti dal­la Gal­le­ria Esten­se di Mo­de­na.

Do­mi­ni­kos, giun­to in Ita­lia gra­zie al fra­tel­lo Ma­nous­sos, esat­to­re del­la Se­re­nis­si­ma a Cre­ta poi ca­du­to in di­sgra­zia e con­dan­na­to per pi­ra­te­ria, do­ve­va con­ta­re su en­tra­tu­re di peso per es­se­re in­tro­dot­to nel­le bot­te­ghe più esclusive e af­fer­ma­te del­la pit­tu­ra ve­ne­zia­na del tem­po, da Ti­zia­no a Tin­to­ret­to e Ja­co­po Bas­sa­no. Da lo­ro ap­pre­se la nuo­va ma­nie­ra del di­pin­ge­re, quel­la pit­tu­ra sen­za di­se­gno che at­tra­ver­so il co­lo­re tra­sfor­ma­va la lu­ce in se­gno, che, se­di­men­ta­ta su un hu­mus bi­zan­ti­no, avreb­be ge­ne­ra­to a bre­ve il fe­no­me­no uni­co e ir­ri­pe­ti­bi­le del­la sua pit­tu­ra.

Ec­co dun­que in mo­stra raf­fron­ti in­te­res­san­ti tra l’ Au­to­ri­trat­to di Ti­zia­no dal­la Gal­le­ria Pa­la­ti­na di Fi­ren­ze, un Ritratto di gio­va­ne guer­rie­ro del Tin­to­ret­to (1548-50) e una se­rie di ri­trat­ti di gen­ti­luo­mi­ni di El Gre­co, pre­sti­ti da Lon­dra e Mon­te­car­lo, tra cui il pic­co­lo olio su te­la che ri­trae Giu­lio Clo­vio (dal­la Schorr Col­lec­tion di Lon­dra) - il mi­nia­tu­ri­sta dal­ma­ta che si spe­se a Ro­ma pres­so il Car­di­nal Far­ne­se per quel ta­len­tuo­so «gio­va­ne can­diot­to di­sce­po­lo di Ti­tian» - vi­ci­no al Ritratto di vec­chio, di re­cen­te at­tri­bu­zio­ne, che mo­stra già lo straor­di­na­rio ap­pro­fon­di­men­to del lin­guag­gio nuo­vo di Do­mi­ni­kos. An­co­ra di Ti­zia­no è espo­sto il San Gio­van­ni Bat­ti­sta dal­le Gallerie dell’Ac­ca­de­mia di Ve­ne­zia e un gran­de olio su te­la dal Museo Re­gio­na­le di Tra­pa­ni, San Francesco ri­ce­ve le stim­ma­te, del 1525 cir­ca, fon­ti di lin­fa per il rin­no­va­men­to di El Gre­co che di­pin­ge­rà il san­to di As­si­si per tut­ta la vi­ta: in mo­stra un San Francesco, su ra­me da col­le­zio­ne pri­va­ta ac­can­to a una pic­co­la ta­vo­la San Francesco che ri­ce­ve le stim­ma­te dal­la Car­ra­ra di Bergamo.

Nel mi­ste­rio­so pe­rio­do ve­ne­zia­no – Pup­pi so­stie­ne che Do­mi­ni­kos de­li­be­ra­ta­men­te re­stò de­fi­la­to se non na­sco­sto Ja­co­po

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