Da Pous­sin a Mil­let e Cé­zan­ne, tre se­co­li di di­se­gni fran­ce­si

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - Tu­zii

Il mi­to gre­co di Pro­ser­pi­na e Plu­to­ne nel clas­si­ci­smo or­di­na­to di Ni­co­las Pous­sin, l’al­le­go­ri­ca Psi­che in­tri­sa di romanticismo di Pier­re-Paul Prud’hon, una «scul­to­rea» Me­dea di Au­gu­ste Ro­din, l’alo­ne di lu­ce che con­tor­na la don­na in ri­va al­la Sen­na di Geor­ges Seu­rat, la mo­der­ni­tà dei gran­di al­be­ri di Paul Cé­zan­ne. Pas­san­do per Da­vid, Gé­ri­cault, De­la­croix, Mil­let, Rous­seau, Tou­lou­se-Lau­trec, Ma­net, De­gas, a Ve­ne­zia va in sce­na l’evo­lu­zio­ne del­la gra­fi­ca fran­ce­se at­tra­ver­so tre se­co­li, con fo­gli raf­fi­na­tis­si­mi che sve­la­no l’ani­ma più in­ti­ma de­gli ar­ti­sti e l’es­sen­za del ge­sto crea­ti­vo. Per­ché, co­me di­ce­va Jean-Au­gu­ste-Do­mi­ni­que In­gres, «Il di­se­gno è la pro­bi­tà dell’arte».

Al­le­sti­ta fi­no al 4 giu­gno al Mu­seo Cor­rer, la mo­stra «Da Pous­sin a Cé­zan­ne. Ca­po­la­vo­ri del di­se­gno fran­ce­se dal­la col­le­zio­ne Prat» pre­sen­ta una se­le­zio­ne di 109 ope­re pro­ve­nien­ti dal­la rac­col­ta di Loui­sAn­toi­ne e Vé­ro­ni­que Prat, che riu­ni­sce tut­ti i gran­di mae­stri dal Sei­cen­to al­la fi­ne dell’Ot­to­cen­to. Or­ga­niz­za­ta dal­la Fon­da­zio­ne Mu­sei Ci­vi­ci di Ve­ne­zia, in col­la­bo­ra­zio­ne con la Fon­da­tion Bem­berg di To­lo­sa e Al­lian­ce Fra­nçai­se-Ve­ne­zia, la ras­se­gna cu­ra­ta da Pier­re Ro­sen­berg (già di­ret­to­re del Lou­vre) si com­po­ne di ot­to se­zio­ni, per una ine­di­ta sto­ria dell’arte che par­te da Il Co­los­seo fi­ne­cin­que­cen­te­sco di Fran­cois Stel­la.

Le fi­gu­ri­ne di fan­ta­sia di Jac­ques Cal­lot, due Pous­sin che ri­ve­la­no un la­to par­ti­co­lar­men­te fan­ta­sio­so dell’ar­ti­sta, la sor­pren­den­te don­na nu­da di Char­les le Brun, le po­po­la­ne di An­toi­ne Wat­teau, le te­ste fem­mi­ni­li di Jean-Bap­ti­ste Greu­ze, la guer­rie­ra cri­stia­na Bra­da­man­te con­so­la­ta dal­la ma­ga Me­lis­sa di Jean-Ho­no­ré Fra­go­nard, il neo­clas­si­ci­smo di Fran­cois-An­dré Vin­cent e Jac­ques-Louis Da­vid. Una car­rel­la­ta di di­se­gni dal­le tec­ni­che e ap­proc­ci i più va­ri che per­cor­re il ba­roc­co, il clas­si­ci­smo, il romanticismo fi­no a lam­bi­re il No­ve­cen­to, e che pro­po­ne una ven­ti­na di pez­zi ine­di­ti qui espo­sti per la pri­ma vol­ta, re­cen­ti ac­qui­si­zio­ni di una tra le col­le­zio­ni pri­va­te di di­se­gni an­ti­chi più pre­sti­gio­se in Eu­ro­pa, che com­pren­de 230 la­vo­ri ed è in con­ti­nua evo­lu­zio­ne. Co­me un ra­ro di­se­gno di Ar­mand-Char­les Ca­raf­fe, au­to­re di fi­ne Set­te­cen­to di cui si co­no­sco­no so­la­men­te una mez­za doz­zi­na di di­se­gni, prin­ci­pal­men­te di sog­get­to an­ti­chiz­zan­te, tra gli ul­ti­mi ar­ri­vi nel­la col­le­zio­ne. Una sa­la è de­di­ca­ta al­le ope­re dal­la gran­de fi­nez­za d’ese­cu­zio­ne di Prud’hon, fi­gu­re che pa­io­no an­ti­ci­pa­re il sim­bo­li­smo e con La For­tu­na che sor­ri­de agli au­da­ci, «quel­la for­tu­na - ha sot­to­li­nea­to Loui­sAn­toi­ne Prat - che ser­ve nel­la com­po­si­zio­ne di una col­le­zio­ne».

C’è vi­go­ria nei se­gni di Théo­do­re Gé­ri­cault e per­fet­to equi­li­brio nei ri­trat­ti di In­gres, men­tre le sta­gio­ni del­la vi­ta so­no nei vol­ti dei se­di­ci uo­mi­ni ri­trat­ti da Louis-Léo­pold Boil­ly. En­tra in sce­na il pae­sag­gio, con Théo­do­re Rous­seau e il suo di­sor­di­na­to Sen­tie­ro da Ar­bon­ne a Ma­che­rin, Jea­nBap­ti­ste Ca­mil­le Co­rot e Jean Fran­cois Mil­let, con Sen­tie­ro nei pres­si di Vi­chy (e guar­dan­do­lo si ve­de Van Go­gh).

L’espo­si­zio­ne ha un fi­na­le moz­za­fia­to: i ra­ri «di­se­gni let­te­ra­ri», con le crea­zio­ni di Victor Hu­go e Char­les Bau­de­lai­re, in cui l’au­to­re dei «Fio­ri del Ma­le» im­pre­gna la pen­na di rab­bia gra­fi­ca; la fan­ta­sia vi­va­ce di Odi­lon Re­don; lo Stu­dio per il Cri­sto giar­di­nie­re di Édouard Ma­net, la fan­ciul­la di Ed­gar De­gas e l’in­tri­gan­te Me­dea di Ro­din; la san­gui­gna Ra­gaz­za di Tou­lou­se-Lau­trec, «ope­ra for­te­men­te ri­cer­ca­ta dai Prat», spie­ga il cu­ra­to­re Ro­sen­berg; per fi­ni­re con tre straor­di­na­ri di­se­gni di Seu­rat, tut­ti gio­ca­ti sul­lo stu­dio di om­bra e lu­ce, e le fron­de ac­qua­rel­la­te de I Gran­di Al­be­ri di Cé­zan­ne, che se­gna­no l’av­ve­nu­to in­gres­so nel­la mo­der­ni­tà.

«Un ge­sto ge­ne­ro­so - ha det­to la direttrice dei Mu­sei Ci­vi­ci Ga­briel­la Bel­li - con­di­vi­de­re col pub­bli­co que­sta straor­di­na­ria rac­col­ta». La mo­stra, ac­com­pa­gna­ta da un ca­ta­lo­go edi­to da Ma­gon­za, do­po la tap­pa ve­ne­zia­na an­drà a To­lo­sa. In­fo: www.vi­sit­mu­ve.it.

In espo­si­zio­ne Dai mi­ti gre­ci al­le sce­ne di vi­ta quo­ti­dia­na, dal ba­roc­co al clas­si­ci­smo, fi­no all’ini­zio No­ve­cen­to A cu­ra di Ro­sen­berg

Nel­la fo­to gran­de, Ni­co­las Pous­sin «Plu­to­ne ra­pi­sce Pro­ser­pi­na» A de­stra, Paul Cé­zan­ne «I Gran­di Al­be­ri» (part.)

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