Al­la Gug­ge­n­heim il mi­sti­ci­smo di Mark To­bey

Al­la Col­le­zio­ne Gug­ge­n­heim un omag­gio al pit­to­re sta­tu­ni­ten­se con 66 ope­re da­gli an­ni Ven­ti agli an­ni Set­tan­ta. L’in­con­tro con la fi­lo­so­fia orien­ta­le. La sua ri­cer­ca ha an­ti­ci­pa­to il lin­guag­gio di Ro­th­ko e Pol­lock

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - di Fabio Boz­za­to © RIPRODUZIONE RI­SER­VA­TA

In­quie­to, mi­sti­co, cit­ta­di­no del mon­do. È un ap­pas­sio­na­to di spi­ri­tua­li­tà Ba­hà’ì ep­pu­re nien­te lo ispi­ra più dei «mu­ri e i ta­vo­la­ti e le muf­fe e i mar­cia­pie­di su cui so­no sta­te la­scia­te le co­se»: Mark To­bey in­car­na il No­ve­cen­to ame­ri­ca­no, crocevia di modernità, ma ri­fug­gen­do sem­pre da qua­lun­que eti­chet­ta e con la ten­sio­ne a esplo­ra­re ter­re­ni in­con­sue­ti. A lui va ora l’omag­gio del­la Peg­gy Gug­ge­n­heim Col­lec­tion di Ve­ne­zia (vi­si­ta­bi­le fi­no al 10 set­tem­bre), con una mo­stra raf­fi­na­ta e col­ta, cu­ra­ta da De­bra Bric­ker Bal­ken che ci ha de­di­ca­to gli ul­ti­mi die­ci an­ni di ri­cer­che. «È l’espo­si­zio­ne che più va in pro­fon­di­tà nel­la poe­ti­ca e nel mon­do di To­bey negli ul­ti­mi de­cen­ni», sot­to­li­nea Phi­lip Ry­lands, che con que­sto pro­get­to la­scia le re­di­ni del­la Col­le­zio­ne in la­gu­na.

«Mark To­bey, lu­ce fi­lan­te» rac­co­glie 66 di­pin­ti, in un per­cor­so che par­te da­gli an­ni Ven­ti fi­no al­la vi­gi­lia dei ‘70. Una ve­ra e pro­pria in­da­gi­ne sul­la di­men­sio­ne pio­nie­ri­sti­ca dell’ar­ti­sta ame­ri­ca­no, na­to co­me il­lu­stra­to­re e im­mer­so­si sem­pre più nei lin­guag­gi pit­to­ri­ci, fi­no a di­ven­ta­re un mae­stro e un ispi­ra­to­re. La sua ri­cer­ca te­star­da di bel­lez­za ra­di­ca­le lo por­ta ad an­ti­ci­pa­re e ad af­fa­sci­na­re quel­lo che poi sboc­ce­rà nell’espres­sio­ni­smo astrat­to e giù nell’in­for­ma­le.

As­si­mi­la­to spes­so al­la ri­cer­ca e ai lin­guag­gi di Mark Ro­th­ko e a Jack­son Pol­lock, To­bey riesce a non ri­ma­ne­re pri­gio­nie­ro di al­cu­na ten­den­za, scuo­la, mo­vi­men­to. Clas­se 1890, na­to in Wi­scon­sin, pas­sa l’infanzia in un Mid­we­st di cui non avrà mai no­stal­gia e non con­si­de­re­rà mai un mon­do a cui tor­na­re: il suo Midd­le We­st da­ta­to 1929 è un pae­sag­gio ancora for­ma­le, ma aset­ti­co e anaf­fet­ti­vo. La sua in­quie­tu­di­ne lo por­ta a in­se­gna­re in In­ghil­ter­ra nel­la co­mu­ni­tà spe­ri­men­ta­le di ar­ti­sti e fi­lo­so­fi di Tot­nes e da lì ver­so Shan­ghai, Hong Kong e il Giap­po­ne. Quel­lo con l’Oriente è uno dei suoi in­con­tri fa­ta­li. Va a New York e si ri­fu­gia a Seat­tle, tor­na in Europa e si fer­ma 16 an­ni a Ba­si­lea, do­ve mo­ri­rà nel 1976.

L’in­te­ra «scrit­tu­ra bian­ca», ov­ve­ro quei tap­pe­ti pit­to­ri­ci tem­pe­sta­ti di se­gni, ghi­ri­go­ri, re­ti­co­li, ma­glie mi­nu­te che co­min­cia­no ad ap­pa­ri­re negli an­ni ‘40 tes­so­no sen­za so­sta un pae­sag­gio in­te­rio­re, cal­li­gra­fi­co, emo­ti­vo. A vol­te emer­ge in un can­do­re can­gian­te (The way, 1944), sem­pre più si con­cen­tra su mi­cro­co­smi do­ve flui­sco­no la­bi­rin­ti lu­mi­no­si o fo­schi.

A un cer­to pun­to To­bey sco­pre le gran­di di­men­sio­ni del­le te­le, si apre a nuo­ve pro­fon­di­tà fi­no a tro­va­re pul­vi­sco­li ro­sa­ti (Can­ti­co, 1954) o az­zur­ri per­va­si­vi (Frag­men­ts in ti­me and spa­ce, 1956). Os­ser­va le cit­tà, ne ha no­stal­gia, vi ri­tro­va l’ur­gen­za vi­si­va del caos e l’ana­lo­gia con «i ca­na­li lin­fa­ti­ci per­cor­si dal­la clo­ro­fil­la nel­la fo­glia».

Trac­ce di Oriente ed Oc­ci­den­te si mi­me­tiz­za­no e scri­vo­no si­gni­fi­ca­ti ine­di­ti. Negli an­ni ‘50 Mark To­bey è con­sa­cra­to a Pa­ri­gi e al­la Bien­na­le di Ve­ne­zia (rap­pre­sen­te­rà gli Usa nel 1958 e rac­co­glie il pre­mio Cit­tà di Ve­ne­zia per la pit­tu­ra) ed è in quel mo­men­to che il suo re­spi­ro si al­lar­ga e si sten­de nel­le ope­re: la ri­cer­ca nel­la gram­ma­ti­ca di se­gni e cro­mie di­ven­ta una Au­ro­ra pro­fe­ti­ca (1958), Spa­zio tre­mo­lan­te (1961), un Ma­gic Eye, un Viag­gio igno­to (1966).

In que­sto suo lun­go per­cor­so To­bey sgu­scia via da chi ten­ta di in­ca­sel­lar­lo in un cer­to spi­ri­to ame­ri­ca­no. O, me­glio, sem­bra in­ter­ro­gar­si co­stan­te­men­te su co­sa si­gni­fi­chi que­sta «ame­ri­ca­ni­tà». E co­sì la os­ser­va sem­pre da pun­ti di vi­sta in­cli­na­ti o cer­can­do via via di al­lon­ta­nar­se­ne. La­scia in do­te uno sguar­do ri­zo­ma­ti­co, mes­so in sce­na nel­le sue ope­re, che an­ti­ci­pa ancora una vol­ta le ri­fles­sio­ni sul­la real­tà co­me fa­ran­no poi i fi­lo­so­fi fran­ce­si un de­cen­nio do­po.

Sa­le La mo­stra al­la Gug­ge­n­heim

Li­nee Mark To­bey «Wild Field» (1959), The Mu­seum of Mo­dern Art, New York, The Sid­ney and Har­riet Ja­nis Col­lec­tion

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